10月對于歐洲當代藝術(shù)市場(chǎng)至關(guān)重要，從10月12日開(kāi)始，菲利普斯、邦瀚斯、蘇富比和佳士得輪番上陣，在一周之內進(jìn)行了當代藝術(shù)秋拍，這也恰好與弗里茲藝術(shù)博覽會(huì )同期。不得不說(shuō)，這一周是對歐洲當代藝術(shù)市場(chǎng)信心的重要考驗。
    總體來(lái)說(shuō)，拍賣(mài)結果讓隱隱憂(yōu)慮的畫(huà)廊們松了口氣，佳士得在15日當代拍賣(mài)的夜場(chǎng)中，格哈德·里希特的重要作品“蠟燭”賣(mài)出了1050萬(wàn)英鎊的佳績(jì)，超過(guò)了最初估價(jià)150萬(wàn)英鎊，也成為了該畫(huà)家的最高紀錄。這個(gè)成績(jì)不禁讓人想到泰特現代美術(shù)館正在舉行的里希特大展和這個(gè)天價(jià)或許有一些關(guān)系。當然，這也是佳士得說(shuō)服該畫(huà)前主人(一名北歐藏家)此時(shí)在倫敦出售這幅作品的重要原因。當里希特的“蠟燭”高價(jià)落槌時(shí)，拍賣(mài)行里響起了一陣掌聲，余音繞梁——這不僅是對單件拍品高價(jià)拍出的感慨，更是對于倫敦的當代藝術(shù)在這個(gè)動(dòng)蕩的季節通過(guò)市場(chǎng)檢驗的一種祝賀。此外，安東尼·葛姆雷在此場(chǎng)拍賣(mài)也創(chuàng )下了他個(gè)人最高紀錄，一件真人大小的雕塑《北方天使》售出了340萬(wàn)英鎊。
　　相比較佳士得當代夜場(chǎng)3.8億元的入賬和89%的成交率，蘇富比的生意就稍嫌冷清了，13日的當代夜拍共收入1.7億元，成交率為77%。不過(guò)蘇富比的意大利20世紀專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)取得了令人印象深刻的成績(jì)，無(wú)論相比較以往歷史和佳士得同期的意大利專(zhuān)場(chǎng)都要更出色。
　　當然，不得不承認買(mǎi)家還是有選擇性的：比如著(zhù)名藝術(shù)家理查德·普林斯的《福瑞斯特護士的秘密》在佳士得的拍賣(mài)中因為未達底價(jià)而流拍。而在12日和13日菲利普斯和邦瀚斯的拍賣(mài)結果都不盡人意。菲利普斯的36件拍品總成交額為8200萬(wàn)英鎊，低于之前9900萬(wàn)－1.4億元的估價(jià)，何況8200萬(wàn)英鎊還要除去拍賣(mài)行傭金。而且，此場(chǎng)的成交率只有66%。其中最高價(jià)的拍品，杰夫·昆斯的《海豹》被210萬(wàn)英鎊售出，雖然符合菲利普斯對它的估價(jià)，但是它曾在巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì )中被標為500萬(wàn)英鎊。
　　邦瀚斯的第一次當代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)也比較慘淡，也許這對于邦瀚斯而言并不是進(jìn)入當代市場(chǎng)的最佳時(shí)間點(diǎn)。阿里基羅·波艾提的《Anno》是此次拍賣(mài)中最重要的作品之一，由192張鉛筆寫(xiě)生組成，被估價(jià)120－180萬(wàn)英鎊，但最后卻無(wú)法找到買(mǎi)家。格倫·布朗于2000年創(chuàng )作的《Little Death》以60萬(wàn)英鎊售出，也低于最低估價(jià)70萬(wàn)英磅。唯一的亮點(diǎn)是華裔藝術(shù)家朱德群1981年創(chuàng )作的《Lueurs》，以比最高估價(jià)高出兩倍的價(jià)格(10萬(wàn)英鎊)售出，但目前尚不清楚買(mǎi)家是否為華人。
　　通過(guò)幾場(chǎng)重要的秋拍，歐洲的當代藝術(shù)市場(chǎng)顯然沒(méi)有崩潰，但是究竟離下一段牛市還有多遠，仍然很難明晰。