剛才看到滬上一家畫(huà)廊的女當家李亞俐的微博，她說(shuō)：我在蘇富比(微博)期間，90%的趙無(wú)極作品來(lái)自歐美，而且都是20年、30年、40年的歷史舊藏。臺灣人對趙無(wú)極太熟悉，好作品在哪位藏家手上彼此都不是秘密。也愛(ài)尊嚴，因為出賣(mài)經(jīng)典作品是非常失面子的事。所以愿意賣(mài)出大作的人其實(shí)非常有限。否則現在市場(chǎng)這么旺，為何大陸大拍賣(mài)行在臺灣征集不到趙無(wú)極作品呢？
    這段話(huà)讓我很感慨�？纯次覀冞@里，藏品能在家里放個(gè)兩年、三年、四年，然后再拋到市場(chǎng)上兌現的，已經(jīng)算是對藝術(shù)有感情的收藏家了。有的人恨不得與藝術(shù)品只是“一夜情”，第二天就“拋”之夭夭。更有甚者，連“一夜情”都懶得發(fā)生，從拍賣(mài)會(huì )上拍得藝術(shù)品，根本就不拿回家，“寄托”在拍賣(mài)行，等下一場(chǎng)拍賣(mài)，或者找到接盤(pán)者，直接給他發(fā)過(guò)去。
　　人們普遍認為中國藝術(shù)品市場(chǎng)容量巨大。我看不。因為中國的藝術(shù)品市場(chǎng)沒(méi)有“家”。沒(méi)有人愿意給藝術(shù)品安個(gè)家。盡管他們已經(jīng)非常有錢(qián)，但他們還要急于從藝術(shù)品上賺取更多的錢(qián)。
　　從美國回來(lái)的畫(huà)家石墨給我講了個(gè)故事：有個(gè)老華僑一輩子攢了錢(qián)就買(mǎi)房產(chǎn)，置業(yè)無(wú)數，而自己一直住在陋室里。問(wèn)他為何不搬到好一點(diǎn)的房子去住，他不舍得，不舍得租出去可以收到的房租。他死后給獨子留下了大量房產(chǎn)，兒子還埋怨道：辦遺產(chǎn)稅都辦不起！
　　我們這里很多身家千萬(wàn)、億萬(wàn)的“收藏家”，很像這個(gè)可愛(ài)的老華僑。他已經(jīng)忘了自己完全有能力可以供養藝術(shù)，享受藝術(shù)。
　　天下沒(méi)有不散的宴席，也沒(méi)有“子孫永寶”的藝術(shù)品。好的收藏家在他的晚年往往會(huì )給陪伴自己大半生的珍愛(ài)藏品找“下家”，譬如通過(guò)有信譽(yù)的拍賣(mài)行找到愛(ài)它們并有能力繼續照顧它們的人。也有人捐贈給社會(huì )，讓大眾分享藝術(shù)的美好。如今藝術(shù)品基金興起，但也不是藝術(shù)品的家，實(shí)質(zhì)上是“買(mǎi)賣(mài)家”。 (摘自《新民晚報》，有刪改)