總是香榭麗舍大街和凱旋門(mén)，總是歷史悠久的建筑群，如果巴黎總是這些，是不是太沉悶了呢？
　　巴黎正在改變，設計師Philippe Starck默認并加速了這個(gè)趨勢�；始颐伤鳛樾乱淮�年輕客人精心設計，雖然坐落于巴黎的心臟，與凱旋門(mén)毗鄰而居，但這是巴黎唯一特意不要任何象征皇宮、鉆石、城堡等標志的豪華酒店，但敞開(kāi)胸懷歡迎那些懷著(zhù)青春不死的夢(mèng)想、永遠充滿(mǎn)激情與創(chuàng )意的年輕藝術(shù)家。
　　從酒店大堂開(kāi)始，到餐廳、畫(huà)廊、圖書(shū)室，以及客房，任何角落都有精心設計的藝術(shù)品，且不局限于古典藝術(shù)，更多現代興味。不局限于純藝術(shù)，而是一種從專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域的藝術(shù)場(chǎng)所涉及到生活方方面面的泛藝術(shù)，生活的藝術(shù)。比如，酒店一層有畫(huà)廊，每個(gè)月更換主題，我們入住期間，正展出由著(zhù)名策展人Jean-Michel策劃的藝術(shù)展Art District，但并不像那些使人敬而遠之的嚴肅藝術(shù)，展覽全以手繪稿的形式呈現，很多小孩子都被吸引前來(lái)參觀(guān)，目不轉睛盯著(zhù)畫(huà)稿，想必這就是藝術(shù)的成功。一層公共空間里陳列著(zhù)來(lái)自俄羅斯的女藝術(shù)家的木雕，一匹木頭做成的馬。法國藝術(shù)家Stephané Calais為法餐廳La Cuisine的天花板繪制了一幅巴黎花園的風(fēng)光，葡萄牙藝術(shù)家Joana Vasconcelos設計的大型茶壺雕塑作品，則擺放在酒店花園內供藝術(shù)愛(ài)好者品評賞析。
　　來(lái)自美國、年僅28歲的藝術(shù)家為酒店設計了創(chuàng )意十足的意大利餐廳，餐廳外的墻壁和門(mén)廊用海鮮貝殼一塊塊貼制而成。Philippe Starck則為餐廳精心設計了很多盤(pán)子，底部都印有來(lái)自意大利不同城市的黑白老照片。他還為雪茄吧設計了一場(chǎng)“紅色迷霧”，在空間本來(lái)不大的雪茄吧，Phlippe Starck將上下左右前后的所有墻面全設計成紅色，并借助后來(lái)的設計，讓這紅色空間里彌漫著(zhù)一層虛無(wú)縹緲的清淡煙霧，很迷幻。圖書(shū)室里的數百本圖書(shū)每一本都是精心挑選而來(lái)（那些以精裝書(shū)做成書(shū)墻、書(shū)門(mén)，而沒(méi)有一本書(shū)可以讀的酒店還見(jiàn)得少嗎？），每晚上我都前去借閱一本書(shū)，其中一本是艾倫·金斯伯格的攝影集，棒極了。
　　我想起塞納河邊那些走在路上的年輕人討論的是侯麥和特呂弗。不知道是藝術(shù)選擇了巴黎，還是巴黎滋養了藝術(shù)�？偨�(jīng)理Sylvian Ercoli應該也曾是那些年輕人中的一員—當我看到酒店內的電影院時(shí)，不免這樣想。據說(shuō)正是他選擇了藝術(shù)這一龐大的主題。大堂里還有定期更換的藝術(shù)展覽、一個(gè)小書(shū)店以及現場(chǎng)直播藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )的電視墻。而房間里有把定音吉他，和掛了滿(mǎn)墻的攝影作品。也許是這里的藝術(shù)收藏實(shí)在太過(guò)繁雜龐大，酒店專(zhuān)門(mén)找了一個(gè)懂行的向導來(lái)為客人講解。
　　將酒店都逛遍后，我更覺(jué)得Le Royal Monceau-Raffles Paris有的不僅是視覺(jué)游戲而已，它更像一座寶庫，將巴黎的美好一一保存。后來(lái)當我讀到Philippe Starck的訪(fǎng)談時(shí)才恍然大悟，他說(shuō)他擔心文明在未來(lái)將會(huì )流失，這或許能解釋?zhuān)瑸槭裁催@間他拿來(lái)當作自家宅子設計的酒店，會(huì )這樣滿(mǎn)載巴黎的浮華美艷了。