面對2011年一波三折的拍賣(mài)結果，業(yè)內人士各執己見(jiàn)、褒貶不一，不同聲調的言論更為2012年藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展趨勢增添了眾多懸疑。
在秋拍結束之后，泰康人壽董事長(cháng)陳東升提醒大家要有“過(guò)冬的準備”，因為他“預計明年藝術(shù)品市場(chǎng)起碼有40%的份額下降”。在其之后，銀通總經(jīng)理陳俊明表示，明年上半年藝術(shù)品市場(chǎng)還要再跌3成左右。華藝國際副總裁許習文也認為，明年藝術(shù)品市場(chǎng)行情擔憂(yōu)較大，其一是整體經(jīng)濟環(huán)境影響買(mǎi)家購買(mǎi)力，其二是經(jīng)濟環(huán)境受挫令貨源劇減。
與陳東升的“寒冬”論調相反，北京保利拍賣(mài)(微博)董事長(cháng)趙旭認為，“明年倒是一個(gè)非常好的機遇，這個(gè)機遇非常鍛煉各個(gè)拍賣(mài)公司的功力”。中國嘉德(微博)國際拍賣(mài)有限公司副總裁寇勤(微博)也表示，“中國的藝術(shù)品拍賣(mài)業(yè)源于一次重要的機遇，那么現在我們又面臨一個(gè)再發(fā)展、大發(fā)展的一個(gè)好機會(huì )”。
陳東升和趙旭兩種看法只是對同一市場(chǎng)不同視角觀(guān)察的結果，從市場(chǎng)的問(wèn)題，遇到的困難來(lái)看，結論就悲觀(guān)；而從積極的層面來(lái)看的話(huà)，市場(chǎng)就存在諸多機會(huì )，兩種看法都有其依據。但不同的觀(guān)點(diǎn)和論調，使得2012年藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展顯得更加撲朔迷離，前途未卜，人們對于明年的發(fā)展情況充滿(mǎn)期待。本期“導刊視點(diǎn)”匯聚行業(yè)內重要專(zhuān)家意見(jiàn)，以2011年藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展形勢為依托，從不同的視角，不同的出發(fā)點(diǎn)，高瞻遠矚，為讀者剖析2012年藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展走向與趨勢。
拍賣(mài)
劉尚勇(微博)：拍賣(mài)市場(chǎng)不確定因素增多
2012年中國經(jīng)濟不確定因素增多，經(jīng)濟面臨諸多困難。同時(shí)，悲觀(guān)情緒從歐洲到美洲然后蔓延至中國，人們對經(jīng)濟預測普遍不樂(lè )觀(guān)。在這樣的經(jīng)濟環(huán)境中，拍賣(mài)行業(yè)如果想脫離整體經(jīng)濟，獨善其身似乎并不可能。
2012年的經(jīng)濟困境還不能與2008年的危機相提并論，當年，隨著(zhù)尤倫斯和日本有鄰館的出貨，使得本應冷淡的市場(chǎng)出現轉機。然而，2012年還很難想象還有哪個(gè)世界級收藏大腕能夠通過(guò)出貨給拍賣(mài)市場(chǎng)以強心針。
2012年對于藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)是最為尷尬的一年，但藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的進(jìn)程并沒(méi)有完結，因為這個(gè)過(guò)程僅僅開(kāi)始十多年。2012年，人們對明星拍品的狂熱追捧將延續2011年秋拍降溫的整體趨勢。人們已經(jīng)意識到，這些明星拍品再過(guò)去的一兩年終價(jià)格拉升太快，嚴重透支其未來(lái)的價(jià)格。
2012年的拍賣(mài)市場(chǎng)是盤(pán)整的一年，通過(guò)盤(pán)整，藝術(shù)品的價(jià)值得以回歸，并擠掉一部分原先的泡沫，以夯實(shí)價(jià)值基礎。
柴寧：藝術(shù)品的需求受制于整體社會(huì )的資金狀況
2011年的油畫(huà)和當代藝術(shù)品的市場(chǎng)趨勢讓大家憂(yōu)喜參半，原本上半年向好的勢頭又迎來(lái)了秋拍市場(chǎng)的寒流，由歐債危機引起的一系列經(jīng)濟形式的惡化，也成為了影響中國藝術(shù)品市場(chǎng)的一個(gè)重要原因。
說(shuō)到明年中國藝術(shù)品油畫(huà)及當代藝術(shù)的形式，還要看明年具體的經(jīng)濟環(huán)境狀況，如果明年和今年一樣或者更糟，那藝術(shù)品市場(chǎng)勢必要面臨更嚴峻的調整�？傮w而言，經(jīng)濟不景氣，資金就緊張，對高端藝術(shù)品的拍賣(mài)就很吃力。
藝術(shù)品真正的需求還是屬于“消費性”的，而“投資性需求”始終不是最主流的。消費性需求必然受制于社會(huì )整體的資金狀況，藏家如果不能從自己的本業(yè)中賺取利潤，也不會(huì )有太多心情購買(mǎi)藝術(shù)品。藝術(shù)品市場(chǎng)還是有相當一部分購買(mǎi)(包括美術(shù)館)是收藏性的。從長(cháng)期來(lái)看，中國藝術(shù)品市場(chǎng)還處于剛開(kāi)始的階段，對藝術(shù)品的需求很旺盛。
閻安：消費性藝術(shù)品市場(chǎng)開(kāi)始增長(cháng)
2012年藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì )有一個(gè)很好的變化，消費性藝術(shù)品交易將出現放量，同時(shí)藝術(shù)品的衍生產(chǎn)品從數量到質(zhì)量也都將繼續增長(cháng)，最典型的是重要藝術(shù)家的重要作品的復制版畫(huà)銷(xiāo)售力度也將增強。在2011年，一些重要機構的版畫(huà)銷(xiāo)售業(yè)績(jì)不錯，我原先一直覺(jué)得該領(lǐng)域沒(méi)有價(jià)格生長(cháng)空間，但其實(shí)它正在積累眾多的擁躉。
閻安解釋說(shuō)，所謂消費性藝術(shù)品，通俗地說(shuō)，就是那些看上去比較具有裝飾性的藝術(shù)品，消費者的購買(mǎi)行為也主要是出于裝飾目的，對于所購藝術(shù)品的保值升值前景，則不是他們購買(mǎi)的主要考量標準。這些藝術(shù)品首先注重的是視覺(jué)性，簡(jiǎn)而言之就是首先要好看。
閻安還認為，2012年當代藝術(shù)中的一些被證明并不具備當代精神內涵的油畫(huà)作品價(jià)格跌勢將凸現。同時(shí)，像靳尚誼、陳逸飛、王沂東、張曉剛(微博)等一些老牌藝術(shù)家作品價(jià)格不會(huì )跌，原因在于，首先他們已經(jīng)在當代的藝術(shù)史中確立了位置；其次，他們在藝術(shù)市場(chǎng)中已經(jīng)成為一種標志，并且藏者眾多；再次，作品具有較大的流通性，從哪一方面來(lái)說(shuō)都看不出有跌的跡象。
西沐：拍賣(mài)市場(chǎng)將會(huì )經(jīng)歷結構性調整
2012年還將延續秋拍的結構調整，主要表現拍品種類(lèi)的多元化，除了傳統的書(shū)畫(huà)、瓷雜這些傳統拍品外，現當代工藝品、文玩這些具有歷史價(jià)值，文化價(jià)值突出的藝術(shù)品在市場(chǎng)上的份額會(huì )繼續加大。除了近現代名家作品還有繼續上漲的空間外，存世藝術(shù)家，包括繪畫(huà)的，包括工藝品的還有增長(cháng)的空間。
中國拍賣(mài)市場(chǎng)會(huì )出現大規模的分化，這種分化是整合的前兆，目前的拍賣(mài)公司還在不斷增加，區域拍賣(mài)公司也在不斷加強，中國拍賣(mài)市場(chǎng)的資源是有限的，拍賣(mài)行都在蠶食這個(gè)市場(chǎng)，整合是不可避免的。對大拍賣(mài)行來(lái)說(shuō)，這是一種機遇，是提升自己的核心能力，建立自己品牌，再通過(guò)品牌整合市場(chǎng)資源的機遇，發(fā)展區域化戰略的一個(gè)重要時(shí)期。從負面來(lái)看，過(guò)度競爭可能會(huì )導致市場(chǎng)無(wú)序，無(wú)序會(huì )使市場(chǎng)發(fā)展出現波動(dòng)。
中國拍賣(mài)市場(chǎng)減速是不可避免的，這種減速是因為內在的結構在發(fā)生變化。買(mǎi)家在價(jià)值發(fā)現的視角上，價(jià)值判斷的標準上會(huì )出現一些新的趨勢，對于推動(dòng)中國藝術(shù)品市場(chǎng)理性發(fā)展是好事。中國拍賣(mài)市場(chǎng)告訴發(fā)展帶來(lái)的新舊問(wèn)題的積累，需要一各緩慢階段的消化，這是中國藝術(shù)品市場(chǎng)必須要走的一條路。此外，拍賣(mài)行主導場(chǎng)外之外的私下交易的數量會(huì )不斷增多，現在，很多國外拍賣(mài)行將這種私下交易公開(kāi)化，國內的私下交易的量會(huì )不斷提升，只是沒(méi)有透明化、公開(kāi)化。
書(shū)畫(huà)
齊建秋：機遇與挑戰——中國書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展趨勢
2012年及今后的幾年里，國外藝術(shù)品會(huì )不斷涌入，如畢加索、梵高、莫奈、安迪o沃霍爾等大師作品會(huì )出現在中國藝術(shù)品市場(chǎng)上，如目前的畢加索展等都是為進(jìn)軍中國市場(chǎng)所進(jìn)行的鋪路活動(dòng)。
其次，中國古代書(shū)畫(huà)作品將有可能出現十幾億元的作品，近現代一線(xiàn)畫(huà)家將有可能達到每平尺上千萬(wàn)元、當代一線(xiàn)畫(huà)家將有可能達到每平尺上百萬(wàn)元，當代畫(huà)家在拍賣(mài)場(chǎng)上成交額將有可能由現在的10上升到20。
第三，針對新世紀的收藏家們，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)將被證券化、金融化，書(shū)畫(huà)將從被少數人收藏性的參與發(fā)展為有較多人投資性參與，最后形成大眾廣泛參與的、市場(chǎng)份額化參與的投入形式。
第四，中國拍賣(mài)業(yè)最后只會(huì )有兩三家大型公司支撐，別的會(huì )被集團化，一批當代畫(huà)家將會(huì )成為書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的新貴，格外引人矚目，這些作品被70后、80后的買(mǎi)家推崇。
第五，過(guò)去人們在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)存在撿漏的心理，購買(mǎi)書(shū)畫(huà)的準則是“適度”，今后十年將會(huì )從“適度”升華為“買(mǎi)未來(lái)”，“買(mǎi)未來(lái)”就是對書(shū)畫(huà)大師要抱著(zhù)堅定不移的信心。
楊建國：看好年輕一代低價(jià)位作品
2011年，當代書(shū)畫(huà)家作品價(jià)格均有較大漲幅，但操作性較強，那種違背藝術(shù)市場(chǎng)規律的炒作，大起必定會(huì )有大落，這是客觀(guān)的。當代書(shū)畫(huà)家在美術(shù)史上還未定位，資本運作因素大，有些拍賣(mài)公司，甚至有的藝術(shù)家的操守都值得懷疑，我們不能從簡(jiǎn)單的拍賣(mài)數據定論�？上驳氖�，2012年，中低價(jià)位的當代書(shū)畫(huà)作品仍將繼續走好。
2012年可能會(huì )迎來(lái)一個(gè)新的契機，是70一代年輕水墨畫(huà)家作品價(jià)位上升的好時(shí)機，2011年已經(jīng)看出其在市場(chǎng)上的表現。收藏家、畫(huà)廊從他們運作更容易，因為他們沒(méi)有大量的應酬之作，沒(méi)有經(jīng)過(guò)超低價(jià)位階段，出現在市場(chǎng)上就是良性開(kāi)始，價(jià)位合理，一般都是在1萬(wàn)/平方尺以下，是比較合理的價(jià)位，而且他們作品出現在市場(chǎng)上的量也不大。70一代年輕水墨畫(huà)家的個(gè)人面貌很明顯，而且他們的藝術(shù)品很有生氣，作品具有成熟的風(fēng)格，有鮮明的個(gè)性面貌，在前期的展覽、宣傳已經(jīng)為市場(chǎng)作了很好的鋪墊工作，認知度也不斷提高，有的拍賣(mài)公司明年甚至會(huì )為年輕一代水墨畫(huà)家舉辦專(zhuān)場(chǎng)。
趙榆：當代書(shū)畫(huà)是中國美術(shù)發(fā)展的趨勢和前途
當代書(shū)畫(huà)是中國美術(shù)發(fā)展的趨勢和前途，我們的國家太大了，有眾多的民族和省市，一個(gè)省就相當于歐洲的國家，我曾經(jīng)在西安的一個(gè)九省市繪畫(huà)聯(lián)展中有一個(gè)發(fā)言：“我們各省市應該來(lái)宣傳我們本省的藝術(shù)家，主要是宣傳學(xué)院派的藝術(shù)家，因為他們從美術(shù)修養、美術(shù)理論、到技法上是正統的、受過(guò)正規的教育，今后，他們會(huì )有很大的發(fā)展�！倍F在各省寧愿到北京、上海來(lái)買(mǎi)二、三流的畫(huà)家。例如陳子莊，被西方稱(chēng)為中國的梵高，但他的作品卻上不了一流的拍賣(mài)會(huì )；再比如，岑學(xué)功，他是最早畫(huà)三峽的，可是很遺憾被陸儼少先生代替了，所以我一直講我的觀(guān)點(diǎn)：只有把各省市的美術(shù)市場(chǎng)調動(dòng)起來(lái)，全國的市場(chǎng)才會(huì )好起來(lái)。
學(xué)術(shù)
楊維民：引領(lǐng)市場(chǎng)的始終是學(xué)術(shù)性和前瞻性
2011年秋拍藝術(shù)品市場(chǎng)略有回調，但這種回調并不代表藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入了嚴冬，它在螺旋式上升的通道中沒(méi)有改變，在未來(lái)，板塊式的調整也將經(jīng)常進(jìn)行，機會(huì )是永存的，起伏是難免的，在大的背景上，我們對中國藝術(shù)品市場(chǎng)充滿(mǎn)信心。
當代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)一線(xiàn)畫(huà)家的價(jià)格還不是最后的價(jià)位，還有上漲的空間，代表作、精品真正流出在市場(chǎng)上得仍舊有限，一旦這些作品出來(lái)時(shí)，價(jià)位又會(huì )達到一個(gè)新的高位。有人認為當代書(shū)畫(huà)上漲價(jià)格太高，但當代水墨還沒(méi)當年所謂當代藝術(shù)價(jià)位高，作為領(lǐng)頭羊的一些當代書(shū)畫(huà)家，無(wú)論從年齡、資歷、身份，還是成就而言，都遠遠高于當代藝術(shù)家，他們作品價(jià)格上漲是必然的。
在這個(gè)上升過(guò)程中，引領(lǐng)市場(chǎng)的始終是學(xué)術(shù)性和前瞻性的畫(huà)家，買(mǎi)家看中的是藝術(shù)家作品的含金量。不管是市場(chǎng)，還是研究，都應該學(xué)術(shù)為先，潛下心來(lái)，以中國美術(shù)史作參照，對當代才有更深的了解。
鄭林：以學(xué)術(shù)地位獲得相應的市場(chǎng)地位和價(jià)值
受歐債危機等經(jīng)濟環(huán)境的影響，對于這種并不樂(lè )觀(guān)的經(jīng)濟形勢，很多人就在觀(guān)望，不敢放出很多資金去買(mǎi)藝術(shù)品，致使今年國內的藝術(shù)品秋拍交易情況下滑。這樣反而對一級市場(chǎng)有一定好處。鑒于畫(huà)廊對作品的特殊選擇，在題材上以裝置居多，是美術(shù)館等大型機構所偏重的收藏門(mén)類(lèi)。而學(xué)術(shù)性很強的很大體量的裝置作品，幾乎在二級市場(chǎng)很少見(jiàn)到。
雖然今年秋拍受到經(jīng)濟環(huán)境的影響，中國的藝術(shù)品市場(chǎng)不甚景氣，但是真正好的、有思想和學(xué)術(shù)地位的藝術(shù)家作品價(jià)格依然堅挺，包括在藝術(shù)博覽會(huì )中，好作品永遠不缺少藏家。這些有影響力和學(xué)術(shù)地位的藝術(shù)家最終會(huì )形成一股新的力量和藝術(shù)架構。一個(gè)優(yōu)秀的藝術(shù)家，首先要具備好的觀(guān)念和藝術(shù)思想，然后選擇自己最恰當的語(yǔ)言方式來(lái)表現作品，只有較好的學(xué)術(shù)地位，才能獲得相應的市場(chǎng)地位和價(jià)值。
中國的經(jīng)濟系統有自己內在的一套運作模式，內需的拉動(dòng)還是比較強盛的�！�2012年，除了私人收藏以外，油畫(huà)及當代藝術(shù)市場(chǎng)中更大的需求是機構(包括美術(shù)館)收藏，藝術(shù)品市場(chǎng)中必定會(huì )有一定量的預算來(lái)收藏藝術(shù)品。以私立、地方、企業(yè)等美術(shù)館為例，他們都需要大量的館藏品，要建立自己的收藏系統和展覽規劃，美術(shù)館同時(shí)就要具備一個(gè)學(xué)術(shù)平臺的作用，他們的收藏通常不會(huì )在拍賣(mài)上買(mǎi)價(jià)位很高的藝術(shù)品，而是選擇現在藝術(shù)家創(chuàng )作的、價(jià)格合適且有學(xué)術(shù)性的作品。
再有一點(diǎn)也很重要，就是政府對經(jīng)濟的引導(如房地產(chǎn)限購令等)，中央還提出要大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，無(wú)疑會(huì )直接引導社會(huì )資金的流向。
市場(chǎng)
張翎：2012年藝術(shù)品市場(chǎng)還將繼續降溫
預測人：張翎
身份：明河投資總經(jīng)理
2012年藝術(shù)品市場(chǎng)還是會(huì )繼續降溫，首先，明年一、二季度GDP見(jiàn)低點(diǎn)，參考歷史上經(jīng)濟和藝品價(jià)格的波動(dòng)，藝術(shù)品價(jià)格會(huì )在2012年四季度或者2013年一季度才見(jiàn)底(約滯后半年)。其次，近兩年藝術(shù)品換手率大，該買(mǎi)的都買(mǎi)了，增量資金沒(méi)有，那么只能是存量資金行為。導致的結果是，局部板塊可能會(huì )有強勁的購買(mǎi)力，但近年泡沫太大或者供應量大的作品和板塊價(jià)格一定走低。
藝術(shù)品價(jià)格并非越貴越受到追捧，未來(lái)三五年內，小而精的作品，總價(jià)也許不高，但代表了很高藝術(shù)水準的作品，會(huì )有相當大的漲幅。比如海派作品，2011年已經(jīng)顯出價(jià)格回歸的趨勢�！岸霸摪鍓K作品由于大多小巧精致，罕有鴻篇巨制，在以尺幅論價(jià)格的粗放型藝術(shù)品市場(chǎng)上，略顯吃虧�！�
張英劍：市場(chǎng)越來(lái)越理性和挑剔
今年，由于國內銀根收緊的原因，全國的資金緊張，2011的藝術(shù)品秋拍也回落了20%左右。但明年春拍肯定會(huì )揚帆再起。據專(zhuān)家預測，在2012年7月份之前還會(huì )不斷放松資金流量。目前藝術(shù)品市場(chǎng)與金融之間的關(guān)系越來(lái)越緊密，明年藝術(shù)品市場(chǎng)行情也將趨于好轉。
現在拍賣(mài)有一個(gè)明顯的趨勢，在油畫(huà)及當代藝術(shù)品中，不管作者是誰(shuí)，如果作品畫(huà)得粗糙，市場(chǎng)是不予接受的，最終會(huì )落得流拍命運�？梢�(jiàn)，市場(chǎng)對作品本身的品質(zhì)要求越來(lái)越高，無(wú)論藝術(shù)家成名與否，市場(chǎng)越來(lái)越理性和挑剔，品質(zhì)的好壞直接決定作品的氣場(chǎng)。市場(chǎng)在很直白地挑戰藝術(shù)家，2007年以前，畫(huà)廊愿意兩到3周頻繁地換展覽，他們想盡快地將最新的藝術(shù)面貌推廣出去；現在不同了，畫(huà)廊甚至兩到3個(gè)月都不換展覽，對藝術(shù)家和藝術(shù)作品同樣的挑剔，在自覺(jué)不自覺(jué)地以市場(chǎng)接受作為潛在的衡量。
而對于70后、80后的年輕藝術(shù)家，在拍賣(mài)場(chǎng)上，一般超過(guò)10萬(wàn)元就會(huì )明顯減少。這也是市場(chǎng)的理性表現，即藝術(shù)品的品質(zhì)與價(jià)格在尋求一個(gè)本應該具有的契合，它將在市場(chǎng)的平衡博弈中得以實(shí)現。對于已經(jīng)成名的老牌藝術(shù)家不同時(shí)期的作品，也開(kāi)始了“分朝化代”，其經(jīng)典代表作品、一般的作品、繪畫(huà)粗糙的作品，在市場(chǎng)中，都會(huì )有截然不同的對待，或者無(wú)人問(wèn)津，或者以低價(jià)位成交。
現在市場(chǎng)的潛力依然在不斷放大，而目前市場(chǎng)中最缺失的則是一級市場(chǎng)畫(huà)廊這一環(huán)，他們欠缺專(zhuān)業(yè)的精神和真誠而具體的服務(wù)，對藝術(shù)價(jià)值的追求和熱情洋溢的傳播等。由于一級市場(chǎng)的缺陷，導致買(mǎi)家或藏家無(wú)處尋覓對象，更無(wú)法得到長(cháng)期培育和對藝術(shù)的長(cháng)遠支持。
藝術(shù)基金
徐嫻：藝術(shù)品基金有待市場(chǎng)檢驗
S：2012年藝術(shù)金融的發(fā)展趨勢怎樣？
X：2011年下半年經(jīng)濟形勢不是很好，從香港蘇富比(微博)和佳士得的秋拍看，當代藝術(shù)的行情并不好，明年的市場(chǎng)形勢很難講。從今年成立的藝術(shù)品基金投資規模來(lái)看，創(chuàng )出了新高。我認為，明年藝術(shù)與金融能否嫁接得更好，投資規模是否會(huì )更有效放大，關(guān)鍵要看這些藝術(shù)基金在明年是否能有份好的成績(jì)單。
S：需要檢驗這些基金的實(shí)際投資效果。
X：是的，讓投資人可以看到投資回報，或者基金每個(gè)季度推出的他們的投資報告，公布基金的持倉狀況。雖然藝術(shù)品基金有投資期限，一般是3+2，或者2+1的投資方式，但是作為基金，如果是陽(yáng)光私募的話(huà)，每季度都應推出一個(gè)報告，讓投資者看到基金持倉情況，衡量基金的投資價(jià)值，至少可以判斷出基金目前是盈利還是虧本。
整個(gè)市場(chǎng)的發(fā)展趨勢，還是需要繼續觀(guān)察，包括國務(wù)院的38號文件下來(lái)后，對文交所的業(yè)務(wù)經(jīng)營(yíng)都會(huì )沖擊非常大，現在還沒(méi)有定論。藝術(shù)市場(chǎng)到明年上半年，還都很艱難，不會(huì )太樂(lè )觀(guān)，如果有轉機的話(huà)，也會(huì )是明年下半年。
彭中天：藝術(shù)品基金將會(huì )大行其道
S：您怎么看藝術(shù)與金融結合的發(fā)展趨勢。
P：首先我們需要對宏觀(guān)經(jīng)濟形勢做出判斷。第一，現在工業(yè)經(jīng)濟已經(jīng)發(fā)展到瓶頸階段。工業(yè)經(jīng)濟以消耗自然資源為前提，但自然資源有限，中國的工業(yè)經(jīng)濟發(fā)展到瓶頸階段，必然會(huì )向文化經(jīng)濟過(guò)渡；第二，今年中國的經(jīng)濟指標都在下滑。盡管中國經(jīng)濟一直在談轉型，包括今年強調發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，但是中國經(jīng)濟的瓶頸已經(jīng)出現。文化和經(jīng)濟存在互動(dòng)關(guān)系，當經(jīng)濟下滑時(shí)，文化也會(huì )下滑。但是大的方向——文化經(jīng)濟的發(fā)展不會(huì )變；第三，貨幣流動(dòng)性過(guò)�，F象依舊存在，中國超發(fā)的貨幣需要新的資源轉化為商品來(lái)填充。30年來(lái)，中國的國有資產(chǎn)被轉化為股票，變成老百姓可以購買(mǎi)的商品，然后國有土地和福利房改建成了商品房，給社會(huì )增加了很多財富，從而對沖了很多超發(fā)的貨幣。在流動(dòng)性依然過(guò)剩的時(shí)候，為了不讓人民幣快速貶值，國家必須要開(kāi)發(fā)新的資源，五千年的優(yōu)質(zhì)文化資源是一定要被開(kāi)發(fā)的。
S：文化資源應該如何轉化？
P：文化資產(chǎn)的證券化是發(fā)展的方向。國與國之間的競爭是資源轉化能力的競爭，要根據自己的獨特資源進(jìn)行轉化，中國獨特的優(yōu)質(zhì)文化資源轉化是必然的。這么大的資源進(jìn)行轉化時(shí)，如果不用證券化的原理，誰(shuí)能買(mǎi)得起這個(gè)單呢？所以我堅定的認為，文化資產(chǎn)證券化是必由之路。
從大家認識到文化的重要性，并轉向文化經(jīng)濟，到各地文交所紛紛試水，這是一次思想解放運動(dòng)和一次試錯運動(dòng)，過(guò)熱是肯定的，今后會(huì )慢慢回歸理性，尤其是在國務(wù)院38號文件發(fā)布之后。文化資源證券化不可能一蹴而就，不是說(shuō)文交所把藝術(shù)品進(jìn)行份額化就實(shí)現了證券化了。證券化的發(fā)展有其自身的規律。首先需要將文化資源轉化成資產(chǎn)，由資源化變成資產(chǎn)化，然后再由資產(chǎn)化變成金融化，進(jìn)而由金融化最終發(fā)展到證券化。同時(shí)還需要中介服務(wù)機構的完善和國家配套政策的出臺。
S：現在處于哪個(gè)階段呢？
P：現在的階段是資源變成資產(chǎn)的這條路還沒(méi)有走。最近，國家發(fā)改委在上海舉辦“文化藝術(shù)品評估——質(zhì)押融資合作試點(diǎn)簽約儀式”，這為今后藝術(shù)品的資產(chǎn)化做了準備。雖然文化產(chǎn)品的價(jià)值很高，但是在企業(yè)財務(wù)報表里進(jìn)不了資產(chǎn)類(lèi)，國家不認可這是一種資產(chǎn)，因為沒(méi)有經(jīng)過(guò)國家法定評估機構評估，無(wú)法入賬，所以國家發(fā)改委的這套評估體系在上海落戶(hù)，是一個(gè)很好的信號，這為文化資源資產(chǎn)化奠定了一個(gè)基礎。有了資產(chǎn)化的基礎，才可能金融化。所以我對明年文化資源的金融化充滿(mǎn)了信心。
S：藝術(shù)品的金融化主要體現在哪里？
P：明年的藝術(shù)品金融化主要是會(huì )體現在文化藝術(shù)品基金上。明年各類(lèi)文化基金會(huì )風(fēng)起云涌�；鹗墙鹑诨囊粋�(gè)步驟。它把社會(huì )上的貨幣、人才和資源重新進(jìn)行整合。通過(guò)基金這種機制，找到最好的人才，基金團隊中有懂財務(wù)的、金融的、藝術(shù)的�；鹗且环N成熟的金融工具，資金由銀行托管，老百姓可以利用專(zhuān)家的專(zhuān)業(yè)能力來(lái)做投資。資金運用上由專(zhuān)家委員會(huì )來(lái)控制。這種基金形式應該是明年的主流。
基金一旦形成，這種法人治理結構的規范性和公開(kāi)性會(huì )高于一般的企業(yè)，這樣文化產(chǎn)權交易所的市場(chǎng)主體就會(huì )形成。等一批成熟的市場(chǎng)主體都出現的時(shí)候，文化產(chǎn)權交易所的重要性將日益顯現，離藝術(shù)品證券化的那一天就很近了。
藏家
程庸：市場(chǎng)低迷，讓你華麗轉身成藏家
從我十年在歐美各國淘寶、參拍的經(jīng)歷來(lái)看，藝術(shù)品的價(jià)格發(fā)生高低變化，十分正常。那時(shí)，在歐洲參拍，花幾萬(wàn)就能買(mǎi)到清三代官窯瓷器，這些官窯瓷器現在大多成了幾十萬(wàn)上百萬(wàn)，這個(gè)上升過(guò)程我們已分享了，但這個(gè)分享瞬間被我們遺忘，似乎應該所得。其實(shí)事物發(fā)展本有自身規律，季節春夏秋冬，大海潮起潮落，事物發(fā)展順境與逆境，拍賣(mài)行情時(shí)高時(shí)低，這都正常。如果不習慣這種變化，反顯不正常。
藝術(shù)品行情通常是螺旋式的上升，而回落低迷，也往往是上升走勢之間的間歇停頓，只不過(guò)這個(gè)間歇時(shí)短時(shí)長(cháng)。間歇回落有時(shí)也未必是壞事，說(shuō)不定正是機遇，對有眼力又懂行情的買(mǎi)家而言，也許是一個(gè)資金投入、逢低吸納的時(shí)機。
拍賣(mài)行情的回落，藝術(shù)品市場(chǎng)的低迷，同時(shí)能讓浮躁的市場(chǎng)盤(pán)整反省，特別是對于那些只把藝術(shù)品當商品的買(mǎi)家，應該清醒地反思：昨天買(mǎi)進(jìn)的藝術(shù)品，今天就想賣(mài)出一個(gè)好價(jià)格，這正常嗎？你如果想做個(gè)真藏家，現在就得把原本高價(jià)買(mǎi)進(jìn)的藝術(shù)品儲存起來(lái)，藏個(gè)十年幾十年，這是真藏家必須經(jīng)過(guò)的過(guò)程，并且還得好好學(xué)習一番，研究一下，不要讓這些藝術(shù)品僅僅當擺設，如果擺設了長(cháng)久，知識沒(méi)有長(cháng)進(jìn)，藝術(shù)鑒賞力沒(méi)有提高，那么這些藝術(shù)品根本上與你無(wú)關(guān)，你的收藏，只是個(gè)短暫的倉庫，這么偉大的藝術(shù)品在你身邊，不作供養，不學(xué)習研究，可惜了。所以，當你下決心改變這一切，學(xué)習，供奉，敬仰這些偉大的古典藝術(shù)，如此這般，藝術(shù)市場(chǎng)低迷回落之際，正是你華麗轉身之時(shí)，你就變成一個(gè)真正的收藏家。
陳海波：藏家構成將呈年輕化趨勢
2012年中國藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì )處于一個(gè)調整階段，但情況并不會(huì )十分悲觀(guān)，市場(chǎng)會(huì )相對理性而穩健，并且會(huì )朝好的方向發(fā)展，但各個(gè)板塊之間可能會(huì )產(chǎn)生不同的變化和調整。預計2012年將會(huì )有15—20%的新買(mǎi)家入場(chǎng)，并且會(huì )呈現年輕化趨勢，新藏家群體對玉石、錢(qián)幣、現代陶藝等一些小眾收藏門(mén)類(lèi)或另類(lèi)收藏可能會(huì )關(guān)注的更多一點(diǎn)，而拍賣(mài)行也將會(huì )根據藏家的需求，積極培育和拓展新的板塊。除個(gè)體藏家外，機構在2012年將會(huì )扮演更重要的角色，目前仍有一些基金公司、金融機構正在積極籌備，并且準備在2012年春拍時(shí)入場(chǎng)。
顏明：投資客與收藏家此消彼長(cháng)
2011年，機構收藏，尤其是藝術(shù)品基金，在藝術(shù)品投資收藏市場(chǎng)中扮演了非常重要的角色，但2012年機構參與的熱情可能會(huì )明顯減弱。2012年的藝術(shù)品市場(chǎng)形勢不容樂(lè )觀(guān)，近現代書(shū)畫(huà)、當代藝術(shù)等板塊將可能出現明顯的調整，尤其是當代藝術(shù)板塊，可能會(huì )面臨大量資金抽逃的風(fēng)險，投資者也會(huì )更加謹慎，對于那些在2012年即將到期需要變現的藝術(shù)品基金，將面臨虧損的風(fēng)險，除非繼續發(fā)新的基金來(lái)接盤(pán)。
由于古代書(shū)畫(huà)板塊受影響的因素不大，市場(chǎng)相對穩健，因此可能會(huì )有一些機構和投資者轉向古代書(shū)畫(huà)的投資，也不排除2012年會(huì )出現專(zhuān)門(mén)針對古代書(shū)畫(huà)投資的基金產(chǎn)品。2012年將會(huì )有一些真正喜愛(ài)藝術(shù)，并且具有足夠的購買(mǎi)力的新藏家入場(chǎng)。
郭慶祥(微博)：藏家購藏將再次遇到好的時(shí)機
藏家在2012年會(huì )遇到好的機遇以增添自己的藏品。2011年，由于金融資本的介入，使藝術(shù)品價(jià)格被拉升，一些中小藏家無(wú)奈退出市場(chǎng)。而2012年，由于世界經(jīng)濟下滑，原來(lái)借助藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行圈錢(qián)、炒作的資本會(huì )退出市場(chǎng)，而一些私募基金雖然也將關(guān)注藝術(shù)品領(lǐng)域，但較之2011年相對理性，在這種情況下，藏家將有機會(huì )購買(mǎi)自己心儀的作品。
在未來(lái)幾年，有創(chuàng )新精神的藝術(shù)家作品未來(lái)會(huì )升值，其中包括潘天壽、吳冠中、石魯、趙無(wú)極等。那種純粹抄寫(xiě)西方技法、風(fēng)格單一的藝術(shù)家作品的價(jià)格將會(huì )跌落。同時(shí)，在中國書(shū)畫(huà)方面，批量生產(chǎn)的流水線(xiàn)作畫(huà)最終會(huì )進(jìn)入到藝術(shù)品消費領(lǐng)域，而非收藏領(lǐng)域。
汪微：對于收藏家來(lái)說(shuō)，反而是一次機遇
預測人：汪微
身份：收藏家
今年秋拍，藝術(shù)品市場(chǎng)出現了相對冷靜的狀態(tài)，整體拍賣(mài)業(yè)績(jì)相較春季有所下滑，更有言論認為明年藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的份額將大幅縮水。我們有必要探討2012年拍賣(mài)份額可能縮水的原因：第一種是拍賣(mài)公司推出拍品數量相差不大的前提下，大幅流拍導致縮水。第二種是各大拍賣(mài)公司可能會(huì )根據今年秋拍的市場(chǎng)狀態(tài)，有意識地去控制拍品數量，進(jìn)行合理估價(jià)，舍棄一些可有可無(wú)的拍品，而向市場(chǎng)推出真正好的作品，這樣就算成交率很高，由于市場(chǎng)上總標的減少也會(huì )導致總成交額縮水。如果是第一種情況，應是市場(chǎng)觀(guān)望調整的結果。但如果是第二種情況，就算市場(chǎng)份額減少，卻也是市場(chǎng)理性逐漸成熟的標志。
2012年的拍賣(mài)市場(chǎng)，出現第二種情況的可能性比較大，大家會(huì )根據目前的市場(chǎng)狀況，對拍賣(mài)標的會(huì )有一次更加理性的考量。而這樣考量的結果是，市場(chǎng)將出現一些真正值得購買(mǎi)、值得收藏的作品，對于收藏家來(lái)說(shuō)，反而是一次機遇。明年的拍賣(mài)季，拍賣(mài)公司在組織拍賣(mài)會(huì )方面，收藏家在選擇藝術(shù)品方面都會(huì )更加理性，從而可能會(huì )出現一個(gè)常規的市場(chǎng)氛圍，所謂的“寒流”或許并沒(méi)有想象中的那么“冷”，不排除個(gè)別門(mén)類(lèi)的藝術(shù)品繼續走高的趨勢。
尚品
歐陽(yáng)坤：國際化的不僅是消費能力，更是消費意識
2011年郭美美的炫富事件將奢侈品用來(lái)炫耀社會(huì )地位的屬性推到極致，并引發(fā)一系列的社會(huì )問(wèn)題。預計2012年中國會(huì )成為世界第一大奢侈品消費國，這個(gè)購買(mǎi)力已經(jīng)成為不爭的事實(shí)，以往各大品牌對于中國市場(chǎng)只關(guān)心銷(xiāo)售業(yè)績(jì)的增長(cháng)，而忽略了文化價(jià)值的傳播，以至于這個(gè)市場(chǎng)的人們在不需要的文化價(jià)值觀(guān)的同時(shí)仍然可以盲目追捧品牌，從而導致了盲目炫富的事件爆發(fā)。
在接下來(lái)的一年中，會(huì )有更多的國際品牌進(jìn)入這個(gè)蓬勃發(fā)展的市場(chǎng)，同時(shí)已有的品牌商也會(huì )逐漸收回代理權，品牌會(huì )在文化層面著(zhù)手，希望將設計師設計的靈魂傳遞給終端客戶(hù)。消費者在選擇一件奢侈品的時(shí)候，更多的應是關(guān)心品牌本身所傳遞的價(jià)值是否與自身的品位、氣質(zhì)、職業(yè)、年齡相符合。人們應樹(shù)立一種正確的消費心態(tài)，奢侈品是以實(shí)用為向導的，在關(guān)注品牌知名度以外，更會(huì )講究產(chǎn)品本身的做工、材質(zhì)、設計感，以及品牌所帶來(lái)的尊貴服務(wù)，這些都應該是一個(gè)真正消費奢侈品的階層所考慮和擁有的。
王婷：消費人群將現多層次化
奢侈品大眾化是一種社會(huì )趨勢，不僅隨著(zhù)品牌向二、三線(xiàn)城市遞進(jìn)，而且多元化營(yíng)銷(xiāo)方式也逐漸展現在世人面前。由于尚品拍賣(mài)場(chǎng)的起始入門(mén)價(jià)格并不是很高，所以奢侈品的消費不再是小部分人的消費習慣，拍賣(mài)消費方式也不再高不可攀。越來(lái)越多的人群，他們可能是其他收藏版塊的主力軍、也可能是中產(chǎn)階級白領(lǐng)家庭，或是從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)奢侈品的但想開(kāi)始擁有一些可以保值傳世的人們，已經(jīng)通過(guò)各種形式去了解這個(gè)市場(chǎng)，為奢侈品揭下神秘面紗。
中國客人的興趣點(diǎn)也越來(lái)越廣泛，對于生活細枝末節的講究，比如：書(shū)寫(xiě)工具、高端休閑運動(dòng)用品、家庭裝飾擺設等等都顯示出極高極精致的要求。
董策：藝術(shù)品電子商務(wù)化不會(huì )遙遠
2012年，會(huì )是奢侈品電商整合的一年，而所有的整合是為了將這個(gè)市場(chǎng)變得更加規范，從而再上一個(gè)新臺階。奢侈品由于其有著(zhù)消費品的本性，還不能等同于藝術(shù)品，但是在盛世收藏的年代里，精神需求和物質(zhì)需求變得同樣重要，所以將藝術(shù)品搬上電子商務(wù)的平臺，為更多人去享受和擁有將會(huì )是件十分有趣并且很可能在2012年就會(huì )發(fā)生的事情。