是什么讓巴黎如此獨特迷人，仿佛歐洲皇冠上最大的一顆寶石？歷經(jīng)一次次患難和動(dòng)亂之后，這座城市的光芒為何始終不褪？在法國攝影界大人物Jean-Claude
Gautrand編撰，Taschen出版的這本新畫(huà)冊中，你定會(huì )找到答案。
波德萊爾曾經(jīng)將巴黎形容為“一座熱鬧非凡，充滿(mǎn)夢(mèng)想的城市”。歌德說(shuō)：“無(wú)論你走在橋上，還是巴黎的任何一處，這是一個(gè)讓你每走一步都會(huì )喚起對往事回憶的城市。在這里，每個(gè)街角都上演著(zhù)歷史的片段�！�
而在80歲高齡的法國攝影學(xué)者Jean-Claude
Gautrand的心中，巴黎是一座他“從未離開(kāi)”的城市。而且即便如此他仍確信，每當自己漫步于巴黎街頭，“總能發(fā)現一些新鮮的東西�！�
前不久，Gautrand編撰了一部關(guān)于巴黎的攝影集，由Taschen出版發(fā)行，取名為《巴黎，一座城市的肖像》（Paris，Portrait
of a
City），書(shū)中承載著(zhù)他對這座城市的深深迷戀。
對于Gautrand來(lái)說(shuō)，這已不是第一次。他很擅長(cháng)用文字和圖像來(lái)描繪自己的家鄉，比如他的上一本書(shū)，同樣由Taschen出版的《巴黎，我的愛(ài)》�！皶�(shū)名就是我愛(ài)巴黎的證據�！彼f(shuō)。
一本家庭相冊
作為法國攝影界德高望重的大人物，Gautrand擁有多重身份。他不僅僅是一位攝影師，也是記者、評論家和攝影史學(xué)家，至今已編輯出版過(guò)許多攝影刊物和畫(huà)冊。他那始于1950年代的漫長(cháng)攝影生涯，完全可以被視為攝影史的一段縮影。
新書(shū)《巴黎，一座城市的肖像》更像一場(chǎng)精心策劃的展覽，作為攝影史學(xué)家的Gautrand很好地擔任了“策展人”這一角色。書(shū)中近600幅照片均搜羅自檔案資料和私人收藏，其中有戲劇性場(chǎng)合，也不乏寧靜安詳的畫(huà)面。年代久遠的街景和日常生活的街道，林蔭大道和后街，通道和商場(chǎng)，小酒館和夜總會(huì )——巴黎的一磚一瓦不斷激發(fā)著(zhù)歷代作家和藝術(shù)家的創(chuàng )作靈感。而另一方面，此書(shū)也是關(guān)于生活在這座城市里的每一個(gè)普通人的。它是所有巴黎人的家庭相冊，是獻給巴黎市民以及所有熱愛(ài)這座城市的人們的禮物，是一份充滿(mǎn)活力和愛(ài)心的宣言。
Gautrand將整本書(shū)分成了五個(gè)章節，依次講述了巴黎從1830年（法國第二帝國時(shí)期）直到今天的故事。在這條長(cháng)長(cháng)的時(shí)間線(xiàn)索中，毫無(wú)意外地包含了許多戲劇性的時(shí)刻：比如1871年巴黎公社時(shí)期的巴黎；1936年反法西斯人民陣線(xiàn)成功時(shí)期的巴黎；世界大戰時(shí)期的巴黎；法國共和國的各種階段和許多世界性的展覽會(huì )舉辦時(shí)期……
大部分影像都是巴黎人的集體記憶：如19世紀末的美好年代（La
Belle Epoque
），戰亂的1920年代，輝煌的1930年代。所有的這些時(shí)期，都被攝影師們用各自的方式記錄下來(lái)，而許多人了解并愛(ài)上巴黎，往往就始于這些經(jīng)典的定格。
Gautrand花了三年時(shí)間為這本書(shū)搜集素材，他挨個(gè)拜訪(fǎng)了知名博物館的檔案資料室，找尋許多已不復存在的攝影機構，以及那些如今已被淡忘的人和組織。從“銀版攝影術(shù)”誕生至今，有太多著(zhù)名或無(wú)名攝影師曾用鏡頭捕捉并展示巴黎的千姿百態(tài)。在漫長(cháng)的調查研究過(guò)程中，出現在Gautrand眼前的照片不下十萬(wàn)張。而經(jīng)過(guò)他那專(zhuān)業(yè)老辣眼光的精挑細選，最終被集結成冊的照片不到600張。
當然，攝影學(xué)者的火眼金睛只是篩選的標準之一。Gautrand說(shuō)，他想呈現的是一本關(guān)于巴黎的美妙視覺(jué)日記�！懊恳粡堈掌己塥毺�，它們將巴黎的不朽、卓越、平庸以及生活瑣事結合在一起。每一頁(yè)都記錄著(zhù)巴黎的歷史，以及雨果、巴爾扎克、左拉等著(zhù)名作家筆下關(guān)于巴黎的廣為人知的橋段。翻看的時(shí)候定會(huì )讓你激動(dòng)不已�！�
作為一個(gè)“老巴黎”，Gautrand最感興趣的還是巴黎街頭生活，人們的工作狀態(tài)、言談和趣事，節日狂歡時(shí)的愉快瞬間也好，辛酸苦難的奮斗史也好�！鞍屠杩偸前缪葜�(zhù)先行者的角色，對改善人們的生活狀況有著(zhù)重要意義。書(shū)里描述的關(guān)于巴黎的一切，也都是歷史長(cháng)河中這場(chǎng)真實(shí)的人間喜劇里不可或缺的細節。今時(shí)今日，巴黎的重要性或許已不如往昔，但當你穿梭于大街小巷，流連于花團錦簇的公園抑或是徘徊于塞納河畔，仍能感受其無(wú)可替代的魅力�！彼偨Y道。
一段攝影史
法國畫(huà)家達蓋爾被公認為“銀版攝影術(shù)”（又稱(chēng)達蓋爾照相法）的發(fā)明者，這項發(fā)明在1839年8月19日獲得了法國科學(xué)院和美術(shù)學(xué)院的聯(lián)合承認。而早在那之前13年，法國發(fā)明家尼爾普斯就拍出了世界上第一張永久性的照片，由于曝光長(cháng)達8小時(shí)，成相效果也太模糊，他的發(fā)明未能得到推廣。
但有一點(diǎn)是無(wú)可置疑的，巴黎是攝影的發(fā)源地，也始終見(jiàn)證著(zhù)這種現代新藝術(shù)的蓬勃發(fā)展。Gautrand在新書(shū)里收錄的最古老的一張照片，正是1839年達蓋爾用銀版攝影術(shù)拍攝的《林蔭大道寺院》�！罢且驗檫@張照片，后來(lái)讓布魯諾布拉克漢斯完成了他關(guān)于巴黎的影像創(chuàng )作，也促使尤金.阿杰開(kāi)始拍攝巴黎的街道，布拉塞則開(kāi)始第一次探索巴黎神秘的夜色，而杜瓦諾、維利.羅尼以及所有人文主義攝影師也開(kāi)始把親切友好的目光聚集到巴黎人身上�！盙autrand說(shuō)。在他編輯的照片中，包含了尤金阿杰、布拉塞、科特茲、杜瓦諾、布列松、威利羅尼等150名杰出攝影師的作品，當然，也不乏許多佚名攝影師的杰作。
與Gautrand一樣，匈牙利人布拉賽自幼生活在巴黎。學(xué)過(guò)繪畫(huà)和雕塑的他后來(lái)在一家雜志社當上了記者，他借了一只相機，試著(zhù)揭開(kāi)巴黎的層層夜幕，記錄下醉鬼、流浪漢、夜鶯等底層人物的真實(shí)生活，以及名流顯貴們在下層社會(huì )的另一幅面孔。1932年，布拉賽的攝影集《夜巴黎》一出版便引起了轟動(dòng)，也為他贏(yíng)得了“夜間攝影鼻祖”、“時(shí)代的守夜人”等美譽(yù)，美國作家亨利－米勒則稱(chēng)他為“巴黎之眼”。在攝影技術(shù)尚不發(fā)達的20世紀20、30年代，布拉塞為何能夠清晰捕捉到巴黎夜色中發(fā)生的一切，至今仍是一個(gè)謎。
維利.羅尼也是一位土生土長(cháng)的巴黎攝影師，用相機記錄這座城市長(cháng)達70多年。二戰爆發(fā)前，他每天出門(mén)都帶著(zhù)相機，尋找可遇而不可求的畫(huà)面，比起城市地標，他對尋常的巴黎人更感興趣。在他的代表作品中，只有一張是擺拍，那是一個(gè)巴黎小男孩懷抱長(cháng)棍面包的奔跑的景象。二戰結束后，他繼續拍攝洋溢著(zhù)溫暖和浪漫的巴黎街頭即景，“我不追逐那些不尋常的、新奇古怪的事物，我只捕捉那些最常見(jiàn)的東西�！彼f(shuō)。
一個(gè)多世紀以來(lái)，巴黎一直是各路攝影師的競技場(chǎng)，布拉塞在這里挖掘黑暗中的人性，布列松孜孜不倦于“決定性瞬間”，維利.羅尼則將巴黎生活化為一曲輕快詠嘆調。那么，在Gautrand鏡頭里，巴黎又呈現出何種面貌？
1971年，Gautrand拍攝過(guò)一組關(guān)于巴黎中央市場(chǎng)被拆除的照片。當時(shí)，他感到痛心疾首�！澳鞘�19世紀的建筑杰作，也是左拉筆下的‘巴黎之腹’。對我來(lái)講，它就是城市的心臟。當被宣判死刑后，我怒不可遏，憤怒于照片中這個(gè)虛弱殘破并且無(wú)能為力的“受害者”�！彼貞浾f(shuō)，“對于一個(gè)深?lèi)?ài)巴黎的市民來(lái)說(shuō)，這個(gè)城市中已經(jīng)拆毀的每一座樓房，每一棟房屋都是一種折磨。經(jīng)過(guò)時(shí)間的推移，新的建筑物覆蓋了我們的視線(xiàn)。幸運的是，照片能讓我們看到過(guò)去�！�
在這本書(shū)里，Gautrand仿佛具有了一種時(shí)光倒轉的魔法。不過(guò)，他也并非一個(gè)沉溺于過(guò)去的“老古董”。書(shū)的最后一章“今日巴黎”就展現了這座城市當下的時(shí)尚、文化、飲食，當然還有愛(ài)情。而事實(shí)上，在書(shū)的開(kāi)篇，他就以同一品牌在1970年代拍攝的黑白廣告和2009年刊登在法國版《Vogue》上的大片作對比，傳遞出一種“變與不變”之間的微妙平衡關(guān)系。