記者從中國嘉德國際拍賣(mài)有限公司獲悉，李可染革命圣地山水巨制——《韶山》將亮相今年的嘉德春拍。該作品曾是1996年秋季中國嘉德《新中國美術(shù)作品》專(zhuān)場(chǎng)的封面作品，16年后再次現身嘉德。
　　此幅《韶山》創(chuàng )作于1974年，尺幅巨大(141.5×243.1cm)，構圖完整，經(jīng)過(guò)多次加工，是李可染同類(lèi)題材作品中尺幅最大的，也是李可染的經(jīng)典構圖和革命圣地山水創(chuàng )作的集大成之作。目前此幅作品估價(jià)待詢(xún)。
　　上世紀50年代，李可染決心從畫(huà)室走向自然，遠游寫(xiě)生，至60年代，他“采一煉十”，構圖日臻成熟�！拔母铩逼陂g李可染遭遇動(dòng)亂沖擊，畫(huà)畫(huà)一度中斷。1969年，他離開(kāi)牛棚，被召至北京飯店作布置畫(huà)，即有一稿未及署名的《韶山》(109.8×166.2cm)；1971年李可染下放丹江，又畫(huà)有一稿《韶山》(71×107cm)；1974年，李可染在對前兩稿的基礎上，斟酌構圖，悉心經(jīng)營(yíng)，創(chuàng )作出這件巨幅《韶山》。
　　與前兩稿相較，此幅《韶山》加強了整幅畫(huà)面的空間感和敘事性。在縱向上，前景的水塘愈加開(kāi)闊，松柏筆直而立，樹(shù)冠相互掩映；中景主席故居成為視覺(jué)中心，背后綠樹(shù)成蔭，層層推向天際。在橫向上，畫(huà)家拉寬了整個(gè)畫(huà)面，右側寬闊的水田和掩映林間的新居將視線(xiàn)引向遠方。在敘事性上，畫(huà)家通過(guò)勾勒大量的人物，表現出來(lái)自全國的工農兵高舉紅旗到韶山參觀(guān)的場(chǎng)景，不同人群的點(diǎn)綴使畫(huà)面豐滿(mǎn)而鮮活。
　　自上世紀50年代開(kāi)始，隨著(zhù)中國政治、社會(huì )各方面涌現出一種對革命圣地的崇拜熱情，與革命歷史相關(guān)的韶山、井岡山、延安等地，地位不斷提升。1960年傅抱石的《毛澤東同志故居》《韶山八景》參加在北京舉辦的全國美術(shù)展，最早將對革命圣地的描繪脫離寫(xiě)生層面，進(jìn)入主題性創(chuàng )作，“革命圣地山水題材”就此開(kāi)始形成，這種新的山水畫(huà)類(lèi)型在上個(gè)世紀60年代中期得到空前發(fā)展，成為與“毛澤東詩(shī)意山水”并行的兩大國畫(huà)題材。在此類(lèi)型作品中，“韶山”是畫(huà)家描繪最多的，幾乎當時(shí)所有山水畫(huà)家都曾涉足。