16號上午。馬斯特里赫特MECC會(huì )展中心。
“當歐洲人還在討論‘我們到底該為愛(ài)而進(jìn)行收藏，還是為了賺錢(qián)而進(jìn)行收藏’這個(gè)話(huà)題時(shí)，中國人可能對此毫不感興趣。他們中的許多人，也許還會(huì )覺(jué)得可笑——‘這難道是一個(gè)有必要討論的話(huà)題嗎？”金融時(shí)報(Financial
Times)的藝術(shù)編輯Jan Dalley在克萊爾·麥克安德魯博士(Dr Clare
McAndrew)發(fā)表演講后說(shuō)了這樣兩句話(huà)。當時(shí)，克萊爾的表情是糾結而復雜的。
作為藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)(ArtsEconomics)奠基人、專(zhuān)事美術(shù)及裝飾藝術(shù)市場(chǎng)研究的文化經(jīng)濟學(xué)家，克萊爾近兩年常常往返歐洲與北京。對于中國市場(chǎng)，作為個(gè)人，她一方面對它心懷期待，而另一方面，它又對這個(gè)市場(chǎng)上出現的種種特異現象感到無(wú)可奈何。
《21世紀》：您如何看待中國成為全球第一大藝術(shù)品、古董交易市場(chǎng)？您認識中國藝術(shù)交易居于全球市場(chǎng)中的這種位置，會(huì )一直持續嗎？
克萊爾：2010年，當全球藝術(shù)品市場(chǎng)在中國市場(chǎng)激增177%的帶動(dòng)下猛烈復蘇時(shí)，我周?chē)械乃囆g(shù)品交易商都感到很緊張，他們擔心這種情況不會(huì )持續很久。但事實(shí)證明，在那之后，藝術(shù)品市場(chǎng)的情況依然在走好。全球藝術(shù)品市場(chǎng)在2011年得到持續恢復，總成交額同比上升7%，相對2009年市場(chǎng)危機時(shí)上升了63%。
我相信，中國藝術(shù)品市場(chǎng)居于全球市場(chǎng)中的這種位置不會(huì )是暫時(shí)的。中國市場(chǎng)的強勁推力來(lái)自于快速增長(cháng)的財富、充足的國內供應和中國藝術(shù)品買(mǎi)家的投資性目的。雖然最近的經(jīng)濟危機使世界上其他地方的買(mǎi)家都更加謹慎，但中國資產(chǎn)市場(chǎng)和股票市場(chǎng)的不景氣以及缺乏其它投資渠道使中國顧客將大量資金投入藝術(shù)品市場(chǎng)作為一種替代性投資。中國在全球藝術(shù)品市場(chǎng)所占的份額由2010年的23%上升到去年的30%。中國的發(fā)展也許是全球藝術(shù)品市場(chǎng)近五十年來(lái)最基本和最重要的變化之一。
《21世紀》：事實(shí)上金融海嘯并沒(méi)有完全消退，在這種大背景下，您認為造成國際藝術(shù)品市場(chǎng)成交額復蘇并迅猛增長(cháng)的原因是什么呢？
克萊爾：去年全球藝術(shù)品交易量上漲14%主要是靠2011年大量的高價(jià)拍品被售出而帶動(dòng)的，尤其是在中國高調拍出的那些。例如拍出天價(jià)的、來(lái)自中國現代繪畫(huà)大師齊白石的作品齊白石《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》，去年5月中國嘉德(微博)以4.255億元成交，而另一件王蒙《稚川移居圖》以4.025億元在北京保利的春拍中拍出。此外，去年中國還有144件拍品是以超過(guò)人民幣1000萬(wàn)的價(jià)格拍出的�？梢哉f(shuō)，在去年的全球藝術(shù)品市場(chǎng)中，中國人是“天價(jià)”紀錄的締造者。
《21世紀》：可是我們不能總是用數字說(shuō)話(huà)。例如，我們常常質(zhì)疑當心國際機構對中國市場(chǎng)進(jìn)行數據統計的有效性和可靠性。要知道，很多拍賣(mài)行的天價(jià)物品雖然在現場(chǎng)成交了，但買(mǎi)家卻在事后不付款。
克萊爾：是的。中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入億元時(shí)代后，買(mǎi)家不付款或延期付款的現象也越來(lái)越多。
在中國，通行的慣例是買(mǎi)家需在拍下物品6個(gè)月內付款，但是由中國拍協(xié)調查國內250個(gè)拍賣(mài)行得到的數據表明，截至2011年4月，2010年秋拍中，大約40%成交價(jià)超過(guò)1000萬(wàn)人民幣的拍品都未付清。我們在報告中也指明了這一“未付款”或“遲付款”數據。
《21世紀》：如今中國人在國際范圍內收購藝術(shù)品的情形，總是讓我們想起十多年前日本人在國際市場(chǎng)中收購藝術(shù)品的情景。如今日本的藝術(shù)市場(chǎng)滑落得很厲害。在國際市場(chǎng)中，日本人離開(kāi)，中國人來(lái)了。您覺(jué)得中國人會(huì )復制日本藏家的那條路嗎？
克萊爾：不會(huì )。中國的藝術(shù)品市場(chǎng)和日本的不同。日本藏家當時(shí)在國際上熱衷于購買(mǎi)當代和西方的藝術(shù)品。而中國藏家至今仍喜歡，或首先考慮購買(mǎi)中國的藝術(shù)品。2011年中國成交量較多的仍是國畫(huà)和書(shū)法，價(jià)值額度幾乎占據了60%和所有拍賣(mài)品中的54%。陶瓷和其他的裝飾藝術(shù)價(jià)值額度也逐步上升到了24%，成交數量則達到了23%。中國市場(chǎng)，相比日本，有更完整的體系結構，不僅內需強勁，而且也擁有許多本土的藝術(shù)品和藝術(shù)家，日本在這一點(diǎn)上相差甚遠。這種結構組成了一個(gè)可持續性的、完整的供求系統。
《21世紀》：這么說(shuō)，您認為中國人不會(huì )喜歡上購買(mǎi)西方藝術(shù)品嗎？
克萊爾：不能這樣理解。雖然中國人目前在國際藝術(shù)品市場(chǎng)上，也總是追捧本土藝術(shù)家的作品和本土古董，但從長(cháng)遠來(lái)看，我認為中國人會(huì )逐漸開(kāi)始接受西方的藝術(shù)品。一個(gè)人的收藏取向，是和他自己的審美經(jīng)歷和體驗有關(guān)的�，F在中國出境游人數逐年快速增長(cháng)，而且我總是能在博物館門(mén)口排隊的參觀(guān)者中看到東方臉孔，這些信號也告訴我們中國人會(huì )隨著(zhù)國際旅行的越來(lái)越頻繁，而越來(lái)越懂得欣賞和理解西方藝術(shù)品。當這種審美屏障消失，中國人自然會(huì )開(kāi)始收藏和投資西方藝術(shù)品。
《21世紀》：您認為現在中國藝術(shù)品市場(chǎng)中還存在哪些風(fēng)險？
克萊爾：所有的地區在2012年都將面臨各自的挑戰，不僅是中國：對于中國藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，是如何應付市場(chǎng)過(guò)熱、促使市場(chǎng)更穩定、長(cháng)期地發(fā)展。歐洲和美國市場(chǎng)則有其他的風(fēng)險。
細化來(lái)說(shuō)，盡管中國藝術(shù)品市場(chǎng)近幾年內形勢大漲，但拍賣(mài)市場(chǎng)中還是存在很多風(fēng)險，這可能會(huì )威脅到將來(lái)市場(chǎng)的穩定性。
例如中國的藝術(shù)品市場(chǎng)目前仍由拍賣(mài)行來(lái)掌控，近70%的銷(xiāo)售額來(lái)自拍賣(mài)場(chǎng)，而不像那些成熟市場(chǎng)，很多成交額是通過(guò)經(jīng)銷(xiāo)商和畫(huà)廊這樣的一級市場(chǎng)完成的。如在美國和歐洲，按價(jià)值計算的話(huà)，拍賣(mài)行對整個(gè)市場(chǎng)成交總額的貢獻在30%至48%之間。其次，法制情況和監管框架依然沒(méi)有相應的發(fā)展，假冒藝術(shù)品和贗品依然大量存在。再次，由于中國拍賣(mài)發(fā)展的時(shí)間相對較短，所以專(zhuān)業(yè)人士的稀缺涉及到方方面面，比方鑒定、評估、驗證和保險。最后，我還在其他一些有關(guān)中國市場(chǎng)的報告中看到買(mǎi)家、賣(mài)家和藝術(shù)家對于假拍和賄賂銷(xiāo)售的抱怨。但中國商務(wù)部已表明未來(lái)的五年將致力于提高拍賣(mài)行業(yè)的規章制度，促進(jìn)公平交易等。