“幻想的世界里要遵循幻想的規則，現實(shí)的世界則要遵循現實(shí)的規則�！笨死锼固埂ぢ迦鹌潯な�爾這樣總結自己概念藝術(shù)設計的原則。
　　作為在好萊塢工作的瑞士概念藝術(shù)家，施爾參與過(guò)的大制作數不勝數，包括《泰坦尼克號》、《駭客帝國》、《魔戒》、《后天》等。像他這樣在好萊塢闖蕩，為諸多電影默默奉獻的幕后功臣還有很多，正在清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館展出的“瑞士設計在好萊塢——清華行”，集中展示了11位瑞士著(zhù)名設計師、動(dòng)畫(huà)師、雕塑家或概念藝術(shù)家的作品。其中既有為《異形》系列立下汗馬功勞的翰斯瑞耶迪?吉格的作品，也有用畫(huà)筆給《魔戒》定下魔幻視覺(jué)基調的約翰·霍威的作品。
　　
　　奠定電影視覺(jué)的基礎
　　
　　對于普通人來(lái)說(shuō)，概念藝術(shù)可能還是個(gè)陌生詞。與當代藝術(shù)中的概念藝術(shù)不同，電影的概念藝術(shù)，指的是通過(guò)繪畫(huà)、模型等對電影的視覺(jué)風(fēng)格進(jìn)行具象的設定。他們實(shí)現的是從文字到圖像的關(guān)鍵一步。
　　“可以說(shuō)，概念設計的歷史非常長(cháng)，從早期電影的年代就已經(jīng)開(kāi)始了。比如弗利茲·郎的《大都會(huì )》，他就有自己的概念藝術(shù)家休·弗里斯，弗里斯設計了《大都會(huì )》的人物造型和華麗炫目的未來(lái)都市。達利也曾經(jīng)和希區柯克合作設計過(guò)電影《意亂情迷》的場(chǎng)景�！笔�爾介紹道。
　　展覽里有作品的設計大師吉格，是施爾的偶像，他的畫(huà)風(fēng)陰暗但卻迷人，《異形》里經(jīng)典的外星人造型，正出自他的筆下�！白罱鼊倓側ナ赖哪�比烏斯，也是我的大偶像，他的作品很多樣，有很超現實(shí)的景象，也有很平實(shí)的繪本�！痹谑�爾看來(lái)，概念設計師們不一定都是充滿(mǎn)超現實(shí)氣質(zhì)的藝術(shù)家，也可以是很具體很現實(shí)的畫(huà)家。
　　概念設計師對電影意義重大，“《星球大戰》如果沒(méi)有概念設計師拉爾夫·麥吉利和喬·約翰遜，不會(huì )有那么好的票房�！痹谑�爾看來(lái)，成功的視覺(jué)概念設計，能夠對電影有極大的促進(jìn)作用。在展覽上看到“白袍甘道夫”的形象是如何被塑造出來(lái)，《異形》的外星人是如何被創(chuàng )造出來(lái)，更加能夠感受到概念設計所具有的魅力。
　　概念設計藝術(shù)家們的工作方式，通常是帶著(zhù)自己和電影有關(guān)的設想作品，去和電影劇組探討�！澳阋�在個(gè)人作品里表現出你想要做什么，你的夢(mèng)想是什么”，這些作品并不是純粹為了配合電影，也包含著(zhù)藝術(shù)家自己的想法，在視覺(jué)上需要具有可溝通性，“只要一幅圖片，就能讓導演明白場(chǎng)景到底是怎樣的，這對電影非常重要”，這是施爾的經(jīng)驗之談。
　　而對于概念設計藝術(shù)家們來(lái)說(shuō)，和電影導演的溝通并不是一帆風(fēng)順的。曾經(jīng)在好萊塢擔任概念設計和視覺(jué)特效制作的尼可拉斯?伊霍夫，現在就已經(jīng)不再為電影工業(yè)工作了，他成了一個(gè)自由藝術(shù)家，為很多建筑和機構創(chuàng )作畫(huà)作。他曾經(jīng)參與過(guò)《貓狗大戰》等很多賣(mài)座影片的創(chuàng )作，“那時(shí)候技術(shù)遠沒(méi)有現在這樣發(fā)達，雖然計算機可以幫忙，但很多東西還是需要手工做�！�
　　伊霍夫最難以忘記的，是自己為施瓦辛格主演的魔怪片《神秘人》做了幾千幀的怪獸設計，“只是因為自己喜歡，但最后導演并沒(méi)有采用我的設計。這不是誰(shuí)畫(huà)得更好的問(wèn)題，應該問(wèn)的是導演為什么會(huì )選擇其他的設計�！焙髞�(lái)，他開(kāi)始做自己的制作公司，也制作過(guò)一些電影，但都不怎么受歡迎，“特效團隊的人和電影攝制部門(mén)的人會(huì )有沖突和矛盾，原因是我們所受的訓練里沒(méi)有講故事的部分，而從文字到畫(huà)面的過(guò)程里，變數又實(shí)在太多”，他這樣總結自己的教訓。在意識到這一點(diǎn)之后，他離開(kāi)了電影行業(yè)。
　　
　　在游戲里打造全新世界
　　
　　施爾和伊霍夫不同，他在電影工業(yè)里找到了自己的理想所在。他有一段傳奇的經(jīng)歷，21歲的時(shí)候，施爾曾經(jīng)被閃電擊中，“我從車(chē)里出來(lái)，一道閃電劈在了我身上。好轉以后，我覺(jué)得生命短暫，要做自己想做的事情。之后沒(méi)幾個(gè)月我就去了好萊塢，這兩件事情之間可能沒(méi)有太大聯(lián)系，但是就這樣發(fā)生了�！备改笇κ�爾曾經(jīng)有過(guò)不同的期待，“我沒(méi)有像家長(cháng)期待的那樣，選修完數學(xué)和科學(xué)課程，去讀工程，而是進(jìn)了一個(gè)有動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)的建筑學(xué)院�！�
　　在學(xué)校期間，施爾就已經(jīng)迷上了電影�！袄蠋煹囊粋�(gè)項目說(shuō)只要六幅畫(huà)就可以，但是我畫(huà)了故事板，做了人物設定，自己做了一部短片�！边@部短片讓他被比利時(shí)的一個(gè)導演發(fā)現，邀請他合作電影，“我們設想的是一個(gè)蒸汽做能量的宇宙，所有材料都是陶瓷，建筑和器物的結構都是榫卯而成。人物的服裝用打結來(lái)記錄歲月”，但是這部作品最終沒(méi)有完成，“專(zhuān)業(yè)沒(méi)有任何問(wèn)題，但是拍攝中會(huì )有其他問(wèn)題”。
　　到了好萊塢之后，他的第一份工作就是參與《第五元素》，“我合作的是建筑那個(gè)部分”，之后則是《泰坦尼克號》，“我負責船只部分，包括船只斷裂的場(chǎng)景”。不同的電影題材，需要有不同的風(fēng)格和方法，這并沒(méi)有讓他困擾，“不同的世界有不同的規則，但是關(guān)鍵是你要去遵循這個(gè)規則”。讓人們印象深刻的《駭客帝國》中里尼奧和墨菲斯在禪室里對打的部分，就是施爾負責的，“我當時(shí)絕對沒(méi)想到這部電影會(huì )這么成功”。他個(gè)人更喜歡的是自己同樣也做了設計的《動(dòng)畫(huà)版駭客帝國》，“我覺(jué)得那部電影更充滿(mǎn)了悲劇的感覺(jué)”。
　　施爾一直跟隨著(zhù)技術(shù)的發(fā)展，到了《后天》的時(shí)候，“我們用了3D建模，現在的3D電影風(fēng)潮很讓人興奮，如果說(shuō)有一天3D取代了2D，我想我也會(huì )盡力在新的時(shí)代讓自己進(jìn)步”。除了為電影制作概念藝術(shù)之外，他還有很多精力用來(lái)為游戲做設計，廣受好評的《最終幻想9》和《孢子》都是他做的概念設計，“《最終幻想9》的設計師一共有30多人，有怪獸有建筑還有服裝，我們和作者有密切的交流，作者會(huì )把我的建議寫(xiě)到故事板里，這是我最喜歡的一部作品�！�
　　在施爾看來(lái)，游戲這個(gè)日益重要的娛樂(lè )工業(yè)，給人們更廣闊的想象空間，“游戲最吸引我的就是可以打造一個(gè)全新的世界，可以在游戲里塑造出無(wú)數的場(chǎng)景�！�