過(guò)去三年，在美國購買(mǎi)中國藝術(shù)品的買(mǎi)家當中，中國買(mǎi)家的數量驟然上升，占整個(gè)市場(chǎng)的80%，而在2004年，80%的買(mǎi)家還是外國人。
　　隨著(zhù)中國新富群體的不斷壯大，中國本土的藝術(shù)收藏力量悄然崛起。新興的中國收藏家不僅活躍在國內各大拍賣(mài)行，在海外拍賣(mài)行、各大藝博會(huì )以及畫(huà)廊也同樣能看到他們的身影。
　　去年五月，在蘇富比舉辦的一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )上，一名畢加索的超級畫(huà)迷以2140萬(wàn)美元買(mǎi)走了《Femmes lisant》，而此買(mǎi)家據說(shuō)是一名中國人。同年七月，另一中國買(mǎi)家在佳士得以320萬(wàn)英鎊(約500萬(wàn)美元)成功競得了米開(kāi)朗基羅的黑粉筆畫(huà)。香港佳士得亞洲藝術(shù)主席Jonathan Stone預測，“中國買(mǎi)家將進(jìn)入國際領(lǐng)域�！毕愀鄹吖跑幃�(huà)廊的Nick Simunovic也認為，東西方之間的藝術(shù)品位差距正在縮小。
　　有媒體報道，在西方尋求藝術(shù)品和收藏品的中國億萬(wàn)富翁數量每年以20%的速度增長(cháng)。根據佳士得國際最新的統計顯示，2010年，其全球拍賣(mài)成交額的20%(不包括買(mǎi)家傭金)來(lái)自中國的收藏家，而這個(gè)比例在2009年為16%，2005年僅為7%。此外，中國收藏家每年對蘇富比的拍賣(mài)業(yè)務(wù)也貢獻了相當的數量，以2009年為例，蘇富比一半以上的成交額來(lái)自其亞洲的拍賣(mài)銷(xiāo)售。
　　上世紀八十年代，日本買(mǎi)家不惜代價(jià)在全球搜羅沃霍爾、畢加索、甚至雷諾阿的作品。盡管一些人堅信，中國收藏家將步日本買(mǎi)家的后塵，在海外廣泛吸納西方頂級藝術(shù)家的作品，但也有不少業(yè)內人士不以為然。

　　華人海外“愛(ài)”國貨

　　隨著(zhù)全球經(jīng)濟逐漸復蘇，購買(mǎi)藝術(shù)品的熱情也再次被點(diǎn)燃。那些荷包鼓鼓的富人們正日益成為中國藝術(shù)的追捧者。
　　隨著(zhù)中國藝術(shù)逐漸走出海外并被熟知，越來(lái)越多的西方藝術(shù)收藏家正被中國博大精深的歷史文化所吸引。過(guò)去五、六年，中國藝術(shù)品的價(jià)格已翻了四倍。一個(gè)有時(shí)代性意義的畫(huà)面是2010年12月，來(lái)自世界各地的收藏家蜂擁至舊金山，參加Bonhams & Butterfields拍賣(mài)行舉辦的亞洲藝術(shù)品拍賣(mài)。收藏家們積極搜尋玉器、藍白瓷龍花瓶等價(jià)值上百萬(wàn)美元的
　　瑰寶。Bonhams & Butterfields亞洲藝術(shù)部主任Dessa Goddard表示，“我們從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么多的收藏家青睞于中國藝術(shù)，而這種現象不會(huì )在其它當代藝術(shù)門(mén)類(lèi)看到，比如歐洲藝術(shù)或美國藝術(shù)�！�
　　有趣的是，過(guò)去三年，在美國購買(mǎi)中國藝術(shù)品的買(mǎi)家當中，中國買(mǎi)家的數量驟然上升，占整個(gè)市場(chǎng)的80%，而在2004年，80%的買(mǎi)家為外國人。據美國Nob Hill Gazette的文章顯示，過(guò)去十年，Bonhams & Butterfields拍賣(mài)行的買(mǎi)家中，90%的亞洲藝術(shù)品買(mǎi)者是來(lái)自香港和中國大陸。

　　海外淘寶更“安全”

　　蘇富比亞洲主席Patti Wong曾指出，中國收藏家如新收藏家一般青睞于中國藝術(shù)家，就如同“所有的文化源于其藝術(shù)”。作家兼藝評人Barbara Pollack接受法新社(AFP)采訪(fǎng)表示，“中國收藏家根本上還是青睞于中國藝術(shù)”。
　　對于很多富有的中國藏家而言，能到海外尋找長(cháng)久以來(lái)流失的國寶級文物，或者擁有一件中國新興藝術(shù)家的當代藝術(shù)作品是一種身份地位的象征。除此，一些中國買(mǎi)家抓住海外藝術(shù)市場(chǎng)的投資機會(huì )，特別是當美元相比其它貨幣疲軟之時(shí)，他們在國際藝術(shù)市場(chǎng)以較低的價(jià)格吸納知名中國藝術(shù)家的佳作，并在回國后以高價(jià)轉手，以此獲得豐厚的利潤。
　　海外購買(mǎi)藝術(shù)品讓不少中國收藏家“漲”了面子，也吃了一顆“定心丸”。中國國內藝術(shù)品復制的泛濫常常讓人難以辨別真偽，缺乏“安全感”，而在海外一些國家，如美國，藝術(shù)品的來(lái)源是有跡可尋的，這也成為一些中國藝術(shù)藏家幾經(jīng)周折到海外購買(mǎi)中國藝術(shù)品的原因之一。此外，隨著(zhù)中國國力的不斷增強，歐洲和美國也在不斷松綁對中國人旅游或商務(wù)簽證的申請手續，這給國內藝術(shù)藏家出國參加各種藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì )和展會(huì )提供了便捷。
　　在市場(chǎng)需求不斷攀升的同時(shí)，來(lái)自中國的新收藏家在短短三年內將中國藝術(shù)市場(chǎng)推向新的高度，而最初開(kāi)始培育這個(gè)市場(chǎng)的西方收藏家的主導地位正逐漸褪去。

　　“中國熱”藏家熱衷建館

　　鑒于中國藝術(shù)品的特殊性，除瓷器外的大部分中國藝術(shù)品市場(chǎng)仍然集中在中國以及東南亞部分地區。因此對于那些中國藝術(shù)收藏家而言，在這些地區建立私人美術(shù)館，無(wú)疑成為他們與外界交流和分享其私人重要收藏的主要方式。除了中國國內藏家興建私人美術(shù)館外，一如收藏家劉益謙和王薇的即將于2012年底建成的龍美術(shù)館，中國藝術(shù)的海外收藏力量也正汲汲熱衷于此，并為中國藝術(shù)收藏熱帶來(lái)了新一輪清新之風(fēng)。2010年，印尼籍華裔收藏家余德耀在香港蘇富比的秋拍上以5218萬(wàn)港元成功競得了張曉剛1992年的杰作《新世紀的篇章——中華人民共和國誕生II》。然而，余德耀并沒(méi)有打算將該作品用于裝飾其辦公室或是私藏起來(lái)，而是計劃將其展示于他即將于2013年開(kāi)放的德美術(shù)館。余德耀已在家鄉雅加達擁有一間以其名字命名的余德耀美術(shù)館。該館每年從他的1000多件藏品中選出若干件免費展示2~4次。余德耀已為該美術(shù)館雇傭了一名全職策展人，并計劃為其在上海的德美術(shù)館聘請另一名策展人。德美術(shù)館將于明年在上海嘉定區開(kāi)放，整個(gè)建設項目將占地約10畝。建成后的德美術(shù)館可提供8000平米的展覽空間。
　　香港富豪林百欣之女、中國當代藝術(shù)推手林明珠自1992年以來(lái)先后在香港、上海、北京、杭州開(kāi)設“對比窗藝廊”，發(fā)現并推廣中國當代藝術(shù)的新興力量，成為首家在國際上專(zhuān)門(mén)推廣中國當代藝術(shù)品的機構。今年5月15日，林明珠畫(huà)廊“藝術(shù)門(mén)”將在香港畢打行揭開(kāi)面紗。此外，林明珠還計劃于2013年在新加坡開(kāi)設一家新畫(huà)廊。
　　除了物理意義上的私人美術(shù)館外，虛擬美術(shù)館也正在流行。法國收藏家Sayvain Levy和妻子Dominique對中國當代藝術(shù)品的收藏熱情始于2005年。他們創(chuàng )立的DSL中國當代藝術(shù)收藏從北京、上海和廣州等地匯集的油畫(huà)、雕塑、裝置、多媒體和攝影等各類(lèi)作品，而藏品的數量始終限制在120件，原因是他們總是在不斷地更新藏品。這對夫婦意識到互聯(lián)網(wǎng)在當今社會(huì )已成為人們資源共享的重要方式，而互聯(lián)網(wǎng)和iPad可以成為有趣的另類(lèi)藝術(shù)空間。為此，這對夫婦發(fā)布了一個(gè)iPad應用程序，可以提供一個(gè)“友好的、創(chuàng )新的方式來(lái)觀(guān)賞私人收藏”。通過(guò)網(wǎng)絡(luò )，藏家有機會(huì )將其藏品展示于眾，也得以更多地進(jìn)行傳播和交流。