相較于中國其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)收藏交易僅局限于大中華區，官窯瓷器則受到全世界藏家青睞。歐債危機、世界金融動(dòng)蕩雖然使藝術(shù)市場(chǎng)低迷，但因藏家或機構資金短缺，已幾十年未曾露過(guò)面的珍品又重出江湖。
2010年11月11日，一只清代乾隆時(shí)期的官窯瓷瓶以4300萬(wàn)英鎊(加上20%的傭金，約合5.5億元人民幣)落槌，闊步甩開(kāi)5個(gè)月前黃庭堅書(shū)法《砥柱銘》以4.3億元人民幣創(chuàng )下的中國藝術(shù)品拍賣(mài)紀錄，創(chuàng )出亞洲藝術(shù)品新的世界紀錄。
阿膠、瓷器、絲綢、茶葉被稱(chēng)為中國“四大國禮”，其中瓷器所具備的藝術(shù)性質(zhì)使得它們備受各國政要喜愛(ài)，因此也成為國禮的首選。
中國官窯作為瓷器的一種，有別于為普通百姓燒制的“民窯”，是專(zhuān)為古代皇帝和他們的追隨者而燒制，是瓷器燒造藝術(shù)的巔峰，也代表了當時(shí)最為流行的社會(huì )時(shí)尚。自其誕生之時(shí)，就為歷代追慕而成經(jīng)典。
皇帝參與創(chuàng )作的藝術(shù)品
就年份已久的古舊瓷器而言，位列第一的當推各個(gè)朝代的官窯瓷器件，因而也最具收藏價(jià)值。多年來(lái)的市場(chǎng)表現表明，明朝各代瓷器器件和“清三代”(康熙、雍正、乾隆)的器件，最受市場(chǎng)追捧，其現在的價(jià)格與10年前相比，普遍提高了10至100倍。其中如明成化斗彩雞缸杯、康熙豇豆釉彩器、雍正琺瑯蓮子碗等，如今的市場(chǎng)價(jià)已達數十萬(wàn)元至上百萬(wàn)元之巨。
天物館館長(cháng)錢(qián)偉鵬分析了明清官窯瓷器收藏的6個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)：
首先，明清官窯瓷器屬不可再生的稀缺資源，收藏人群龐大，市場(chǎng)中流傳的官窯瓷器少之又少。中國有興趣于收藏官窯瓷器且有收藏實(shí)力者至少有30萬(wàn)人，現在大部分官窯瓷器都已經(jīng)被博物館收藏，市場(chǎng)中流通的都是早期的大藏家更迭賣(mài)出的，一旦錯過(guò)機會(huì )，再難遇到。
西方如英國大維德基金會(huì )、日本出光美術(shù)館基金會(huì )，瑞士玫茵堂等，往往是以基金會(huì )的形式進(jìn)行收藏，一旦買(mǎi)入，三五十年甚至更久方才會(huì )向市場(chǎng)釋放，因此在市面上流通的勢必愈來(lái)愈少。
其次，它有著(zhù)悠久的歷史。從洪武二年(1369)官窯制度正式確立，到現在已經(jīng)有643年。
第三，明清官窯瓷器專(zhuān)為帝王宮廷使用，帝王品牌遠遠高于貴族品牌(包括現代奢侈品)。
第四，它的設計、創(chuàng )制過(guò)程極富特色，是由宮廷畫(huà)師做樣，和景德鎮的工藝大師團隊結合，共同創(chuàng )造出的工藝美術(shù)互補的新型藝術(shù)品。再則，為皇家制器，不惜工本，乾隆、康熙甚至親自參與創(chuàng )作、指點(diǎn)。
第五，相較于中國其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)收藏交易局限于大中華區，世界屬性使官窯具有非常強的抗風(fēng)險能力。官窯瓷器在全世界范圍深受追捧，東西方經(jīng)濟只要有一方堅挺或上揚，中國官窯瓷器的價(jià)格就不會(huì )下滑，這已經(jīng)被歷史所證明。正所謂“東方不亮西方亮，西方不亮東方亮”。
第六，西方社會(huì )“劫富濟貧”的征稅制度，也使得藝術(shù)品成為完美的避稅產(chǎn)品，一部分藝術(shù)品的資產(chǎn)配置，可以合理地降低所得稅及最高70%的遺產(chǎn)稅。同時(shí)，西方收藏家相對而言更為成熟，其投資行為向來(lái)是以客觀(guān)理性的分析為基礎，他們也觀(guān)察到中國經(jīng)濟的崛起，勢必會(huì )有更多更有實(shí)力的藏家加入官窯收藏行列，所以現在或者更長(cháng)一段時(shí)間內，都是投資的好時(shí)機。
中國古代官窯精品瓷器的拍賣(mài)歷史顯示，只要持有時(shí)間夠長(cháng)，其投資回報率相當可觀(guān)。美國文玩公司董事向陽(yáng)先生為我們舉了一個(gè)例子：英國鐵路養老基金會(huì )1974年涉足收藏，
15年后，他們將收藏的中國瓷器藝術(shù)品委托蘇富比在香港舉辦了一場(chǎng)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )。全場(chǎng)共上拍101件藏品，成交97件，總成交額則接近1億港元。一件明代洪武釉里紅大碗，估價(jià)為600－800萬(wàn)港元，成交價(jià)2035萬(wàn)港元；另一件青瓷(宋官窯)拍到2200萬(wàn)港元落槌，創(chuàng )造出當時(shí)中國瓷器拍賣(mài)價(jià)格的最高成交紀錄。值得一提的是該基金收藏的其他品種，如非洲、美洲部落和大洋州等地的藝術(shù)品表現遠不如其收藏的中國瓷器藝術(shù)品，例如非洲藝術(shù)品同樣于行情高漲的1989年被委托拍賣(mài)，卻是艱難出手，且僅獲4.1%的年平均收益率。
歐洲偏愛(ài)明代官窯，港臺喜歡清朝瓷器
官窯瓷器歷朝歷代都是帝王宮廷欣賞和把玩之物，八國聯(lián)軍侵華之后，才陸續流落到世界各地。國外對于中國官窯瓷器的鑒賞、研究、收藏也自此開(kāi)始。而國內收藏史有過(guò)長(cháng)時(shí)間的斷層�；B(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)、古董文玩這些“封資修”的生活方式在“文革”中被無(wú)情地“破四舊”。政治浩劫加上經(jīng)濟發(fā)展緩慢，相對于周邊國家和地區來(lái)說(shuō)，我們在官窯收藏上整整落后了40年。1993年，國內開(kāi)始出現拍賣(mài)，所謂的收藏也才得以起步，而真正意義上的官窯瓷器收藏是2000年以后的事情，即使從90年代算起，也不到20年的歷史。
在20世紀50年代至90年代這段時(shí)間，西方國家以及我們周邊的國家和地區經(jīng)濟飛速崛起，國外的收藏家們在這段時(shí)期買(mǎi)進(jìn)大量的明清官窯瓷器藝術(shù)品，錢(qián)偉鵬形象地稱(chēng)他們買(mǎi)進(jìn)的是“原始股”。
明、清代官窯瓷器的價(jià)格波動(dòng)也具有時(shí)代的特征，前期由于歐洲和日本收藏家偏愛(ài)高古瓷器和明代瓷器，所以明代的官窯瓷器相對于清代官窯普遍價(jià)高。而經(jīng)濟實(shí)力不斷上升的港臺地區的收藏家卻將目光主要聚集在清代官窯上。這個(gè)過(guò)程包含兩個(gè)特點(diǎn)：一個(gè)是凡事都遵循從低到高的發(fā)展過(guò)程，瓷器鑒賞也是如此。一般都是從初級、簡(jiǎn)單的入手，比如清代官窯瓷器工藝性強，紋飾華麗而精細，圖案濃烈寓意吉祥，易于獲得人們視覺(jué)感官認同而被廣為接受。而明代官窯以及高古瓷器因其豐富的內涵，需豐沛的情感和較高審美品位與其匹配，是中級、高級甚至是研究班級別課程。另一個(gè)，是當時(shí)清代官窯相對價(jià)格較低，所以很快吸引了一大批港臺人士進(jìn)入。當然也有個(gè)別現象，例如葛士翹、歐木百靈、胡惠春收藏了大量的五大名窯、元明官窯瓷器。隨著(zhù)經(jīng)濟的進(jìn)一步發(fā)展，港臺藏家的實(shí)力也逐漸加強，促使了清代瓷器在20世紀90年代后期開(kāi)始領(lǐng)先于明代瓷器，一直影響到現在。
頂級瓷器拍賣(mài)市場(chǎng)都在國外
比較國內外的中國瓷器藝術(shù)品的市場(chǎng)異同，錢(qián)偉鵬介紹，歷史上頂級的瓷器拍賣(mài)市場(chǎng)主要還是在國外，國內主要以中低端為主，即使現在也基本是這樣。中國瓷器藝術(shù)品在國外以及港臺地區一直是作為核心業(yè)務(wù)，每年春秋兩季大型拍賣(mài)必不可少，同時(shí)也是其總體拍賣(mài)品質(zhì)量的衡量標準之一。
國內市場(chǎng)基本上是書(shū)畫(huà)獨大。嘉德瓷器部負責人劉越介紹，“全國各地的拍賣(mài)公司都以書(shū)畫(huà)拍賣(mài)為主。從成交金額上看，大型綜合性的拍賣(mài)公司，書(shū)畫(huà)的成交額占據7成，瓷器和其他雜項共同分享了剩下的3成”，而這其中，明清官窯的數量更少。
而在收藏家群體方面，國人和港臺以及海外藏家的區別，主要有三點(diǎn)：1.審美品位、喜好之不同：海外藏家更為青睞宋元瓷器，而大陸與港臺人更多關(guān)注明清瓷器；2.冷靜與沖動(dòng)之區別：海外與港臺藏家趨于冷靜而又具有前瞻意識，而國內新興藏家更趨于沖動(dòng)；3.鑒賞力高下之區別：國外收藏家多為客戶(hù)或自身喜好而購藏，唯其懂得鑒賞才能如此，而國內藏家似乎更多注重其是否為熱門(mén)品種、是否為名人舊藏等，以及較為注重投資回報率，這點(diǎn)可能緣于近年國內新興類(lèi)基金與機構大批介入藝術(shù)品投資領(lǐng)域有關(guān)。
海外贗品不比國內少
國內藝術(shù)市場(chǎng)一直以來(lái)為國外收藏家所詬病，其中主要一點(diǎn)，是國內藏家大部分功利心過(guò)重，對文物歷史方面的鑒研和美學(xué)方面的賞析非常欠缺與漠視，這直接導致了20世紀80年代以來(lái)國內以景德鎮為首的瓷器造假行業(yè)大批崛起，20世紀90年代末新仿品乃至亂仿品被海量投入收藏市場(chǎng)，部分高仿品甚至投放至海外拍賣(mài)市場(chǎng)。
海外贗品量有多大？向陽(yáng)介紹，這個(gè)比例與國內相似，約為80%-90%，“不過(guò)除近年國人以‘埋地雷’形式輸出外，多為晚清民國老仿以及中國當年出口創(chuàng )匯之‘建國瓷’，其中一些已經(jīng)粗具可藏性。這也是國外與國內贗品比例的不同之處�！�
錢(qián)偉鵬于20世紀90年代初被國家文物局外派到英國，負責文物回流工作，他介紹：“現在海外的贗品量幾乎要和國內相等了，唯一的好處是真品中精品比較多，這對眼力的要求就更高了�！�
至于國內的瓷器交易市場(chǎng)，就真贗比例而言風(fēng)險更大，不斷被大眾媒體曝光的拙劣的“仿品”對有一定常識的收藏者不會(huì )構成障礙，最怕的是景德鎮出產(chǎn)的高仿贗品，以十幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)的工本燒造，再投放到市場(chǎng)，與真品同放在精美的展臺上，殺傷力極強。