隨著(zhù)藝術(shù)資本化的到來(lái)，作為人類(lèi)文明載體的藝術(shù)品，變身為高額利潤的代名詞，其高報酬率不斷吸引著(zhù)大量資金投入藝術(shù)市場(chǎng)的洪流之中。但藝術(shù)品的“真”與“假”，一直是我們無(wú)法回避的問(wèn)題，決定著(zhù)藝術(shù)品收藏與投資的成與敗。在談“假”色變的今天，我們就以占藝術(shù)品市場(chǎng)成交份額最大的古代、近現代繪畫(huà)作品為例，重申“假畫(huà)”的范疇與意義，為收藏家與投資人抽絲剝繭，挖掘其背后的投資潛力。
追根溯源：假畫(huà)的前世今生
假畫(huà)，又稱(chēng)偽作或贗品，是指非畫(huà)家本人實(shí)際創(chuàng )作，卻謊稱(chēng)是其所作，署其姓名或采用其他方式表明其身份的美術(shù)作品。根據假畫(huà)制作方式，造假一般分為四種形式
摹、臨、仿、造。造假，歷代皆有，上至統治階級，下至黎民百姓，他們在政治需求、個(gè)人喜好或者經(jīng)濟利益的驅使下，或個(gè)人、或群體、或區域性地生產(chǎn)假畫(huà)。早期，古代繪畫(huà)作品的描繪對象主要以人物為主，且內容多為勸誡、警示之用。為了更有效地發(fā)揮“成教化、助人倫”的功用，歷代統治階級有目的、有選擇、有規劃地組織臨摹藝術(shù)作品，并將其賜予眾臣及各地官員，從而達到預期的政治目的。后來(lái)，隨著(zhù)中國古代商品經(jīng)濟的長(cháng)足發(fā)展，藝術(shù)市場(chǎng)空前繁榮，古玩、字畫(huà)以及當時(shí)創(chuàng )作的藝術(shù)精品大受追捧，以盈利為目的的書(shū)畫(huà)偽作充斥整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)。明沈德符《萬(wàn)歷野獲編》中有記載：“古董自來(lái)多贗。而吳中尤甚。文人皆借以糊口�！比藗�?yōu)榱俗分鹄娑幌Т鷥r(jià)地挖空心思，進(jìn)行花樣翻新的書(shū)畫(huà)偽造和改造，并最終形成了造假的手工作坊、造假區域以欺世盜名。其中，“蘇州片”成為贗品中的佼佼者，其特有的藝術(shù)、歷史價(jià)值在造假的歷史長(cháng)河中大放異彩。
傳世贗品中還有一種比較特殊的產(chǎn)生方式，它們在中國特有的傳統繪畫(huà)教育方法下產(chǎn)生，并且不具功利性。中國書(shū)畫(huà)的學(xué)習方法歷來(lái)采用師傅帶徒弟的方式，臨摹古人和老師的作品是學(xué)畫(huà)的唯一途徑，而臨摹得像與不像則成為將來(lái)是否成功的唯一標準。中國歷史上，北宋時(shí)期徽宗趙佶開(kāi)設的“皇家畫(huà)院”就產(chǎn)生了諸多臨摹作品。畫(huà)院，官署名，在中國古代宮廷掌管繪畫(huà)。宮廷畫(huà)院始于五代，盛于兩宋。宋徽宗頗具繪畫(huà)才能，為畫(huà)院定立了一套完整制度。他以自己的鑒賞趣味和創(chuàng )作方法要求畫(huà)院畫(huà)家的創(chuàng )作，從而形成了精致華麗的“院體”風(fēng)格。在繪畫(huà)學(xué)習中，宋徽宗十分重視古人“格法”，他命人每旬將宮廷收藏的名畫(huà)兩幅押送到畫(huà)院供大家臨摹學(xué)習，例如現藏臺北故宮博物院的黃居寀《蘆雁圖》就是在“傳移摹寫(xiě)”下產(chǎn)生的精品摹本。
行業(yè)調查：名家仿名家最具收藏價(jià)值
博物館是征集、典藏、陳列和研究自然和人類(lèi)文化遺產(chǎn)的實(shí)物場(chǎng)所，是為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育機構。博物館中陳列的藝術(shù)作品與征集對象也一定與其職能相符。而藏于北京故宮博物院的顧愷之《洛神賦圖》卷，臺北故宮博物院的唐寅《溪山魚(yú)隱圖》卷，以及遼寧省博物館的張萱《虢國夫人游春圖》卷，它們或是宋代摹本，或是師友代筆之作，皆屬假畫(huà)的范疇，卻都進(jìn)入博物館并成為鎮館之寶。這些舊時(shí)名家高手的仿品及代筆，誰(shuí)能說(shuō)它們沒(méi)有收藏價(jià)值呢？
對某些畫(huà)家的畫(huà)，仿其風(fēng)格去創(chuàng )作，然后簽其名款印鑒，這種仿制現象，仍屬于假畫(huà)的一種。在過(guò)去，往往某書(shū)畫(huà)家的作品行情特別好時(shí)，大批仿制者就蜂擁而至，專(zhuān)仿這一家筆法，如清代的王石谷等，就會(huì )出現專(zhuān)仿其畫(huà)筆法的仿制者，他們不但臨制這些名畫(huà)家的畫(huà)，而且也能根據這些畫(huà)家的筆法自由發(fā)揮去創(chuàng )作。一般這種情況，以?xún)鹤訉W(xué)父親、門(mén)生學(xué)老師居多，也有作坊中的徒弟在師傅的指點(diǎn)下專(zhuān)學(xué)某人的。但在眾多傳世仿作之中，從投資的角度看，最有投資潛力的贗品當屬名家仿名家的“精品偽作”。
歷史上，名家仿名家，代有其人。如張石園仿王石谷，江寒汀仿任伯年、虛谷，吳待秋仿王原祁等都可亂真。其中，最負盛名當推大名鼎鼎的張大千，他“窮追古人之跡，窮通古人之法，最后達到窮探古人之心”(葉淺予語(yǔ))，因而大千仿石濤、八大的作品曾騙過(guò)當時(shí)國內不少知名的鑒定家，并在民間流傳了許多趣聞軼事。據許姬傳先生(梅蘭芳的秘書(shū)、收藏家)回憶，上世紀30年代初，著(zhù)名鑒定家、書(shū)法家張蔥玉偶然在一間房?jì)瓤吹剿闹軖鞚M(mǎn)歷代書(shū)畫(huà)，經(jīng)張蔥玉仔細辨認，皆為大千仿作。張蔥玉表示，假若有人將其中的畫(huà)當真的賣(mài)給他，他是會(huì )吃進(jìn)的。他并預言，張大千偽古前無(wú)古人，今無(wú)來(lái)者，將來(lái)凡是署名張大千的畫(huà)，必定會(huì )大漲價(jià)。
貼心忠告：舊時(shí)高仿藝術(shù)品值得關(guān)注
具有投資潛力的“假畫(huà)”除了“名家仿名家”之作外，還有大量舊時(shí)高手仿名家的高品質(zhì)贗品。這些贗品雖然在當時(shí)乃是造假者牟利的產(chǎn)品，卻有相當一部分技藝高超，非一般俗手可及，且為舊裱，裝裱考究，近年來(lái)亦顯現出特有的收藏價(jià)值。例如，明代的“蘇州片”就是高手仿名家中的精品之作。
明代吳門(mén)畫(huà)派的興盛，為蘇州當地的藝術(shù)市場(chǎng)帶來(lái)了勃勃生機。書(shū)畫(huà)造假也達到了前所未有的集大成時(shí)期。隨之出現了一批具備繪畫(huà)技能的人，他們專(zhuān)以制作假畫(huà)為生。為了提高造假的水平和門(mén)徑，這些造假團隊開(kāi)始分工合作，有人專(zhuān)攻書(shū)畫(huà)，有人專(zhuān)攻印章，有人專(zhuān)攻樹(shù)木，有人專(zhuān)攻山石，大大提高了造假水平。最后，這些造假集團逐漸發(fā)展成為書(shū)畫(huà)的復制行業(yè)。他們所生產(chǎn)的復制畫(huà)，后來(lái)被稱(chēng)為“蘇州片”。而這種書(shū)畫(huà)作偽的區域性現象一直延續到清乾隆時(shí)期。蘇州片數量多，流傳范圍大。全國各地的博物館都藏有蘇州片作品，流傳海外的也為數不少。其中有些偽作還鈐有“乾隆御覽之寶”、“嘉慶御覽之寶”等印璽�？梢�(jiàn)，這些偽作曾混入清宮，騙過(guò)了皇帝。
今天，蘇州片仍在各種拍賣(mài)、展覽、鑒定等藝術(shù)品相關(guān)場(chǎng)合頻頻出鏡，且多半會(huì )令人驚嘆！它們逼真之極但絕非真跡，卻又不能簡(jiǎn)單地等同于而今流行的高仿工藝。這種摹制品，是遵循一切遵照原跡的繪畫(huà)法則，而不摻雜他人個(gè)性的原作副本。北京故宮博物院古書(shū)畫(huà)部專(zhuān)家金運昌指出，千百年來(lái)，這一部分偽作在學(xué)術(shù)界往往被列入到真跡當中，就是在鑒定工作中也是另眼看待。而從文物保護的意義上觀(guān)察，紙絹壽命大約千余年，到壽終之時(shí)，保存得再好，也會(huì )自然消失，這種逼近原作的復制本能取代原本的功能，有繼承原本傳世的歷史意義。
業(yè)內聲音
被視為真跡的代筆之作不容忽視
代筆，是造假中一個(gè)比較特殊的現象。代筆是在本人授意的情況下產(chǎn)生的藝術(shù)作品，有時(shí)甚至是本人參與的參半代筆。一般情況下，畫(huà)家因太忙而無(wú)暇應酬，或不愿意應酬、應酬不了而請人代筆。歷代的畫(huà)家們多是學(xué)生、故舊、家人為其代筆。明代畫(huà)家董其昌，因身處松江畫(huà)壇主帥位置，加上禮部尚書(shū)的顯赫官銜，公務(wù)十分繁忙，當求畫(huà)者絡(luò )繹不絕時(shí)，為了應酬需要，不得不讓他的學(xué)生及弟子、畫(huà)工們代筆。徐邦達的《古書(shū)畫(huà)偽訛考辨》一書(shū)和啟功的《董其昌書(shū)畫(huà)代筆人考》一文中都明確地指出，董其昌的代筆人大約有十幾個(gè)之多，即趙左、沈士充、吳易、吳振、趙洞、葉有年、李流芳、王鑒等人。藏于天津文物商店的《倚松閣圖》軸即沈士充代筆。同樣，吳昌碩書(shū)畫(huà)名聲大噪，晚年求畫(huà)者甚多，忙不過(guò)來(lái)時(shí)，花卉就請他的弟子趙子云代筆，山水、人物請王一亭代筆，然后由自己落款。歷史上，也有學(xué)生名氣大過(guò)老師后，老師又為學(xué)生代筆的情況。據說(shuō)唐寅為周臣學(xué)生，唐寅出名后，應酬不過(guò)來(lái)就由周臣為唐寅代筆，藏于臺北故宮博物院的唐寅《溪山魚(yú)隱圖》卷，即為周臣所作。
中國美術(shù)史上還存在一種代筆的特殊現象，原畫(huà)作者出于自我欣賞，為留名后世而假以他人之手，如宋徽宗趙佶的代筆就是如此。蔡絳《鐵圍山叢談》記載：“獨丹青以上皇自擅其神逸，故凡名手入內供奉，代御染寫(xiě)，是以無(wú)聞焉爾�！庇纱丝芍�，傳世的趙佶款的畫(huà)，風(fēng)格多異，精粗不一，工拙不等，顯然出于多人之手。例如藏于北京故宮博物院的宋徽宗《聽(tīng)琴圖》，由于有徽宗題名與畫(huà)押，此作一度被認為是趙佶所畫(huà)，后經(jīng)學(xué)者考證，實(shí)為宣和畫(huà)院畫(huà)家描繪徽宗趙佶宮中行樂(lè )的作品，而圖中撫琴者，正是趙佶本人。
由此可見(jiàn)，代筆下產(chǎn)生的藝術(shù)作品，其價(jià)值雖不能以真跡而論，但作為藝術(shù)家本人認可的代筆品，與真跡之間的價(jià)值差距也不會(huì )相差太大，不會(huì )影響其收藏價(jià)值。需要說(shuō)明的是，名家仿名家、舊時(shí)名家高手的仿作和代筆之作雖然都屬于假畫(huà)的范疇，但從它們產(chǎn)生的原因和制作質(zhì)量來(lái)看，其歷史及美術(shù)史上的價(jià)值和意義都不容忽視。至于那些今日以高科技產(chǎn)品進(jìn)行臨摹的專(zhuān)業(yè)化、集團化的偽作及假借收藏家的名聲，利用著(zhù)錄作偽的新型贗品，則不但毫無(wú)收藏價(jià)值，擾亂書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，還侵犯了藝術(shù)家的知識產(chǎn)權，最終貽害社會(huì )。