八年前，嘉德的第一拍終于給了銅鏡一個(gè)正統的身份。多年信息不對稱(chēng)所造成的不透明市場(chǎng)，最終讓銅鏡愛(ài)好者們在拍賣(mài)行上抓住了風(fēng)向標。八年的時(shí)間對于一個(gè)收藏門(mén)類(lèi)而言?xún)H僅是剛剛起步，所以在八年后的銅鏡專(zhuān)場(chǎng)中，來(lái)來(lái)往往的也仍是那么些人。
八年前，黃旭正好從古錢(qián)幣轉向古銅鏡。對于同一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物，從商較早的黃旭敏感地發(fā)現，當時(shí)市場(chǎng)上宋遼金的銅鏡無(wú)論從顏色、銅質(zhì)、題材，甚至是圖案上都與宋遼金錢(qián)幣一樣，但是2004年同樣的銅錢(qián)賣(mài)5000元，而放大了、更精美的銅鏡卻只賣(mài)300元�！爱敃r(shí)我就發(fā)現了銅鏡的收藏性，因為銅鏡畢竟比錢(qián)幣少，錢(qián)幣是老百姓都流通的東西，我作為一個(gè)商人，當然會(huì )往銅鏡上考慮了�！�
而后，黃旭一個(gè)個(gè)的尋找精品，“幾百個(gè)中能發(fā)現一個(gè)干凈漂亮的，因為量少，所以機會(huì )多，當時(shí)各個(gè)古玩店都有幾個(gè)鏡子擺著(zhù)，幾乎是破爛的價(jià)格賣(mài)�！蔽迥旰�，黃旭當初買(mǎi)的宋遼金銅鏡都得到了一個(gè)爆炸式的回報，“當時(shí)3萬(wàn)元買(mǎi)的，2009年賣(mài)了50萬(wàn)元�！卑四旰�，黃旭已有40多枚精品銅鏡，見(jiàn)證了銅鏡市場(chǎng)這些年的黃旭得意地笑言：“100萬(wàn)元到300萬(wàn)元之間的精品銅鏡有3000多枚，我能占40枚，還可以吧？”
8年漲幅連續攀升
銅鏡的市場(chǎng)歷史相對較短，八年前當銅鏡沒(méi)有上拍的時(shí)候，民間交易很容易出現地域性?xún)r(jià)格差距大的現象。除了國家政策從緊到松的變化是銅鏡市場(chǎng)較短的原因之一外，精品少也是它所面臨的現狀。因為青銅鑄造工藝的不確定性，后期配比和鑄造的失傳，讓銅鏡的精品缺少。黃旭告訴記者：“我們所說(shuō)的能達到一級藝術(shù)價(jià)值的頂級銅鏡，全世界可能就10面左右，這是在各大博物館擺著(zhù)的，其中大部分在日本館藏。再下來(lái)的精品目前存世量大概是3000枚左右，這其中海外和國內各占一半，因為現在每年回流量挺大的。銅鏡的存世量的確很大，但是具備收藏價(jià)值的太少�！�
黃旭所說(shuō)的3000枚精品銅鏡的價(jià)格區間是30萬(wàn)元至300萬(wàn)元，同一級別的銅鏡，因為大小區分會(huì )有價(jià)格上的差距。再往下便是可以把玩的具備收藏性的銅鏡，存世量在兩萬(wàn)枚左右，價(jià)格在1萬(wàn)元到30萬(wàn)元之間。
從嘉德第一拍以后，銅鏡的分類(lèi)和價(jià)格都有了步入正軌的參考。因為本身年代久遠，銅的成本高，再加上中國領(lǐng)先的青銅鑄造工藝，銅鏡的價(jià)格穩步見(jiàn)漲�！斑@8年精品漲了5到10倍，一般的銅鏡漲了10倍到20倍，中間金融危機的時(shí)候有一個(gè)小的回落，但是很快便反彈回來(lái)�！�
而在目前大的經(jīng)濟環(huán)境下，部分銅鏡的價(jià)格確實(shí)出現了下跌，從去年開(kāi)始擔任翰海拍賣(mài)銅鏡部主任的黃旭分析道：“2萬(wàn)元到20萬(wàn)元之間的東西現在是15萬(wàn)元左右，也就是說(shuō)低檔的東西跌了，‘雞犬升天’的現象本身就是不正常的。一個(gè)非常好的銅鏡從50萬(wàn)元漲到200萬(wàn)元，4倍的增長(cháng)是合理的，一個(gè)值2萬(wàn)元的東西漲到20萬(wàn)元，普通東西漲10倍肯定泡沫就出來(lái)了，但是我認為價(jià)格還應該往下降�！�
學(xué)術(shù)的補充影響未來(lái)市場(chǎng)
學(xué)術(shù)研究的缺乏一直是銅鏡收藏中老生常談的問(wèn)題，后來(lái)，當銅鏡得到文博系統的認可后，銅鏡也從雜項中獨立出來(lái)。去年，中國銅鏡研究會(huì )在北京成立，這被業(yè)界視為對銅鏡文化的學(xué)術(shù)補充，隨后文博系統也開(kāi)始陸續主辦銅鏡大展。
“我在古玩行摸爬滾打這么多年，看到所有細小的門(mén)類(lèi)逐一分離出來(lái)，像佛像，比銅鏡早分離出來(lái)5年，現在一個(gè)拍賣(mài)成交額就已經(jīng)過(guò)億了�！秉S旭認為，銅鏡本身所蘊含的歷史價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值遠遠脫離了實(shí)際價(jià)格，黃旭進(jìn)一步舉例說(shuō)道：“銅鏡是現在所有公開(kāi)拍賣(mài)的藝術(shù)品中真正叫古董的東西，所有拍賣(mài)的東西基本上都是以乾隆朝為主，明朝為輔，明之前的東西基本上不多見(jiàn)。銅鏡到了宋代已經(jīng)算是晚期了，基本上以戰國、漢代和隋唐的為主，所以隨便拿一件古銅鏡就會(huì )發(fā)現它最少是上千年的東西，多則是兩千年的，是真正的古董�！�
據考古發(fā)現，青銅鏡的最早使用應該追溯到距今4000年的齊家文化(出土數量少)，按照郭沫若對青銅器的說(shuō)法，從春秋晚期到戰國初期開(kāi)始，青銅器的鑄造開(kāi)始走向衰落。而對于后來(lái)的銅鏡研究者來(lái)說(shuō)，春秋戰國之后的青銅鑄造卻是發(fā)展的，青銅鑄造的衰落是從宋代開(kāi)始的，宋遼金的鑄造逐漸衰落，卻在構圖、題材、畫(huà)面上大大提升了銅鏡的藝術(shù)性。
正因如此，黃旭認為像銅鏡這種學(xué)術(shù)協(xié)會(huì )剛剛成立的門(mén)類(lèi)，投資潛力比現已被熱炒的門(mén)類(lèi)要大，也因學(xué)術(shù)研究的缺失，具有公信力的、官方認可的價(jià)值文章至今沒(méi)有出現，相反，“哪天有一篇國家認定的中國鑄造史的文章，將青銅鑄造從春秋進(jìn)入衰落改成由宋進(jìn)入衰落后，一定會(huì )有一個(gè)報復式的增長(cháng)。3年銅鏡保守講會(huì )漲兩倍，但是差距會(huì )越來(lái)越大�！�
隨著(zhù)嘉德、翰海、保利、泓盛等拍賣(mài)行的逐一涉足，也意味著(zhù)銅鏡的地攤時(shí)代結束，拍賣(mài)行和古玩城做真貨的商家成了主流的渠道。
內行市場(chǎng)的選擇
對于什么樣的銅鏡值得收藏的問(wèn)題，很多傳統觀(guān)點(diǎn)認為首先要大，其次是圖案稀少，最后是品相。而在黃旭看來(lái)，品相是首位的，“第一要買(mǎi)干凈的，就是品相要好；品種放第二位；大小放第三。我們新一派的觀(guān)點(diǎn)是，可以很小，但是不允許有臟東西在上面，不能有腐蝕不能有銹，不能有臟東西影響圖案。這樣要求相對更高了，但是很多小東西可以達到，如果同樣是10萬(wàn)元的銅鏡，相較有很多死銹的大東西，我會(huì )選一個(gè)相對小，但是很干凈很精致很完美的。不要去追求大和稀少，一定不能影響你看圖案，藝術(shù)性放在第一位�！�
黃旭強調的干凈是指不要有從銅鏡內部生長(cháng)出來(lái)的害銹、硬銹，而不是指后期能清理干凈的灰土。其次是版工，在干凈的基礎上才能談圖案的清晰度，而后是品種稀缺和大小。黃旭告訴讀者，最好入手的是漢唐兩個(gè)年代，一是量大，二是因為真假好辨，三是因為價(jià)格合理。因為宋遼金的鑄造工藝相對衰落，但是鏡面藝術(shù)性極強，所以建議相對漢唐而言，宋遼金的銅鏡一定要買(mǎi)精品。
因為銅本身自然屬性的活躍性，從材質(zhì)上來(lái)說(shuō)，銅鏡的鑒定門(mén)檻并不高。銅類(lèi)藏品的真假識別性強，銅鏡經(jīng)過(guò)上千年的時(shí)間，變化非常豐富，可以看銹看鑄造，比如黃銅鑄造青銅等，硬性的物理指標明顯。相對要求高的便是鏡子上的圖案，除了牽扯時(shí)代背景外，便和具體的個(gè)人審美有關(guān)�！凹蔚聫陌四昵暗浆F在，那么多場(chǎng)拍賣(mài)，一共只有4面假的，真品率太高了！除了銅的東西鑒定比較容易外，目前標的物價(jià)格低也有原因�！�
黃旭告訴記者，現在全國有收藏的銅鏡愛(ài)好者也就百十來(lái)人，真正能出100萬(wàn)往上買(mǎi)銅鏡的全國一共就6個(gè)人，“要想漲價(jià)太容易了，一個(gè)人就能包場(chǎng)，這不是護不住盤(pán)的東西，因為盤(pán)子太小，個(gè)人力量就能控制。但是你買(mǎi)完好的銅鏡回去以后，內心的滿(mǎn)足感是無(wú)與倫比的，因為買(mǎi)完后去各個(gè)博物館會(huì )發(fā)現他們的東西都沒(méi)你的好，那種高興不是簡(jiǎn)單的錢(qián)能取代的�！秉S旭開(kāi)玩笑地舉了個(gè)例子，“有買(mǎi)瓷器的人去一趟故宮(微博)后回來(lái)就不玩了，買(mǎi)銅鏡的去一趟故宮回來(lái)高興得不得了�！�