中國寫(xiě)實(shí)油畫(huà)憑借著(zhù)堅挺的市場(chǎng)表現再次成為2012春拍各大拍賣(mài)行油畫(huà)主推板塊。在這樣的背景下，于5月15日在深圳大芬美術(shù)館拉開(kāi)帷幕的“傳承與創(chuàng )造——中國寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品展”也就格外引人矚目。日前，本報記者專(zhuān)訪(fǎng)前來(lái)參加畫(huà)展的藝術(shù)家郭潤文，作為已經(jīng)跨入千萬(wàn)級價(jià)位的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家，郭潤文對寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的市場(chǎng)行情非�？春�，但對寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的發(fā)展前景就表示擔憂(yōu)。
寫(xiě)實(shí)油畫(huà)成春拍重點(diǎn)
2011年對郭潤文來(lái)說(shuō)，是特別的一年。這一年5月，他的作品《永遠的記憶》在榮寶春拍的中國油畫(huà)及雕塑專(zhuān)場(chǎng)中，以550萬(wàn)元起拍，以1176萬(wàn)元落槌，創(chuàng )造了他本人的最高拍賣(mài)紀錄，成為全場(chǎng)唯一過(guò)千萬(wàn)的拍品。郭潤文也從此躋身于千萬(wàn)級藝術(shù)家行列。事實(shí)上，郭潤文并不是在去年拍賣(mài)場(chǎng)上唯一行情看漲的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)藝術(shù)家。
在去年的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)上，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)板塊屢屢誕生高價(jià)，不少寫(xiě)實(shí)畫(huà)派的藝術(shù)家，如陳逸飛、王沂東的作品都創(chuàng )造了新高。中國嘉德(微博)推出的陳逸飛重要作品《山地風(fēng)》，以8165萬(wàn)元創(chuàng )下了中國油畫(huà)拍賣(mài)世界紀錄。陳逸飛的其他上拍作品也以4000萬(wàn)元左右的價(jià)格成交。一直風(fēng)頭強勁的另一位寫(xiě)實(shí)畫(huà)派代表王沂東，其作品價(jià)格也在2011年繼續增長(cháng)，在北京傳是推出的拍賣(mài)會(huì )上，王沂東的《新娘》就拍出2000多萬(wàn)元的高價(jià)。這也使得不少藏家對寫(xiě)實(shí)油畫(huà)市場(chǎng)行情頗為看好。
在2012年度春拍中，多家拍賣(mài)公司都將油畫(huà)雕塑這一板塊的重心放在了寫(xiě)實(shí)油畫(huà)上。此次春拍傳統寫(xiě)實(shí)板塊群星匯集，陣容強大，云集了靳尚誼、陳衍寧、王沂東、楊云飛、艾軒、冷軍、何多苓等當今油畫(huà)界最富實(shí)力的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)大家，是此季傳統繪畫(huà)板塊的一大亮點(diǎn)。而從5月15日結束的嘉德春拍結果看，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)部分價(jià)格仍然穩健，并沒(méi)有出現大起大落的現象。
寫(xiě)實(shí)油畫(huà)是在2011年異軍突起的藝術(shù)黑馬嗎？郭潤文表示，并不是如此。長(cháng)期關(guān)注藝術(shù)市場(chǎng)的人士就會(huì )注意到，多年來(lái)，中國寫(xiě)實(shí)油畫(huà)市場(chǎng)一直有平穩的上升。甚至在2008年金融危機期間，當代藝術(shù)市場(chǎng)遭遇重創(chuàng )，很多著(zhù)名藝術(shù)家的作品出現大面積流拍現象，個(gè)別藝術(shù)家作品出現“跳井”，從千萬(wàn)元跌至幾十萬(wàn)元，“當時(shí)是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)救市，在很多當代藝術(shù)作品流拍的情況下，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)成交依然比較穩定�！倍源蠹覍�(xiě)實(shí)油畫(huà)的市場(chǎng)不了解，主要是因為當代藝術(shù)大起大落，表現突出，吸引了大眾的眼球，相比之下，平穩上升的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，就顯得光芒黯淡了�！绊敿獾膶�(xiě)實(shí)油畫(huà)價(jià)格一直堅挺，從來(lái)沒(méi)有沉下去過(guò)，比如陳逸飛的作品，到現在仍然保持著(zhù)中國油畫(huà)拍賣(mài)的紀錄�！�
藝術(shù)上面臨危機
即使是一些與寫(xiě)實(shí)畫(huà)派藝術(shù)觀(guān)念截然不同的當代藝術(shù)家，在評價(jià)陳逸飛的作品時(shí)也認為：“首先寫(xiě)實(shí)主義的作品不會(huì )過(guò)時(shí)，因為我們的視覺(jué)看東西本身就是一個(gè)很真實(shí)的狀態(tài)。所以寫(xiě)實(shí)主義的方式不會(huì )過(guò)時(shí)，當然每個(gè)人理解的寫(xiě)實(shí)的具體含義是非常不同的，如果僅僅是在傳統含義上的某種寫(xiě)實(shí)，可能在今天我們的視覺(jué)經(jīng)驗中，它所具有的價(jià)值越來(lái)越低，這要具體看我們談的是哪一件作品，或者說(shuō)是一個(gè)什么樣的作品�！�
作為中國寫(xiě)實(shí)油畫(huà)重要的代表性藝術(shù)家，郭潤文認為，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)有著(zhù)悠久深遠的歷史，在中國經(jīng)歷了一百多年的發(fā)展，一直作為美術(shù)的主流，即使在85美術(shù)新潮之后，受到當代藝術(shù)的沖擊，絕對主流的地位改變，但仍然是主流藝術(shù)之一。從目前中國的國情和大眾的審美要求看，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)仍然受到歡迎。而在國際上橫向比較，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在西方已經(jīng)沒(méi)落，大多數美院不再有嚴格的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)訓練，而中國由于美院體制，仍然有一個(gè)龐大的研究寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的群體。尤其是以艾軒、楊飛云、王沂東等人為代表的寫(xiě)實(shí)畫(huà)派，他們的作品都具有極強的學(xué)術(shù)性和引導行。藝術(shù)市場(chǎng)的觀(guān)察人士評論說(shuō)：他們的創(chuàng )作，代表了中國油畫(huà)市場(chǎng)的本土藝術(shù)品位，這是從土地、人情世故和政治社會(huì )更迭中產(chǎn)生的生活認知，也就是說(shuō)，他們用他們的作品，喚起人們對往事的種種緬懷和追憶。在郭潤文看來(lái)，這是具有中國特色的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，具有強烈的漢文化特征，是西方人畫(huà)不出來(lái)的。
但對于這一畫(huà)種的未來(lái)，郭潤文表示悲觀(guān)，“我們這一代畫(huà)家的沉淀和積累，當代的年輕人很難具備了�，F代資訊發(fā)達，使當代年輕人處于一種游離的狀態(tài)。而寫(xiě)實(shí)油畫(huà)需要一個(gè)人長(cháng)期地、一輩子地，在我看來(lái)甚至是一輩子都不夠地研究，現在的年輕學(xué)生都忙著(zhù)搞實(shí)驗去了，今天搞點(diǎn)這個(gè)，明天搞點(diǎn)那個(gè)，怎么會(huì )有精力沉下心來(lái)研究寫(xiě)實(shí)技法呢？長(cháng)此以往，這門(mén)藝術(shù)很可能衰落�！�
但藝術(shù)的衰落并不等于藝術(shù)市場(chǎng)的衰落，郭潤文表示，正是因為這門(mén)藝術(shù)面臨危機，現在中國頂尖的寫(xiě)實(shí)畫(huà)家數量有限，他們一年就這幾幅畫(huà)，以后的畫(huà)家可能很難達到他們的高度，所以物以稀為貴，他們的作品反而深具升值潛力�！皩�(xiě)實(shí)油畫(huà)越可能消失，價(jià)格越可能走高，因為以后可能沒(méi)有了�！�