國內的畫(huà)廊業(yè)，一直“活得有些窘迫”。前不久，在上海紅坊藝術(shù)園區成立的“畫(huà)廊聯(lián)盟”由藝博畫(huà)廊、華氏畫(huà)廊、視平線(xiàn)畫(huà)廊等7家畫(huà)廊組成，在至今沒(méi)有一個(gè)官方畫(huà)廊協(xié)會(huì )的上海，這個(gè)完全民間自發(fā)組織的成立，讓一貫以松散的面目示人、各自為政的上海當代藝術(shù)界有了一些“抱團取暖”之意。

　　在全世界主要商業(yè)活動(dòng)中，藝術(shù)品交易是最不透明也是管理最松散的一種。畫(huà)廊行業(yè)既擔負起精神產(chǎn)品的外衣，又要行商業(yè)之實(shí)。拍賣(mài)行里飆升的價(jià)格，鼎沸的人聲，一擲千金的買(mǎi)家，被捧成藝術(shù)明星后即刻翻臉奔著(zhù)更高的價(jià)格而去的藝術(shù)家，只有存在性而沒(méi)有沒(méi)有深入到產(chǎn)業(yè)具體實(shí)施步驟的政策……這些，都讓國內畫(huà)廊業(yè)“活得有些窘迫”。
　　前不久在上海紅坊藝術(shù)園區成立的“畫(huà)廊聯(lián)盟”由藝博畫(huà)廊、華氏畫(huà)廊、視平線(xiàn)畫(huà)廊等7家畫(huà)廊組成，在至今沒(méi)有一個(gè)官方畫(huà)廊協(xié)會(huì )的上海，這個(gè)完全民間自發(fā)組織的成立，讓一貫以松散的面目示人、各自為政的上海當代藝術(shù)界有了一些“抱團取暖”之意。

　　試圖取回畫(huà)廊話(huà)語(yǔ)權

　　畫(huà)廊聯(lián)盟發(fā)起人、視平線(xiàn)藝術(shù)總監吳從容告訴《東方早報·藝術(shù)評論》，聯(lián)盟是一個(gè)分散獨立又彼此有聯(lián)系的組織，而絕非一個(gè)利益聯(lián)盟，他們希望能夠在國際藝博會(huì )上有共同進(jìn)退的默契，在充斥著(zhù)傻笑和政治波普圖像的中國當代藝術(shù)市場(chǎng)上，取得原本應該屬于畫(huà)廊的話(huà)語(yǔ)權。上海歷史悠久的商業(yè)文明氛圍孕育出的是一汪一覽無(wú)余、涇渭分明的“清水”，這樣的清水本應成為藝術(shù)品交易市場(chǎng)的主流。風(fēng)生水起，一呼百應，風(fēng)卷殘云般棄商業(yè)規則于不顧的草莽風(fēng)格不僅僅傷害的是藝術(shù)家，也傷害中國的藝術(shù)品市場(chǎng)的健康。七家畫(huà)廊組成的聯(lián)盟只是一個(gè)善意美好的開(kāi)頭，他們希冀著(zhù)更多的上海畫(huà)廊加入到這個(gè)行列當中來(lái)，共同抵制西方當代藝術(shù)的“尾氣”，堅實(shí)上海畫(huà)廊行業(yè)——這個(gè)原本在藝術(shù)品交易領(lǐng)域內立于一線(xiàn)位置的行業(yè)的規范和地位。吳從容笑談：“做畫(huà)廊那么多年，推出那么多藝術(shù)家，你們是第一家來(lái)采訪(fǎng)我的媒體�！倍�在成熟的西方當代藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈里，一個(gè)與之同等地位的畫(huà)廊往往“跺一跺腳，藝術(shù)界都會(huì )感覺(jué)到震顫”。
　　然而，無(wú)論從哪個(gè)角度敘述中國當代藝術(shù)的發(fā)展史，都無(wú)法跳脫開(kāi)畫(huà)廊業(yè)的發(fā)展。中國內地的畫(huà)廊誕生于20世紀90年代初。當時(shí)，全球藝術(shù)市場(chǎng)蕭條，亞太地區籠罩在日本泡沫經(jīng)濟之后的陰霾之下，中國的藝術(shù)生態(tài)還未得到西方社會(huì )的眷顧。畫(huà)廊業(yè)初期的開(kāi)荒人，如澳大利亞人布朗，1991年他在北京使館區做私人藝術(shù)品買(mǎi)賣(mài)，隨后創(chuàng )辦紅門(mén)畫(huà)廊(REDGATE GALLERY)，實(shí)行國際化的簽約代理制度，畫(huà)廊在成立之初以餐廳的名義登記；在上海，瑞士人何浦林首開(kāi)的香格納畫(huà)廊——SHANHART，則注冊為禮品店，展廳只是波特曼酒店里的一堵可免費使用的白墻，最終，畫(huà)廊在“走廊展廳”存活了下來(lái)。此后，“畫(huà)廊”這個(gè)新鮮名詞率先在北京、上海等地以各種形式落地生根。至今，何浦林在夏日的驕陽(yáng)下滿(mǎn)頭大汗地騎個(gè)自行車(chē)做運輸工具，自己背著(zhù)畫(huà)作進(jìn)進(jìn)出出的樸素的生意方式，還依然留在許多在香格納畫(huà)廊里售出第一件作品，而如今已經(jīng)成為知名藝術(shù)家的人心中，并得到他們的認可。
　　上海藝術(shù)博覽會(huì )創(chuàng )始人錢(qián)建群在接受《東方早報·藝術(shù)評論》采訪(fǎng)時(shí)回憶，1997年底舉辦的第一屆上海藝術(shù)博覽會(huì )上，參展對象中的70%都是以藝術(shù)團體形式出現的美協(xié)、學(xué)校等等，沒(méi)有畫(huà)廊。彼時(shí)的藝術(shù)品交易，還處于“地下”的狀態(tài)，怎樣從地下轉到地面上，這就是畫(huà)廊業(yè)興起的意義，藝術(shù)品也只有進(jìn)入市場(chǎng)，才能極大地激發(fā)創(chuàng )作力。錢(qián)建群向當時(shí)的領(lǐng)導保證，2-3年后，參展藝博會(huì )的對象，將會(huì )都是畫(huà)廊。經(jīng)過(guò)1998年的醞釀階段，1999年之后，上海的畫(huà)廊如雨后春筍般地涌現出來(lái)，“當時(shí)，開(kāi)了一次臺灣畫(huà)廊與上海畫(huà)廊兩地畫(huà)廊參加的研討會(huì )，那時(shí)候上海畫(huà)廊連與藝術(shù)家簽約后如何分成都不知道。而當時(shí)的臺灣畫(huà)廊已經(jīng)十分紅火，參加研討會(huì )的包括亞洲藝術(shù)中心、誠品畫(huà)廊、大未來(lái)畫(huà)廊、現代畫(huà)廊等等在內的十家臺灣最前線(xiàn)的畫(huà)廊�！鄙虾７矫媾c會(huì )的畫(huà)廊有藝博畫(huà)廊、華氏畫(huà)廊、東海堂等等，現今，其中的好幾家畫(huà)廊堅持下來(lái)，已經(jīng)占據了上海一線(xiàn)畫(huà)廊的位置。
　　上海美術(shù)館執行館長(cháng)、藝術(shù)家李磊第一次聽(tīng)聞到所謂畫(huà)廊的概念，最初是知道一些美國藝術(shù)家沒(méi)辦法在美術(shù)館做展覽，只能在畫(huà)廊做展覽，還以為畫(huà)廊是小型的展覽館�！爸敝�1980年代后期，才知道畫(huà)廊原來(lái)是經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品的地方，是一門(mén)生意。因為畫(huà)廊做得比較好，是一件了不起的事，生意是有生意的規律的，畫(huà)廊必須有好的藝術(shù)家，但畢竟經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊是一門(mén)生意�！焙玫漠�(huà)廊要有藝術(shù)風(fēng)格上的定位，代理的藝術(shù)家也比較整齊，畫(huà)廊空間陳列悅目，真正好的畫(huà)廊還必須有好的銷(xiāo)售和社會(huì )影響力，“這一點(diǎn)直到2000年之后，才有了清醒的認識�！崩罾谡f(shuō)。

　　一位畫(huà)廊主的遭遇

　　對1998年伊始就開(kāi)始進(jìn)入畫(huà)廊行業(yè)的趙建平而言，現在自己手頭經(jīng)營(yíng)的那些藝術(shù)品買(mǎi)賣(mài)業(yè)務(wù)與現行的政府政策、“天價(jià)”拍品隨時(shí)出現的拍賣(mài)行之間的關(guān)系，可以用“廟堂之高，江湖之遠”一句話(huà)來(lái)形容。
　　1998年，上海的畫(huà)廊業(yè)尚在醞釀之中，上海藝博會(huì )也才剛剛舉辦了第一屆，趙建平以浦東農業(yè)銀行東昌支行行長(cháng)、全國勞模的身份，轉行進(jìn)入畫(huà)廊業(yè)，在尚未全部開(kāi)發(fā)的浦東陸家嘴花園石橋路創(chuàng )辦上海藝博畫(huà)廊，最初，憑的完全是自己的興趣，多年收藏，以及與藝術(shù)家之間的良好關(guān)系�！拔覍κ袌�(chǎng)還是有點(diǎn)感覺(jué)的。我干金融出身，放貸之前肯定要評估風(fēng)險。當時(shí)證券市場(chǎng)和期貨市場(chǎng)相繼開(kāi)放了，買(mǎi)認購證的股民已經(jīng)掘到第一桶金了，拍賣(mài)行也響槌了，市場(chǎng)很活躍，賺錢(qián)效應很明顯，油畫(huà)，相比中國古代書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)，還差一大截。這里就有藝術(shù)市場(chǎng)的盈利空間�！�
　　一個(gè)超級畫(huà)廊并不需要一個(gè)商學(xué)院或藝術(shù)碩士的頭銜。所憑借的，是大量的運轉資金，良好的人脈關(guān)系，選擇藝術(shù)家的眼光，對收藏家的積極攻勢，以及對品牌宣傳的了若指掌。
　　趙建平以畫(huà)家夏俊娜為第一個(gè)展覽的《青春組曲——夏俊娜作品展》辦得十分成功，作品被訂購一空。畫(huà)展結束后畫(huà)廊就跟夏俊娜簽了協(xié)議，買(mǎi)斷了她3年的作品，這也是趙建平主持畫(huà)廊濃墨重彩的一筆。保守的狀態(tài)下，藝術(shù)家的作品價(jià)格應該以每年10%的增幅遞增，趙建平曾經(jīng)認為，與夏俊娜的合作是國內畫(huà)家與國內畫(huà)廊簽約甚少的年代里，一個(gè)良好的合作典范。但是在2003年，北京環(huán)碧堂的李國勝以翻一番的高價(jià)挖走夏俊娜之后，經(jīng)過(guò)北京藝術(shù)經(jīng)紀人伍勁的包裝經(jīng)營(yíng)，夏俊娜的價(jià)格更是“一飛沖天”。而她若留在趙建平手里，以起始價(jià)格6萬(wàn)-9萬(wàn)元人民幣，一幅作品最多也就20來(lái)萬(wàn)。與夏俊娜的合作與解約，確實(shí)可以視作國內畫(huà)廊與國內藝術(shù)家合作的典例，即，未出名時(shí)，你是我的救星，出了名，就可以解約跳槽。而其中是不是會(huì )提早甚至徹底消耗掉藝術(shù)家的未來(lái)，并沒(méi)有人會(huì )真正關(guān)心�，F在，夏俊娜的作品在拍賣(mài)行里一蹶不振，偶有出現，波瀾不興。而趙建平，遇到當初夏俊娜的買(mǎi)家，都會(huì )不自覺(jué)地抱歉幾聲。
　　2001年畫(huà)廊舉辦的《學(xué)院非學(xué)院》畫(huà)展，參展畫(huà)家中有羅中立、張曉剛、曾梵志、王玉平、王巖、王易罡、俞曉夫、何多苓、王廣義、許江、方力鈞、陳均德、毛焰等，當時(shí)所有作品的總價(jià)位也就是400萬(wàn)元，而現在，根據拍賣(mài)市場(chǎng)的價(jià)格，這些可能超過(guò)兩個(gè)億，增長(cháng)了50倍。無(wú)錫有一位收藏家當時(shí)買(mǎi)了曾梵志的一幅作品，14萬(wàn)元，2006年他拿到拍賣(mài)行，成交價(jià)是1270萬(wàn)元。還有一幅劉曉東的作品，當時(shí)他花7.5萬(wàn)元買(mǎi)的，后來(lái)以370萬(wàn)元拍出。但這些拍賣(mài)價(jià)格再高，與畫(huà)廊也不再有任何關(guān)系。
　　趙建平一路過(guò)來(lái)的遭遇，基本可以折射出畫(huà)廊業(yè)所遭遇到的一系列問(wèn)題，與一件藝術(shù)品最為相關(guān)的四個(gè)因素——藝術(shù)家、畫(huà)廊、收藏家、拍賣(mài)行統統出現了。

　　藝術(shù)目標一次次失落

　　雄厚的資金是維系一家畫(huà)廊生存的根本，資金的豐裕程度會(huì )影響到代理的藝術(shù)家的等級以及經(jīng)營(yíng)模式。
　　以藝博畫(huà)廊為例， “市場(chǎng)好一年就多做幾個(gè)展覽，市場(chǎng)不好就幾個(gè)月做一個(gè)展覽�！币粋�(gè)展覽做畫(huà)冊、運輸費等，基本費用14萬(wàn)-15萬(wàn)元，再加上參加各地的藝博會(huì )，維持一年經(jīng)營(yíng)的資金基本在300萬(wàn)元人民幣。華氏畫(huà)廊藝術(shù)總監華雨舟告訴《東方早報·藝術(shù)評論》，華氏畫(huà)廊每年做五六個(gè)本地展覽，每年走出去參加各種博覽會(huì )，也需要300萬(wàn)元，紅坊內的空間還需100萬(wàn)元的房租。維系一家畫(huà)廊，成本著(zhù)實(shí)不低。而單單靠一級市場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)，似乎難以為繼，奧賽畫(huà)廊負責人透露，參加一次上海藝博會(huì )需要十五六萬(wàn)元，香港藝博會(huì )費用更甚，今年參加在花園飯店舉行的上海城市藝術(shù)博覽會(huì )，所需費用5萬(wàn)多元，但幾天下來(lái)只賣(mài)掉一幅畫(huà)，售價(jià)2萬(wàn)多元，畫(huà)廊靠這幅畫(huà)只掙了一萬(wàn)多元，無(wú)法打平參展成本費用。而今年的“art北京”，賣(mài)掉了一幅畫(huà)，10多萬(wàn)元，恰好可以抵消參展成本費用。
　　經(jīng)營(yíng)了12年的亦安畫(huà)廊從上海搬到北京798藝術(shù)中心，房租每年漲，人工、出差開(kāi)銷(xiāo)每年200萬(wàn)元，現在基本以賣(mài)出自己多年前的藏品為繼續�！靶姨澪已酃獠诲e�！币喟伯�(huà)廊主持人張明放說(shuō)，而當年以藝術(shù)為理想，找一群理想相通的人共同探討藝術(shù)的目標卻在經(jīng)營(yíng)中遭到打擊一次次失落。
　　資金不足困擾著(zhù)國內畫(huà)廊的發(fā)展，“國外畫(huà)廊歷史悠久，有著(zhù)幾代人的積累，擁有很好的藏品。比如意大利米蘭有一家畫(huà)廊在香港藝博會(huì )上帶來(lái)幾十幅莫蘭迪的作品，奧地利一家畫(huà)廊買(mǎi)了十幾張夏加爾，高古軒拿到曾梵志的畫(huà)，美國佩斯簽了張曉剛，他們一拿就可以拿到藝術(shù)家們的全球代理。臺灣還有好幾個(gè)有錢(qián)人合資在一起，大陸現在這種情況比較少�！眾W賽畫(huà)廊董事長(cháng)蔡彭城說(shuō)，“國外藝術(shù)機構美術(shù)館會(huì )向畫(huà)廊買(mǎi)畫(huà)，或者找企業(yè)家去畫(huà)廊買(mǎi)畫(huà)，然后企業(yè)家再以捐贈的形式給美術(shù)館，當然，這是有抵稅政策支持的�！�

　　拍賣(mài)行的擠壓

　　拍賣(mài)行的擠壓似乎是近幾年來(lái)畫(huà)廊行業(yè)越來(lái)越突出的問(wèn)題所在。拍賣(mài)行分掉了至少三分之一的市場(chǎng)，炒作、假拍等拉高了當代藝術(shù)的平均市場(chǎng)價(jià)格，而當代藝術(shù)的中低端市場(chǎng)并沒(méi)有發(fā)育完整，2萬(wàn)元到20萬(wàn)元的藝術(shù)品市場(chǎng)沒(méi)有發(fā)育出來(lái)，全部都在發(fā)育20萬(wàn)元以上的藝術(shù)品市場(chǎng)。正常情況下，向畫(huà)廊購買(mǎi)藝術(shù)品，應該比拍賣(mài)會(huì )上購得的來(lái)得便宜，因為畫(huà)廊盡量將第一市場(chǎng)的藝術(shù)品價(jià)格壓在拍賣(mài)會(huì )之下。收藏家也可以在此接觸到最新鮮的藝術(shù)品。
　　藝術(shù)市場(chǎng)里面，先有藝術(shù)家，他們是產(chǎn)生作品的源頭，作品出爐之后是評論家定位，畫(huà)廊介入，藝術(shù)家作品進(jìn)入畫(huà)廊，通過(guò)兩到三年推薦展覽，一級市場(chǎng)上，新晉藝術(shù)家需要養幾年，然后在此基礎上，藏家介入，再有一定藏家群體智慧，再進(jìn)入拍賣(mài)行，就不會(huì )出現流拍，價(jià)格炒作過(guò)高的現象�！八囆g(shù)市場(chǎng)發(fā)展規律應該各就各位，畫(huà)廊做畫(huà)廊的事，拍賣(mài)行做拍賣(mài)行的事，而2008年，2009年這兩年，油畫(huà)甚至還沒(méi)有干呢，就已經(jīng)上了拍賣(mài)場(chǎng)�！辈膛沓菗u頭。
　　站在藝術(shù)家的角度，李磊認為：“拍賣(mài)容易追高價(jià)格，至少有追高價(jià)格的可能性，買(mǎi)家和賣(mài)家之間，有透明的競爭價(jià)格。而同樣的價(jià)格在畫(huà)廊里可能就要砍價(jià)。要把藝術(shù)家放在一個(gè)正常勞動(dòng)者的層面上來(lái)看待，至少第一輪的價(jià)格應該是這樣的。哪怕是一個(gè)知名的藝術(shù)家，在第一輪也就是進(jìn)入畫(huà)廊的價(jià)格也不應該過(guò)高�！�
　　在上海從事畫(huà)廊業(yè)的李亞俐曾經(jīng)擔任蘇富比20世紀中國藝術(shù)主管，對畫(huà)廊與拍賣(mài)行之間的關(guān)系深有感觸：“拍賣(mài)行與畫(huà)廊、畫(huà)商的合作歷史，在西方市場(chǎng)里源遠流長(cháng)。擠壓的危機，其實(shí)只容易對一級市場(chǎng)畫(huà)廊產(chǎn)生威脅。因為一旦拍賣(mài)行形成慣性地直接和藝術(shù)家征集拍品，參照畫(huà)廊出版品撰寫(xiě)拍賣(mài)圖錄等，必將直接掠奪畫(huà)廊苦心經(jīng)營(yíng)多年的市場(chǎng)價(jià)格基礎。有些大陸拍賣(mài)行里的護盤(pán)、作價(jià)慣性縱容與承諾等，加上僅僅5%～10%的賣(mài)方傭金征收，都將直擊藝術(shù)家人性弱點(diǎn)�？唇�不看遠，喪失了藝術(shù)理想與追求。相較茁壯如巨樹(shù)的拍賣(mài)業(yè)，一級市場(chǎng)畫(huà)廊在大陸猶如初生的小樹(shù)苗。與其說(shuō)擠壓，不如說(shuō)拍賣(mài)行其實(shí)是破壞了一級市場(chǎng)畫(huà)廊在大陸的生成與持續茁壯的契機�！�
　　“拍賣(mài)行好的東西讓更多人看到，搶?zhuān)�最大程度上顯示作品的價(jià)值，真正想需要作品的人來(lái)說(shuō)，只要關(guān)注拍賣(mài)行就可以。直接去藝術(shù)家工作室取作品的行為直接傷害了一級市場(chǎng)也傷害了藝術(shù)家，畫(huà)廊是為藝術(shù)家工作的，這樣一來(lái)，藝術(shù)家失去了為你搖旗吶喊的盟友才得到了價(jià)格，失去了為你工作的朋友�！比A雨舟說(shuō)。

　　缺乏成熟的合作文化

　　“畫(huà)廊只靠幾個(gè)藝術(shù)家支撐是很危險的，你得有相對固定的多位藝術(shù)家來(lái)支持。你還得及時(shí)將市場(chǎng)信息反饋給藝術(shù)家，這對他們的創(chuàng )作與價(jià)格定位都是很必要的。做畫(huà)展也不容易，你得發(fā)現有潛質(zhì)的藝術(shù)家，這要有相當專(zhuān)業(yè)的眼光，還得有國際視野，然后要策劃一個(gè)恰當的主題�！壁w建平說(shuō)。這些，都是畫(huà)廊為藝術(shù)家的輸出，那畫(huà)廊得到什么呢？畫(huà)廊通常從賣(mài)價(jià)中收取50%的傭金，但這也取決于藝術(shù)家的知名度高低，有名的藝術(shù)家要二八開(kāi)，也沒(méi)辦法，出了名之后要求三七開(kāi)，畫(huà)廊老板也就無(wú)奈接受。外國一個(gè)藝術(shù)家從沒(méi)有名到有名都不會(huì )隨便拋棄畫(huà)廊，很多大師成名后代理他的依然是最初一起成長(cháng)的那家小畫(huà)廊。國民性的環(huán)境差，稍微培養出有名的藝術(shù)家，三年造勢，藝術(shù)家馬上廢掉，導致代理藝術(shù)家不穩定。
　　李磊認為，對于畫(huà)廊代理的藝術(shù)家而言，藝術(shù)家合理的分成是得三分之一，另外的三分之一是給畫(huà)商的，剩下的三分之一是交給稅收的�！八囆g(shù)家不能拿太多，還要分給一個(gè)渠道里面的其他人的，如果建立這樣一個(gè)機制的話(huà)，才是合理的�！�
　　國內的新興的富裕階層，一些所謂的收藏家尚沒(méi)有養成逛畫(huà)廊買(mǎi)藝術(shù)品的習慣。以亦安畫(huà)廊而言，最大的客戶(hù)全部都是西方人�！爸袊�的藏家喜歡去拍賣(mài)行買(mǎi)個(gè)好看的噱頭：‘瞧，我這幅作品是在拍賣(mài)行里買(mǎi)的�！�他們買(mǎi)了之后立刻就要掙錢(qián)。而老外藏家不一樣，他們會(huì )為自己收藏的這幅作品漲這么高而表示高興，但是因為自己喜歡，加個(gè)零都不會(huì )愿意出售，相反，價(jià)格下跌也與此無(wú)關(guān)�，F在，每個(gè)國內畫(huà)商都會(huì )碰到的事情就是，國內藏家一旦發(fā)現買(mǎi)下的作品跌價(jià)，他就會(huì )抱怨�！睆埫鞣耪f(shuō)。

　　文化部“放聲”培育畫(huà)廊業(yè)

　　就在前不久，文化部發(fā)布《文化部關(guān)于加強藝術(shù)品市場(chǎng)管理工作的通知》，對畫(huà)廊業(yè)發(fā)展、市場(chǎng)誠信制度建設、行業(yè)協(xié)會(huì )建設等提出了具體要求。近日，文化部文化市場(chǎng)司有關(guān)負責人向相關(guān)媒體詳細解讀了《通知》的具體內涵，明確表示要培育和壯大藝術(shù)品一級市場(chǎng)。
　　《通知》指出，各級文化行政部門(mén)要積極培育畫(huà)廊行業(yè)，積極推動(dòng)改善畫(huà)廊發(fā)展的政策環(huán)境。據文化部文化市場(chǎng)司有關(guān)負責人介紹，藝術(shù)品一級市場(chǎng)將是政府培育和扶持的重點(diǎn)。目前，相對二級市場(chǎng)來(lái)說(shuō)，一級市場(chǎng)的基礎較薄弱，社會(huì )關(guān)注度不高，一二級市場(chǎng)倒掛現象突出，不利于整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展�！皩π袠I(yè)而言，基礎不牢固，再多的成績(jì)也只是表象。因此，整個(gè)《通知》對于一級市場(chǎng)來(lái)說(shuō)目的只有一個(gè)，就是培育和壯大一級市場(chǎng)，包括《通知》中有關(guān)繼續開(kāi)展‘誠信畫(huà)廊’推薦和評選工作的內容，也是出于這個(gè)考慮�！睘榇�，文化部要求各級文化行政部門(mén)積極培育畫(huà)廊行業(yè)，鼓勵畫(huà)廊建立以經(jīng)紀代理制為主體的經(jīng)營(yíng)模式，拓展藝術(shù)品授權、藝術(shù)品有限復制等新興業(yè)務(wù)領(lǐng)域，鼓勵藝術(shù)博覽會(huì )建立以畫(huà)廊為參展主體的營(yíng)銷(xiāo)模式，同時(shí)，鼓勵社會(huì )資本通過(guò)畫(huà)廊進(jìn)行藝術(shù)品投資和收藏。
　　針對目前藝術(shù)品市場(chǎng)存在的侵權假冒商品泛濫、私下交易盛行、經(jīng)營(yíng)行為不規范等問(wèn)題，該負責人介紹說(shuō)：“交易過(guò)程中，如果對作品合法性存疑怎么辦？購買(mǎi)到有瑕疵的藝術(shù)品怎么辦？哪些情況需要負民事責任？在藝術(shù)品交易過(guò)程當中，許多消費者在面對這些問(wèn)題時(shí)并不清楚。而《通知》梳理了藝術(shù)品交易過(guò)程中買(mǎi)賣(mài)雙方之間的責任和義務(wù)，藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)單位應該主動(dòng)遵循這樣的規定，同時(shí)，消費者也應該具有明確的維權意識�！�
　　國內大多數比較成熟的市場(chǎng)門(mén)類(lèi)都已經(jīng)有了全國性的行業(yè)協(xié)會(huì )，但藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì )的建設卻很落后。對此文化市場(chǎng)司有關(guān)負責人表示：“建設藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì )的呼聲一直很高，一些藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)達的地方也已建立了地方性的藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì )，比如北京、蘇州等地有自己的畫(huà)廊協(xié)會(huì )。地方藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì )的建設是很好的基礎，我們希望能夠在此基礎之上慢慢推進(jìn)全國性行業(yè)協(xié)會(huì )的建設，把力量整合起來(lái)�！睘榇�，文化部首次明確指出，要推動(dòng)藝術(shù)品行業(yè)協(xié)會(huì )建設。各地文化行政部門(mén)要積極推動(dòng)和指導藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)協(xié)會(huì )開(kāi)展服務(wù)標準、自律公約、經(jīng)紀合同示范文本的制定和推廣工作，充分發(fā)揮協(xié)會(huì )在行業(yè)監督和自律方面的作用。
　　畫(huà)廊得不到政府的支持，發(fā)展會(huì )畸形，但是這樣的政策又似乎只是一個(gè)存在，設立公共藝術(shù)園區也沒(méi)有深入到具體的產(chǎn)業(yè)，藝術(shù)的發(fā)展與具體實(shí)施之間距離遙遠。李亞俐認為，在內地辦畫(huà)廊，最大的困難是對正統一級市場(chǎng)高昂的有形、無(wú)形畫(huà)廊營(yíng)運成本認知不足，形成意向買(mǎi)家動(dòng)輒要求六七折定價(jià)成交，任意取消定購合約書(shū)等。稅務(wù)則比所有一般消費品稅高，尤其在畫(huà)廊出現短暫盈利時(shí)，即時(shí)稅上加稅現金征課。
　　另一些畫(huà)廊主對畫(huà)廊聯(lián)盟的期許之一就是，“或許抱團還能渴望政府支持”�！八�以要扶持畫(huà)廊，政府部門(mén)未來(lái)如何使本地藝術(shù)產(chǎn)業(yè)更國際化合理化，有更多問(wèn)題探討�！比A雨舟說(shuō)，因為沒(méi)有畫(huà)廊，就看不見(jiàn)一個(gè)城市的藝術(shù)。