今年是夢(mèng)露凋零的第五十個(gè)年頭，但是她的影響依然影響著(zhù)雜志的編輯、紅毯上的造型，以及時(shí)尚設計師們。我們不禁想問(wèn)，誰(shuí)是夢(mèng)露衣櫥的締造者？
無(wú)論是身穿一套女士短裙套裝，還是性感的珠光滿(mǎn)目的雞尾酒晚禮服，又或者是一件優(yōu)雅的晚禮服，瑪麗蓮·夢(mèng)露知道如何將目光與自信集結在自己的身上。今年是夢(mèng)露凋零的第五十個(gè)年頭，盡管她在1962年8月5日不幸辭世，但是她的影響依然影響著(zhù)雜志的編輯、紅毯上的造型，以及時(shí)尚設計師們。我們不禁想問(wèn)，誰(shuí)是夢(mèng)露衣櫥的締造者？新書(shū)《時(shí)尚夢(mèng)露：瑪麗蓮·夢(mèng)露的不朽影響力》(“Marilyn
in Fashion: The Enduring Influence of Marilyn
Monroe”)通過(guò)了解這名女演員的服裝影響，包括在她的一生中扮演重要角色的設計師。從Ceil
Champan(1954年夢(mèng)露前往韓國慰問(wèn)美軍時(shí)身穿的綴滿(mǎn)水滴形珠片的裙子)，到Charles
Lemaire(為夢(mèng)露設計了1951年參加奧斯塔時(shí)的黑色薄紗晚禮服)，這里從中挑選了夢(mèng)露的時(shí)尚生命中最重要的七名時(shí)尚設計師作品，以饗讀者。
William Travilla
他不是時(shí)裝大師，但他的作品甚至更家喻戶(hù)曉。作為瑪麗蓮－夢(mèng)露的銀幕造型師，William
Travilla設計了《七年之癢》中那條裙擺很不聽(tīng)話(huà)的白色露肩裙，夢(mèng)露在其另一部代表作《紳士都愛(ài)金發(fā)美女》中穿過(guò)的粉紅色無(wú)肩帶禮服以及金光燦燦的褶裥裙也都出自Travilla之手。
幾十年來(lái)，這些性感尤物制服被無(wú)數次地復刻，而直到最近，它們的締造者才終于走進(jìn)了公眾的視線(xiàn)，多虧了新近出爐的一本名為《為瑪麗蓮穿衣：William
Travilla如何塑造一位好萊塢偶像》的書(shū)。作者Andrew
Hansford以夢(mèng)露的裙子為線(xiàn)索，串起Travilla的職業(yè)生涯和人生經(jīng)歷。
1920年，Travilla出生在洛杉磯。1942年他初涉好萊塢，先是為好幾部B級片設計戲服，直到1949年，終于憑借《劍俠唐璜》一片捧得奧斯卡小金人，從此平步青云。結識夢(mèng)露時(shí)，他已經(jīng)是20世紀�？怂闺娪肮臼浊恢傅膽蚍O計師了。
Travilla為夢(mèng)露主演的8部電影設計過(guò)戲服，從1953年的《如何嫁給一個(gè)百萬(wàn)富翁》到1956年的《公交車(chē)站》。至于兩人是如何開(kāi)始合作的，Hansford在書(shū)中寫(xiě)道，他們第一次見(jiàn)面就是在Travilla位于�？怂闺娪肮镜奶组g里，當時(shí)夢(mèng)露酥胸半露——她的比基尼肩帶似乎斷了；而第二次見(jiàn)面時(shí)，Travilla則通過(guò)鏡子瞥見(jiàn)了夢(mèng)露的漂亮臀部。
不論這番敘述如何地令人浮想聯(lián)翩，有一個(gè)無(wú)可辯駁的事實(shí)，那就是作為夢(mèng)露的御用戲服設計師，Travilla肯定對這位絕世尤物的身體了如指掌，沒(méi)有人比他更清楚該在裙子的哪個(gè)部位進(jìn)行掐褶和斜裁，以勾勒出她那凹凸有致的曲線(xiàn)。
Travilla與夢(mèng)露合作的首部作品是《如何嫁給一個(gè)百萬(wàn)富翁》，真正引起轟動(dòng)的則是《紳士都愛(ài)金發(fā)美女》一片。正是這部電影讓夢(mèng)露坐穩了好萊塢巨星的寶座。影片開(kāi)場(chǎng)，夢(mèng)露與Jane
Russell的猩紅色亮片連衣裙就艷驚四座——裙擺在大腿處開(kāi)衩，深V領(lǐng)一直敞至腰間，為了符合電影審查標準，Travilla為她們穿上了肉色緊身衣打底。之后，夢(mèng)露演唱《鉆石是女孩最好的朋友》的一幕將全片推向高潮，舞臺上的她穿一襲粉紅色無(wú)肩帶禮服，搭配同樣面料的長(cháng)手套，腕間項間都佩戴著(zhù)大量鉆飾。
現在一提起夢(mèng)露，許多人眼前立刻會(huì )浮現出她的這一形象，可事實(shí)上，電影里出現的粉紅色禮服并非Travilla的設計初衷。他原本的設計更加大膽：漁網(wǎng)緊身衣上綴滿(mǎn)寶石，枝形吊燈形的胯部裝飾，外加鑲著(zhù)鉆石的天鵝絨曳地裙擺。這身歌舞女郎造型耗資4000美元，在當時(shí)實(shí)屬天價(jià)，最終卻無(wú)緣亮相大銀幕。原因是該片進(jìn)入后期制作時(shí)，一本刊登了夢(mèng)露裸照的年歷橫空出世，那張裸照是她在1949年拍攝的，當時(shí)�？怂古c她一度沒(méi)有續約。為了避免影片投資方對夢(mèng)露的形象產(chǎn)生非議，�？怂构疽骉ravilla重新設計一套更加保守的演出服。新造型看起來(lái)很優(yōu)雅，采用的是真絲綢緞，裙擺很長(cháng)，裁剪合身，夢(mèng)露穿上后仍可以自由起舞。后腰處的巨大蝴蝶結看起來(lái)既挺括又柔軟，因為內部填充了大量的駝鳥(niǎo)毛和馬毛。胸衣牢牢裹住腰部至胸部位置，確保不會(huì )走光——在
1950年代，即便是夢(mèng)露也不可以在大庭廣眾之下露出乳溝。
Travilla的設計不是僅憑看過(guò)電影就能輕易復制的。要達到既富有動(dòng)感，又極度貼身的效果，需要緊身胸衣與外部雙層面料的結合，更離不開(kāi)一絲不茍的內部結構。而銀幕上看似醒目的粉紅色禮裙，實(shí)物上卻更接近于肉色。2008年，當這條裙子首次向公眾展出，竟被認為是冒牌貨。作為一名經(jīng)驗豐富的電影戲服設計師，Travilla當然知道彩色印片會(huì )把顏色變得更艷，因此特意選擇了偏淺的面料。
“我死后，不要把我火葬，把我打成褶子吧�！盩ravilla的這句名言道出了他的招牌設計手法：褶裥。這在《如何嫁給一個(gè)百萬(wàn)富翁》中的另一個(gè)經(jīng)典造型中展露無(wú)遺，那是一件金屬質(zhì)感的金色禮服，周身的褶裥呈太陽(yáng)射線(xiàn)狀。Travilla是在夢(mèng)露身上縫制這條裙子的。很可惜，在電影里，它只出現了幾秒鐘時(shí)間。后來(lái)，夢(mèng)露希望穿上它出席1953年的“花花公子頒獎典禮”，卻被Travilla一口回絕，理由是，“它只適合電影，在現實(shí)生活中就太性感，太招搖了。更何況，它連根拉鏈都沒(méi)有�！�
最終在夢(mèng)露的堅持之下，Travilla又為她重做了一件，條件是她必須梳簡(jiǎn)單的發(fā)型，并像個(gè)淑女一樣走路。頒獎禮次日，夢(mèng)露便登上了報紙頭條。至于她有沒(méi)有“像個(gè)淑女”，女影星瓊－克勞馥的評價(jià)只有兩個(gè)字：“粗俗”。
誰(shuí)能想到，無(wú)數人心目中最經(jīng)典的銀幕造型，《七年之癢》中被呼嘯而過(guò)的列車(chē)掀起的白裙，卻被Travilla稱(chēng)為“那條傻乎乎的小裙子”。這條“傻裙子”他一共做了三件，其中一件今年早些時(shí)候被拍賣(mài)，成交價(jià)是460萬(wàn)美元。不難猜到，白裙子并不是白色的，Travilla選用了象牙色的人造纖維縐綢。當然，裙子的上半身也少不了一副金屬骨架，以保持妥貼，而裙擺的打褶部位都是手工定型并縫制的。
1962年夢(mèng)露香消玉殞后，Travilla一度離開(kāi)�？怂构�，之后當過(guò)一陣子女裝設計師，還發(fā)表過(guò)一個(gè)成衣系列。1967年他重操舊業(yè)，為電影《娃娃谷》設計戲服。1970年代后期至1980年代，Travilla轉投電視業(yè)，他一共得過(guò)7次艾美獎提名，并憑借《誰(shuí)將成為郝思嘉》和《達拉斯》兩度捧回獎杯。1990年，他因肺癌病逝。
Travilla曾說(shuō)：“我為夢(mèng)露做的衣服是一種愛(ài)的舉動(dòng)。我欽慕她�！眽�(mèng)露則給他寫(xiě)過(guò)這樣的字條：“Billy(William的昵稱(chēng))……請永遠為我做衣服，我愛(ài)你，瑪麗蓮�！痹S多人相信，夢(mèng)露與Travilla確有過(guò)一段風(fēng)流韻事(彼時(shí)夢(mèng)露的丈夫是紐約揚基隊的棒球明星Joe di
Maggio，Travilla也已成婚)。不過(guò)，一切就像Travilla的名字一樣，早已被人淡忘。事到如今，Hansford的新書(shū)中也拿不出確鑿證據。
Jean Louis
這名法國出生的設計師還是個(gè)小少年時(shí)，就已經(jīng)在巴黎的一些服裝屋畫(huà)樣稿。當他移居牛玉之后，他為溫莎公爵等設計過(guò)服裝。1943年，他移居了好萊塢，最終成為哥倫比亞影業(yè)的首席設計師。Jean
Louis曾經(jīng)為女演員Rita Hayworth在1948年的電影《熱女郎》(Ladies of the
Chorus)涉及了服裝，把夢(mèng)露包裹在一件緊身晚裝裙里，還有片雪紡短裙。在十年之后，夢(mèng)里有就邀請Jean Louis為她1961年的電影《亂點(diǎn)鴛鴦譜》(The
Misfits)設計服裝。
Oleg Cassini
這名俄羅斯-法國-美國設計師的名氣最大成就來(lái)自于夢(mèng)露的最大對手杰奎琳·肯尼迪�？夏岬项^戴Oleg
Cassini設計的圓筒形帽子，以及香奈兒套裝，而且為Cassini取了一個(gè)家眷的名字。夢(mèng)露則把Cassini的設計提升到了另一個(gè)層次，夢(mèng)露在接受1952年金球獎辦法的最年輕演員票房獎時(shí)，身穿Cassini的設計，美好的脖子線(xiàn)下方還有美麗的乳溝�！拔乙恢毕矏�(ài)Cassini的品味和他對女性服裝的想象，我身穿的禮服毫無(wú)疑問(wèn)就在此列。它溫柔的貼在我的肌膚上，到我的膝蓋，然后散開(kāi)出，就像Lillian
Russell的一樣�！边@名演員在《現代熒幕》雜志的采訪(fǎng)中這樣說(shuō)道。
Ceil Chapman
Ceil Chapman在1957年重新?lián)炱鹆诵毕蚣舨�，由此在《女性服裝日報》(Women’s Wear
Daily)聲名遠播，而且被稱(chēng)為“絕對是最柔軟的和最佳對待織物的方式�！盋hapman的褶飾很有益于強調夢(mèng)露的曲線(xiàn)，讓夢(mèng)露身穿一條低胸剪裁的波爾卡圓點(diǎn)象牙白裙子與阿拉巴馬州小姐合影時(shí)，燃起了大家的欲望，當時(shí)阿拉巴馬州小姐穿著(zhù)一條保守的纏繞式的裙裝。夢(mèng)露在1954年慰問(wèn)駐韓美軍時(shí)，身穿一條深紫色雞尾酒裙，在舞臺上星光閃耀。
1946年，Don
Loper在洛杉磯的日落大道上經(jīng)營(yíng)了一家高檔裙裝沙龍，吸引了一眾高級顧客，包括各種社交名媛和好萊塢明星。Don
Loper也做戲服設計。在這些照片中，夢(mèng)露身穿優(yōu)雅的灰藍色雪紡裙裝以及海軍雪紡的衣服，出現在1951年Loper的沙龍雜志上。
Charles Lemaire
20世紀�？怂闺娪暗姆b設計師Charles Lemaire曾三次獲得了學(xué)院獎，其中就包括了夢(mèng)露在1950年的電影《彗星美人》(All About
Eve)——他還為夢(mèng)露設計了她一生之中最重要的幾次服裝，一次是她榮獲《彗星美人》的最佳音效獎，另一次則是1954年她嫁給橄欖球隊員Joe
DiMaggio時(shí)身穿的黑色禮服。
Dorothy Jeakins
1948年， Dorothy Jeakins的設計在洛杉磯I.Manin百貨店上架出售，并且被其總監Victor
Fleming器重，希望Dorothy 和他一起開(kāi)創(chuàng )品牌“Joan of
Arc�！痹O計師在獲得了學(xué)院獎最佳服裝獎后便退居幕后。以自由服裝設計師的身份在工作，為夢(mèng)露的兩部電影提供了衣櫥的概念，兩部電影是《尼加拉河》(Niagara，1953)和《戲夢(mèng)人生》(Let’s
Make Love，1960)。
Elois Jenssen
Elois Jenssen與Edith Head, Dorothy Jeakins, Gile Steele和Gwen
Wakeling為電影《Samson和Delilah》設計的服裝獲得了1949年的學(xué)院獎。Jenssen與夢(mèng)露的合作僅限于一部制作——1952年的電影《未婚伉儷》(We’re
Not Married)，她為夢(mèng)露設計了美妙無(wú)比的無(wú)袖聳肩婚紗。