位于京都郊外的這棟私人住宅，設計師在不規則的山形建筑中，營(yíng)造出亂中有序的內部空間，并通過(guò)一條高于地面的走廊將各個(gè)空間串聯(lián)起來(lái)。
　　京都郊外有許多漂亮的建筑，它們簡(jiǎn)潔而有力量，像水墨畫(huà)一樣裝點(diǎn)著(zhù)這座富有詩(shī)情的城市。名為“表象之家”（House of Representation）的私人住宅便是這其中之一，設計來(lái)自形·木村浩一建筑研究所（FORM/Kouichi Kimura Architects）。表象之家的外觀(guān)秉承了日式建筑一貫的素雅風(fēng)格，但又并非典型的日式設計，因為這座住宅的形狀其實(shí)沒(méi)那么簡(jiǎn)單，從遠處看起來(lái)像是幾塊不同體量的積木搭在一起，而頂端凸起的部分則像個(gè)大煙囪。我們或許可以用那句古詩(shī)來(lái)形容：橫看成嶺側成峰，左右高低各不同。
　　這是一棟兩層樓的住宅，但實(shí)際高度遠遠超過(guò)了普通的兩層樓，建筑面積約213平方米。當初業(yè)主的訴求是要打造一個(gè)既私密又富有趣味性的居住環(huán)境，還希望有一個(gè)寬敞的客廳，最好還能融入大自然的氣息。所以建筑門(mén)口首先預留了一個(gè)小院子，雖然面積不大，但足夠種上些花花草草以及停兩輛車(chē)。在白色圍墻的遮擋下，可以從一個(gè)隱蔽入口進(jìn)入室內，這一點(diǎn)符合主人對于私密性的要求。圍墻與建筑主體隔開(kāi)了約一米的距離，這層空間也留給植物來(lái)填補。
　　受到建筑外形的局限，室內空間也是不規則甚至凌亂的。為了解決這個(gè)問(wèn)題，設計師木村浩一以一樓的客廳為中心，圍繞它用木地板鋪就了一條走廊，而這條走廊是略微高出地面的，其作用是將其余散落的功能空間串聯(lián)起來(lái)。所以盡管每塊空間的形狀及分布都不規則，就連其墻面的紋理圖案都不相同，卻如同受到向心力作用一般，最終都向客廳區域聚攏。這樣一來(lái)，內部空間就有了延續性，而不會(huì )產(chǎn)生凌亂的感覺(jué)。
　　一樓的主要區域是客廳，挑高足有兩層樓高，空間感覺(jué)相當開(kāi)闊。二樓分布了書(shū)房及臥室，另外還有一個(gè)陽(yáng)臺。值得一說(shuō)的是，光線(xiàn)的運用是整個(gè)設計方案的重點(diǎn)。因為業(yè)主希望達到“融入大自然”的效果，所以設計師特地在建筑中央開(kāi)了一個(gè)天井，這也就是外部看起來(lái)像大煙囪的部分。自然光從天井順著(zhù)樓梯傾瀉而下，為室內空間爭取到充足的光線(xiàn)。此外，建筑外墻上還設計了許多個(gè)位置不規律的開(kāi)窗，這些窗口在不同的時(shí)間段發(fā)揮作用，豐富了室內的光線(xiàn)層次。設計師還特意將一些房間的門(mén)做成日式和屋的拉門(mén)，門(mén)上半透明的紋理不僅有裝飾效果，更改善了室內的采光。
　　在材料的使用方面，設計師十分注重用不同質(zhì)感的材料來(lái)營(yíng)造虛實(shí)相間、輕重結合的效果。比如客廳內的樓梯，用厚重的大理石搭配輕盈質(zhì)感的玻璃扶手，兩者形成鮮明對比。另外還有走廊木地板與深色大理石地磚之間的對比，以及粗糲的黑色石板墻裙與白色墻面之間的對比。雖然在材料上有石材、木材、玻璃、金屬和水泥等許多種類(lèi)，但是顏色卻都采用樸素的自然色，達到視覺(jué)上的和諧統一。二樓的木地板顏色要比一樓淺一些，是為了營(yíng)造輕松舒適的睡眠氛圍。色彩上唯一的“亮點(diǎn)”是一處可擺放盆栽的樓梯拐角，這里的墻面被漆成了淡紫色，但是并不顯得突兀，反而更好地映襯了窗外那片綠瑩瑩的田園風(fēng)光。
　　建筑設計師木村浩一出生于1960年，1991年在日本滋賀縣創(chuàng )辦了形·木村浩一建筑研究所。這個(gè)“表象之家”是他的最新作品，雖然取名為“表象”，目的卻是要挑戰日常設計中的表象，讓人看到住宅設計中更深層次的內容。在這棟住宅中，設置天井和架高的回廊都是非常規的手法，將和屋空間與現代家居相結合也是一次創(chuàng )新的嘗試。依靠敢于挑戰表象的設計精神，木村浩一逐漸在日本建筑界建立了自己的“獨創(chuàng )性”，在他的網(wǎng)站上記錄著(zhù)這樣的一句話(huà)：建筑師是造夢(mèng)的人。