盡管歐元區正面臨新一輪的金融和市場(chǎng)危機，高端藝術(shù)市場(chǎng)仍走勢看漲。上個(gè)月巴塞爾藝博會(huì )上巨大的交易量，似乎顯示出藝術(shù)市場(chǎng)上有一股與全球經(jīng)濟問(wèn)題毫不相關(guān)的輕快浮力，盡管主要的金融機構都在與金融危機苦苦纏斗——JP摩根6月份剛剛被信用評價(jià)機構降級。
在巴塞爾藝博會(huì )上，萬(wàn)寶路畫(huà)廊掛出的已故藝術(shù)家馬克·羅斯科的作品《無(wú)題》——一塊巨大橙色帆布——標價(jià)7800萬(wàn)美元并順利成交，顯示了對藝術(shù)市場(chǎng)堅定的信心，至少是在頂級藝術(shù)市場(chǎng)。這種級別的作品非常少拿出來(lái)公開(kāi)交易，這件作品是在羅斯科的另一件作品《橙、紅、黃》于一個(gè)月前在佳士得賣(mài)出8690萬(wàn)美元的天價(jià)后，從一位瑞士私人收藏家那兒“騙”出來(lái)的�！白詈玫乃囆g(shù)品已經(jīng)顯示了復蘇。巴塞爾藝博會(huì )和它提供的藝術(shù)品的質(zhì)量，給目前這個(gè)混亂的時(shí)期帶來(lái)了相當大的鼓舞�！比f(wàn)寶路畫(huà)廊的主管Renton說(shuō)。
引人注目的是，20件最貴的藝術(shù)品中11件在2008年之后賣(mài)出，包括3件史上最貴的藝術(shù)品，均為2010年后以超過(guò)1億美元的價(jià)格售出。藝術(shù)家的個(gè)人拍賣(mài)紀錄也不斷地被刷新。6月27日倫敦佳士得拍賣(mài)行的當代藝術(shù)拍賣(mài)會(huì )上，讓-米切爾·巴斯奎特1981年的一幅《無(wú)題》以1290萬(wàn)英鎊(2020萬(wàn)美元)的價(jià)格售出，刷新了他此前創(chuàng )下的1630萬(wàn)美元的紀錄。
對照經(jīng)濟環(huán)境看藝術(shù)市場(chǎng)是誤導
美聯(lián)儲的經(jīng)濟學(xué)者Benjamin
Mandel認為，對照整體經(jīng)濟環(huán)境來(lái)看藝術(shù)市場(chǎng)是一種錯誤的導向，那些超級富翁的財富才應該是衡量標準�！澳壳叭藗兞晳T于觀(guān)察全球經(jīng)濟與藝術(shù)交易的歷史關(guān)系，”他說(shuō)，“超級富翁在藝術(shù)上所花的錢(qián)與其收入的比例一如既往——他們只是更有錢(qián)了�！�
據凱捷和加拿大皇家銀行財富管理的報告顯示，2008年以來(lái)，財富分配的變化使得高凈值富人(通常定義為可被剝奪的資產(chǎn)至少100萬(wàn)美元)的數量于去年達到了最高水平1100萬(wàn)美元，他們掌控著(zhù)42萬(wàn)億美元的財富網(wǎng)絡(luò )。緊隨著(zhù)經(jīng)濟變化，在中端藝術(shù)市場(chǎng)苦苦掙扎的時(shí)候，最頂端的藝術(shù)市場(chǎng)卻生機勃勃。
在地理意義上，財富的范圍擴展了，這對傳統的投資帶來(lái)了一定的沖擊。在金融市場(chǎng)更加流動(dòng)更不成熟的新經(jīng)濟形勢下，富人們在奢侈品上花費更多，包括藝術(shù)、珠寶、紅酒和豪車(chē)。根據巴克萊財富最近所做的一個(gè)面向2000位世界超級富豪的調查，阿聯(lián)酋的被調查對象在這類(lèi)資產(chǎn)上花費18%的財富，中國富豪和沙特阿拉伯富豪以17%緊隨其后，巴西富豪是15%——與之相比的是美國富豪的9%，他們更多聚焦在更傳統的投資項目上。
來(lái)自中國和卡塔爾的買(mǎi)家以極奢華的級別進(jìn)入藝術(shù)品交易市場(chǎng)：他們?yōu)?0件最貴拍賣(mài)藝術(shù)品中的至少四分之一買(mǎi)了單。在私人交易中也出現了同樣的繁榮景象，塞尚的《玩牌者》被卡塔爾買(mǎi)家以2.5億美元的價(jià)格買(mǎi)入。這種膨脹也并非毫無(wú)問(wèn)題，拍賣(mài)史上最貴的作品之一——18世紀清乾隆年間的瓷質(zhì)花瓶，2010年在英國的Bainbridges
Auctions拍賣(mài)會(huì )上拍出了5160萬(wàn)英鎊的高價(jià)，但這個(gè)紀錄僅僅停留在紙上——買(mǎi)家并沒(méi)有付錢(qián)。
獨特的作品并不總能打破紀錄，至今為止拍賣(mài)場(chǎng)上最昂貴的三幅作品都是系列作品中的一件。賈科梅蒂的《行走的人1號》(1960)在2010年2月拍得1.043億美元創(chuàng )下了當時(shí)的拍賣(mài)紀錄，該作品是一套8件。3個(gè)月之后，畢加索的《裸體、綠葉和半身像》(1932)再次打破紀錄，該作品也是一個(gè)著(zhù)名系列中的一幅，該系列中還有一幅《夢(mèng)》(1932)在2006年的時(shí)候以1.39億美元賣(mài)給了對沖基金經(jīng)理史蒂夫·科恩。愛(ài)德華·蒙克的作品《吶喊》如今是拍場(chǎng)上的新科狀元，這幅作品在5月拍得1.2億美元，而它同樣是4個(gè)版本之一。
購買(mǎi)藝術(shù)品以保值未必可行
系列作品為買(mǎi)家提供了作品的背景，以及相關(guān)價(jià)值的比較。它同樣暗示著(zhù)供貨稀少的事實(shí)。盡管《吶喊》有4個(gè)版本，但其余3件都置于公共博物館中，幾乎不可能進(jìn)入市場(chǎng)�！肮┴浵∩�，促使買(mǎi)家出價(jià)更高�！薄端囆g(shù)價(jià)值》作者Findlay說(shuō)，“莫奈的《干草堆》有很多，但購買(mǎi)的機會(huì )是獨一無(wú)二的，因為它們幾乎都收藏于機構中�！惫⿷邢拮匀煌聘吡藘r(jià)格�！捌骄患饺耸詹氐淖髌愤M(jìn)入市場(chǎng)大概要花30年時(shí)間，這類(lèi)作品常常受到市場(chǎng)青睞�！彼囆g(shù)經(jīng)濟學(xué)家McAndrew說(shuō)，“藝術(shù)的水平高于奢侈品：價(jià)格可能因為其稀缺性而狂飆，因為超級富豪常常為一幅作品爭得頭破血流�！�
追求藍籌作品的動(dòng)力，也源于其他市場(chǎng)的動(dòng)蕩。盡管藍籌作品被視為資金的安全避風(fēng)港，“長(cháng)期趨勢是它們與其他市場(chǎng)相比表現一般�！盉enjamin
Mandel警告說(shuō)。
藝術(shù)的投資價(jià)值很難追蹤，藝術(shù)市場(chǎng)包含一系列小型市場(chǎng)，每一個(gè)表現各異，很多交易在私下進(jìn)行，不像股票市場(chǎng)一目了然。盡管如此，根據公開(kāi)的拍賣(mài)數據，Mandel發(fā)現“長(cháng)期來(lái)看，藝術(shù)作品的回報率與經(jīng)濟增長(cháng)速度相比是很低的，平均回報率大概在2%～3%，而且這些收益的波動(dòng)性非常大”。他認為，如果引入“炫耀性消費”的概念，或許人們會(huì )更好地理解這個(gè)市場(chǎng)的狀況，“藝術(shù)品收購并不僅僅是質(zhì)量和價(jià)格的問(wèn)題，”他說(shuō)，“如果一件作品懸掛在墻上，買(mǎi)家就獲得一個(gè)‘消費流’，他們支付的價(jià)格作為符號也會(huì )為他們帶來(lái)聲望，所以如果你將這些全部進(jìn)行定量的統計，也許能更好解釋資金的總量�！�
曼德?tīng)柌辉妇退囆g(shù)市場(chǎng)的未來(lái)做出預測，但表示，“如果收入不平等的狀況持續，那么你可以期望在藝術(shù)市場(chǎng)的最高端獲利。但另一方面，如果你期望購買(mǎi)藝術(shù)品以對資產(chǎn)進(jìn)行保值，是否可行還不一定�！�
值得注意的是，區域繁榮和藝術(shù)品市場(chǎng)增長(cháng)并非新近發(fā)生的現象。日本報業(yè)巨子Ryoei
Saito1990年在佳士得花費8250萬(wàn)美元拍得凡·高的《加歇醫生的肖像》(1890)，相當于現在的1.450億美元，這意味著(zhù)該畫(huà)理論上是拍賣(mài)行拍出的最昂貴的作品。上世紀80年代末期，藝術(shù)市場(chǎng)曾經(jīng)大為繁榮，這歸功于當時(shí)經(jīng)濟增長(cháng)迅猛的日本，它在藝術(shù)市場(chǎng)上具有極強的購買(mǎi)力。這一趨勢在1991年隨著(zhù)日本經(jīng)濟崩潰戛然而止，緊隨其后的便是藝術(shù)市場(chǎng)的萎縮。如果當前中國經(jīng)濟加速放緩，也許同樣會(huì )影響世界藝術(shù)市場(chǎng)。