中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展到今天，在深層問(wèn)題得不到化解的糾葛中不斷前行，一方面，中國藝術(shù)品市場(chǎng)規模不斷拓展，參與者的人數越來(lái)越多，社會(huì )的關(guān)注度也明顯提高，國際地位更是迅速提升，中國藝術(shù)品市場(chǎng)迎來(lái)了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期；但另一方面，中國藝術(shù)品市場(chǎng)面臨著(zhù)不少快速發(fā)展與違規混亂交織的現象，突出的表現就是在市場(chǎng)發(fā)展的基本面上呈現出多重失衡。在失衡中，我們應該警惕中國畫(huà)廊業(yè)，被高速發(fā)展的中國藝術(shù)品市場(chǎng)榨干而成為“藥渣”。
　　1.中國藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系失衡，最突出的現象是一二級市場(chǎng)關(guān)系扭曲，私下交易猖獗，中國畫(huà)廊業(yè)處境極為尷尬
　　中國藝術(shù)品市場(chǎng)一二級市場(chǎng)關(guān)系的扭曲與錯位可謂是最令人痛心。由于中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的特殊性，一級市場(chǎng)畫(huà)廊起步較晚，具有代表性的大型畫(huà)廊很少，其經(jīng)營(yíng)理念、經(jīng)營(yíng)模式比較落后，其運作機制和行業(yè)規范亦都不成熟，市場(chǎng)尚沒(méi)有建立起對畫(huà)廊的信任，很少有金融機構愿意承認畫(huà)廊是產(chǎn)業(yè)形態(tài)進(jìn)而提供資金支持；相比之下，國內拍賣(mài)行業(yè)運作得更為成熟、更加透明，吸引了大量資金涌入，使得中國藝術(shù)品二級拍賣(mài)市場(chǎng)迅速成長(cháng)起來(lái)，并且充當著(zhù)一級市場(chǎng)的角色，爭奪本屬于一級市場(chǎng)畫(huà)廊的市場(chǎng)，令一級市場(chǎng)畫(huà)廊被迫淪為投機倒把的“二道販子”，在夾縫中生存。而且，在中國藝術(shù)品一二級市場(chǎng)關(guān)系倒置的同時(shí)，私下交易變得日益猖獗，體制內畫(huà)家占據著(zhù)豐富的社會(huì )公共資源，他們又大量私下交易，在價(jià)格上有很強的優(yōu)勢，幾乎是自己說(shuō)了算，說(shuō)漲就漲，不需要跟任何畫(huà)廊合作，基本上是自己跟藏家直接打交道，這種私下交易所帶來(lái)的不僅是偷稅漏稅的問(wèn)題，而且由于私人交易的不穩定性和定價(jià)的隨意性破壞了市場(chǎng)交易規則與秩序，直接阻礙了藝術(shù)品市場(chǎng)中介機構的發(fā)展，畢竟，畫(huà)家的創(chuàng )作是屬于個(gè)體行為，但是作品一旦進(jìn)入市場(chǎng)就不屬于個(gè)人行為，中國藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)只有在陽(yáng)光下操作，才能形成成熟、穩健的藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展環(huán)境。面對這種環(huán)境，中國畫(huà)廊業(yè)的生存空間變得空前扭曲并且狹小。
　　2.在中國藝術(shù)品市場(chǎng)供求關(guān)系中，供需關(guān)系過(guò)分依賴(lài)禮品市場(chǎng)而不是市場(chǎng)化的投資與收藏市場(chǎng)，并且失衡嚴重，中國畫(huà)廊業(yè)的市場(chǎng)地位與定位很不穩定、很難穩定，或者是說(shuō)，不可能穩定
　　當下，禮品市場(chǎng)作為中國藝術(shù)品市場(chǎng)的主導性形態(tài)還未根本轉變。中國藝術(shù)品市場(chǎng)供需關(guān)系過(guò)分依賴(lài)禮品市場(chǎng)，而不是市場(chǎng)化的投資與收藏市場(chǎng)，抑制了藝術(shù)品投資與收藏市場(chǎng)的發(fā)展，使得藝術(shù)品的價(jià)值判斷更加模糊，增加了中國藝術(shù)品的價(jià)值發(fā)現的風(fēng)險。其實(shí)，長(cháng)期以來(lái)，在中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展過(guò)程中，禮品市場(chǎng)可謂是一股獨大，甚至在有的時(shí)期，幾乎是市場(chǎng)各利益環(huán)節與群體的供養者�？梢猿姓J，禮品市場(chǎng)是建立在市場(chǎng)供需關(guān)系基礎之上的真實(shí)市場(chǎng)形態(tài)，是中國藝術(shù)品市場(chǎng)的重要組成部分，但是，禮品市場(chǎng)畢竟是建立在“尋租”的基礎之上，它只能作為中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的短期培育目標，久之不僅會(huì )帶動(dòng)中國藝術(shù)品市場(chǎng)轉為投機市場(chǎng)，而且久則會(huì )成為社會(huì )發(fā)展的毒瘤�，F在的禮品市場(chǎng)份額占據比例較大，盡管2009年后，藝術(shù)品進(jìn)入“投資時(shí)代”，資本和投資機構不斷參與，以?xún)|元拍品的出現為標志。藝術(shù)品市場(chǎng)的定價(jià)主導權發(fā)生了變化，由畫(huà)廊到個(gè)體收藏者，如今轉移到大資本和投資機構，但大眾禮品市場(chǎng)依然是中國藝術(shù)品市場(chǎng)的主流，壓縮了投資與收藏市場(chǎng)的生存空間，使中國畫(huà)廊業(yè)在價(jià)值發(fā)現與市場(chǎng)運作過(guò)程中找不到應有的位置，市場(chǎng)功能被快速邊緣化，應有的市場(chǎng)價(jià)值與角色被弱化、被忽視。
　　3.在中國藝術(shù)品市場(chǎng)流通過(guò)程中，大部分作品漂浮在流通環(huán)節或中間環(huán)節，未能進(jìn)入終端市場(chǎng)，形成終端消費，使市場(chǎng)流通與消費形成巨大反差，中國畫(huà)廊業(yè)成為重要的風(fēng)險擔當者
　　自“非典”后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)出現“井噴”的狀態(tài)，藝術(shù)品從國外賣(mài)到國內，從南方賣(mài)到北方，從北方賣(mài)到南方，在途中被炒來(lái)炒去，價(jià)格猛增，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的終端消費一直缺位，這種藝術(shù)作品始終無(wú)法進(jìn)入終端市場(chǎng)的現象造成了中國藝術(shù)品市場(chǎng)流通與消費的嚴重失衡。誠然，藝術(shù)作品的價(jià)值是在流通中產(chǎn)生，但是，中國藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)極具潛力的市場(chǎng)，其繁榮發(fā)展的關(guān)鍵是真贗鑒別、估值判定、流通兌現和需求聚合，而流通兌現又是打通和整合整個(gè)價(jià)值鏈的核心所在，因為市場(chǎng)交易的繁榮最終以終端消費健康成長(cháng)作為基礎。藝術(shù)作品始終集中于市場(chǎng)流通這個(gè)中間環(huán)節，囤積升值、借機拋售，而不沉淀在應有的終端消費者手里，導致藝術(shù)品市場(chǎng)幾乎被少數利益群體所操控，信息嚴重不對稱(chēng)，價(jià)格虛高，市場(chǎng)投機、炒作痕跡明顯，而且，流通渠道中巨大的藝術(shù)品存量會(huì )使創(chuàng )造藝術(shù)品源頭的藝術(shù)家和藝術(shù)品的終端消費者皆受損，從而使中國藝術(shù)品市場(chǎng)終將以不健康的繁榮和短期投機獲利為特征，令其發(fā)展面臨著(zhù)巨大的壓力。同時(shí)，作為一級市場(chǎng)的中國畫(huà)廊業(yè)，成為這個(gè)市場(chǎng)流通中間環(huán)節最為重要作品持有者與最終風(fēng)險的承擔者，市場(chǎng)一旦有風(fēng)吹草動(dòng)，市場(chǎng)風(fēng)險就會(huì )向畫(huà)廊業(yè)聚集，而畫(huà)廊業(yè)就是這種市場(chǎng)風(fēng)險的最后的防火墻。中國畫(huà)廊業(yè)沒(méi)有嘗到超額的利益，卻一直在頭上高懸的是巨大的市場(chǎng)風(fēng)險。這種收益與風(fēng)險的嚴重不對等，很難使中國畫(huà)廊業(yè)有一個(gè)健康發(fā)展的市場(chǎng)機制。
　　4.在中國藝術(shù)品市場(chǎng)投資結構關(guān)系中，傳統性收藏投資與資本性投資力量變化較快，資本性投資的過(guò)分擴張已造成傳統性收藏投資的嚴重萎縮，在這一最重要過(guò)程中，中國畫(huà)廊業(yè)始終處于投資鏈的下游，在無(wú)序競爭中，中國畫(huà)廊業(yè)毫無(wú)優(yōu)勢可言
　　近幾年，資本市場(chǎng)發(fā)育迅速，一些機構投資者涉足收藏，雖然強有力地推動(dòng)了我國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，卻也給藝術(shù)品傳統性收藏帶來(lái)了挑戰�？梢哉f(shuō)，與中國資本市場(chǎng)的規模相比較，中國藝術(shù)品市場(chǎng)非常弱小，幾乎是微不足道，一些傳統收藏家會(huì )淡出市場(chǎng)，重于研究、品位和欣賞，立足于精神層面的收藏也受到?jīng)_擊，投資和投機將逐漸成為收藏投資的一個(gè)主要取向。由于“投機性”獲利的誘惑，一些小型的民間資本還會(huì )紛紛涌入收藏，與收藏者和其他金融資本成立聯(lián)合體，共同運作藝術(shù)品市場(chǎng)。從這種意義上講，過(guò)分強調中國藝術(shù)品市場(chǎng)與其他大的資產(chǎn)市場(chǎng)的關(guān)聯(lián)并不一定合適。市場(chǎng)規模的不斷擴張，使中國藝術(shù)品市場(chǎng)的結構調整更加復雜，層次更加多樣化與多元化。市場(chǎng)結構的調整在更大程度上依賴(lài)于大的宏觀(guān)經(jīng)濟走勢及消費需求的不斷擴張，這是中國藝術(shù)品市場(chǎng)調整的條件與根本動(dòng)力。中國藝術(shù)品市場(chǎng)結構的調整只是市場(chǎng)行進(jìn)的一個(gè)過(guò)程，既然是過(guò)程，我們就應該用發(fā)展的眼光去看待，而不是由投機的視角去觀(guān)察，這是我們應有的正確態(tài)度。問(wèn)題的關(guān)鍵是，這一過(guò)程并未凸顯中國畫(huà)廊業(yè)應有的市場(chǎng)優(yōu)勢，而是在慌亂中，資本過(guò)快地與作品生產(chǎn)者——藝術(shù)家走在了一起，共同面向市場(chǎng)，中國畫(huà)廊業(yè)又一次成為重要市場(chǎng)進(jìn)程中的配角。處于產(chǎn)業(yè)鏈下游的畫(huà)廊，就像蜜蜂采蜜一樣，不分晝夜的勞作，最后沒(méi)有一只蜂蜜知道蜂蜜在哪里！失去蜂蜜的蜜蜂不會(huì )因此不再勞作，而是繼續勞作。這肯定不是中國畫(huà)廊業(yè)的寫(xiě)照，但一定具有借鑒意義。
　　今天我們雖然看到市場(chǎng)規模在不斷拓展，但市場(chǎng)的底層結構并未得到優(yōu)化，特別是作為市場(chǎng)基礎的畫(huà)廊業(yè)面臨更多的問(wèn)題與挑戰。面對問(wèn)題與挑戰，問(wèn)題的關(guān)鍵是畫(huà)廊業(yè)有心無(wú)力去應對。面對這種情況，從政策與管理層，再到市場(chǎng)運營(yíng)層，還看不到應有的作為。我時(shí)常在想，在中國經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊業(yè)，需要的不僅僅是財力，更需要勇氣。為此，我時(shí)常感慨，并將經(jīng)營(yíng)畫(huà)廊的業(yè)主一直是作為勇士來(lái)看待的。我們希望，當有一天市場(chǎng)的大潮退去，畫(huà)廊業(yè)像燈塔一樣仍舊屹立在那里，而不會(huì )像是遭受打擊的殘垣斷壁，一片狼藉。我們深情地祝福中國畫(huà)廊業(yè)，祝福千千萬(wàn)萬(wàn)的畫(huà)廊業(yè)者。