在世界外交史上，曾發(fā)生過(guò)這樣一則奇聞，1717年，薩克森國王奧古斯特二世與普魯士國王達成一項協(xié)議，用其手下600名驍勇的將士換回127件中國瓷器，其中18件被稱(chēng)為“近衛花瓶”的瓷器至今仍陳列在德國的德累斯頓博物館內。
昔日備受追捧，遠涉重洋的中國外銷(xiāo)瓷，在幾百年之后又榮歸故里。近日，中國國家博物館正在展出英國大英博物館、維多利亞與艾伯特博物館館藏中國瓷器精品，展出的148件(套)精美瓷器形態(tài)各異，或具有嫻熟的中國制瓷工藝，或富有濃烈的異域風(fēng)情，吸引了眾多參觀(guān)者，也使國內外銷(xiāo)瓷收藏熱再度上漲。
遠涉重洋 數量龐大
以最簡(jiǎn)單定義而言，外銷(xiāo)瓷就是中國出口到國外瓷器的總稱(chēng)。中國古陶瓷專(zhuān)家胡雁溪曾以“歷史的誤會(huì )”來(lái)概括西方人通過(guò)外銷(xiāo)瓷了解中國瓷器的觀(guān)點(diǎn)。外銷(xiāo)瓷不僅是中外經(jīng)濟、文化交流的縮影，更是中國陶瓷工藝與異域文化結合的特殊產(chǎn)物。
外銷(xiāo)瓷的歷史最早可追溯到唐代。中國瓷器通過(guò)絲綢之路，在世界各地進(jìn)行交易，東到朝鮮、日本，南經(jīng)東南亞、南亞、西亞，遠達非洲，到后來(lái)流入歐洲。
宋元時(shí)期水陸交通更為發(fā)達，國家還設置市舶司負責外貿事務(wù)，通過(guò)外銷(xiāo)瓷促進(jìn)收入，這些措施都促進(jìn)了外銷(xiāo)瓷在海外的銷(xiāo)售。
明清兩代外銷(xiāo)瓷的銷(xiāo)量已達到鼎盛時(shí)期。新航路開(kāi)辟之后，對外交通更加便捷，海洋貿易興盛，海陸并進(jìn)，外銷(xiāo)瓷的數量大幅增加。鄭和七下西洋就向海外輸出大量瓷器，，外銷(xiāo)瓷的對外貿易進(jìn)入了一個(gè)新的階段，不僅有外貿交易的外銷(xiāo)瓷，更有很多外商來(lái)中國訂購、訂造瓷器，銷(xiāo)往國外，輸出范圍從亞洲擴展至歐洲、美洲，形成了一個(gè)世界性的外銷(xiāo)瓷市場(chǎng)。
19世紀末，日本及歐洲制瓷業(yè)在借鑒中國陶瓷基礎上，迅速發(fā)展起來(lái)，而晚清政府的腐敗及社會(huì )動(dòng)蕩，對瓷器生產(chǎn)造成嚴重影響，瓷器的外銷(xiāo)每況愈下，中國外銷(xiāo)瓷逐漸衰落。
持續千年的外銷(xiāo)瓷交易，數量之大、范圍之廣，大大超出人們的想象�，F在，中國外銷(xiāo)瓷的身影遍布世界各地，雖然沒(méi)有確切的統計數據，但據保守估計，現存于世界各大博物館、私人收藏家之手以及尚未打撈發(fā)掘的外銷(xiāo)瓷總數在數億件以上。荷蘭學(xué)者T·佛爾克曾在其編著(zhù)的《瓷器與荷蘭東印度公司》統計，從1602年至1682年間，中國瓷器的輸出量就高達1600萬(wàn)件以上。而在近年來(lái)各大海域發(fā)現“海撈瓷”事件中，打撈出的外銷(xiāo)瓷都在幾十萬(wàn)件以上。
中西合璧 瓷中奇葩
外銷(xiāo)瓷體現了外國人對中國陶瓷的審美和藝術(shù)追求，也充分展示瓷器貿易帶來(lái)的中西文化交流與碰撞。這些散布在世界各地的外銷(xiāo)瓷，最顯著(zhù)的特點(diǎn)就是樣式、圖案都異常特殊，在國內很少見(jiàn)到，他們是中西合璧的特殊產(chǎn)物。
作為高檔日用品或禮品的外銷(xiāo)瓷，受到國外貴族階層禮遇。隨著(zhù)明清時(shí)期出口量的增加，工匠們更注重根據不同國家的生活習俗，為國外特殊需求專(zhuān)門(mén)生產(chǎn)或燒制瓷器的風(fēng)氣日漸興盛。
其中，很大部分是模仿不同地區的金屬器皿，在尺寸和形制上都具有很強的地域特色。例如，作為大宗產(chǎn)品的元青花瓷，因地區不同而有所差異。銷(xiāo)往中東、西亞一帶的青花瓷，器型一般較大，多為大盤(pán)、大瓶等。西域常多人聚餐，用大盤(pán)盛飯，以手撮食，大型尺寸的盤(pán)碗正是為了迎合西亞地區居民的飲食習慣，根據這里貿易的需要而制作的。選用進(jìn)口鈷藍作為主色，這也與西域人喜歡藍色和青色相關(guān)。而外銷(xiāo)東南亞地區的青花瓷，風(fēng)格迥然不同，以小罐、小碟、高足杯等小件器為主，因采用國產(chǎn)青料，青花色澤灰暗，構圖也較為簡(jiǎn)單。
在外商訂購的外銷(xiāo)瓷中，許多紋飾圖案是依照外商的樣品而繪制的，這也是外銷(xiāo)瓷最具特色的，其題材大致為紋章、人物、船舶、花卉四類(lèi)，而畫(huà)工的表現方式也是符合西方的審美需求。
其中，紋章瓷是最富特色的一類(lèi)，紋章瓷是歐洲各種組織、皇室、貴族、軍隊等群體委托在中國的貿易公司定制燒成的瓷器，在這些瓷器上，都繪有代表群體標志的徽章。很多家族的傳承脈絡(luò )通過(guò)紋章瓷體現的一清二楚，不同的紋章也成為不同時(shí)期外銷(xiāo)瓷風(fēng)格特征的斷代依據。
在現存的外銷(xiāo)瓷中，我們看到很多瓷器已經(jīng)過(guò)改裝，形成怪異的結合，比如，在瓷器的口、足、流、柄等部位鑲嵌不同的金屬飾物或加蓋作為裝飾。這種做法一是防止瓷器受損，為了保護瓷器易受損的部位，他們用金屬材質(zhì)進(jìn)行保護。此外，在陶瓷配上金銀裝飾，不僅增強了器物的裝飾性，也迎合了貴族奢華生活的需求，提高了瓷器的地位。因為這樣的改裝，外銷(xiāo)瓷的形狀不僅發(fā)生改變，也獲得新的功能。通過(guò)在不同部位搭配相應的配件，一支瓷碗可能變成杯子，花瓶可能被改造成執壺。維多利亞與艾伯特博物館所藏的青花葡萄牙盾形徽章紋執壺就屬于這樣的一件瓷器，該件瓷器為典型的定制器，于明嘉靖期間在景德鎮燒制，大約19世紀在土耳其加裝上銀制的壺蓋和壺嘴。
收藏熱促外銷(xiāo)瓷回流
中國官窯瓷器在1860年后才進(jìn)入歐美市場(chǎng)，作為中國瓷器工藝的一個(gè)分支，外銷(xiāo)瓷兼具藝術(shù)性和實(shí)用性，雖然其藝術(shù)價(jià)值不可與主流的中國瓷器相媲美，但外銷(xiāo)瓷具有重要歷史內涵，對瓷器工藝的發(fā)展史和中外文化交流史也起到重要的意義，是中國對外貿易交流的有力物證，值得考古、歷史、社會(huì )經(jīng)濟學(xué)者深入研究，也值得收藏投資。
北京華辰拍賣(mài)有限公司董事長(cháng)甘學(xué)軍認為，外銷(xiāo)瓷反映了瓷器貿易的發(fā)展歷程，也反映了中國與海外交流的進(jìn)程。外銷(xiāo)瓷主要是出于實(shí)用功能，就藝術(shù)性而言，比較邊緣，與中國占審美主流的官窯瓷器無(wú)法相提并論，價(jià)格也沒(méi)有可比之處，將來(lái)的格局也會(huì )如此。
盡管如此，甘學(xué)軍表示，外銷(xiāo)瓷承載了中國對外文化交流的印記，具有重要的文化意義，精品的市場(chǎng)價(jià)格還未達到其應有的地位。外銷(xiāo)瓷是研究中國陶瓷歷史和中外文化、經(jīng)濟交流的重要實(shí)物資料，隨著(zhù)外銷(xiāo)瓷學(xué)術(shù)研究和關(guān)注度的提升，一定會(huì )迎來(lái)其市場(chǎng)價(jià)值的回歸，其價(jià)格也會(huì )提升到與作品藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值相符合的水平。
實(shí)際上，最近幾年，國內對外銷(xiāo)瓷的關(guān)注也非常高，昔日出口的外銷(xiāo)瓷榮歸故里，成為市場(chǎng)新寵。古董藝術(shù)經(jīng)紀人王鵬昭表示，出現在內地市場(chǎng)的外銷(xiāo)瓷，在2005年前，一般的價(jià)格就在1000元左右，然而，在最近幾年，外銷(xiāo)瓷的平均價(jià)格已上漲10倍左右。國內目前真正的外銷(xiāo)瓷收藏家數量非常少，大多是介入這行的投資者，有的古玩商人甚至專(zhuān)門(mén)做海外回流外銷(xiāo)瓷。外銷(xiāo)瓷存世量較多，而且保存較為完好，價(jià)格甚至比同時(shí)期的國內民窯瓷還便宜。
在古玩店、網(wǎng)上、拍賣(mài)公司等交易場(chǎng)所都能見(jiàn)到外銷(xiāo)瓷，各種古董博覽會(huì )更是有諸多外銷(xiāo)瓷出現，瑞士古董商甘文樂(lè )就是其中一位，他表示，歐洲現有的外銷(xiāo)瓷大多成為各大博物館的藏品，真正流傳在市場(chǎng)上的精品非常少，正是看中外銷(xiāo)瓷介于中西文化的這一特點(diǎn)，他很看好外銷(xiāo)瓷未來(lái)的市場(chǎng)前景。
據甘學(xué)軍介紹，中國藝術(shù)品市場(chǎng)及收藏火熱也促使外銷(xiāo)瓷回流高漲，幾年前，阿姆斯特丹的古董街隨處可見(jiàn)外銷(xiāo)瓷，但最近幾年，專(zhuān)業(yè)或者非專(zhuān)業(yè)的買(mǎi)家過(guò)去“淘寶”，使原本價(jià)格不高的外銷(xiāo)瓷價(jià)格飛漲，數量也變少了�！爸袊藢ν怃N(xiāo)瓷傾注的熱情很高，明清官窯資源有限，在壯大的收藏隊伍和膨脹的市場(chǎng)需求中，外銷(xiāo)瓷呈現迅猛的需求狀況�！备蕦W(xué)軍說(shuō)，“現在，在阿姆斯特丹買(mǎi)一件外銷(xiāo)瓷有可能比在國內買(mǎi)一件還貴�！�
盡管如此，外銷(xiāo)瓷在整個(gè)瓷器交易中所占份額并不大。中間商多，但缺乏真正的藏家、銷(xiāo)路不好、價(jià)位尚低都是目前的實(shí)際情況。很多業(yè)內人士表示，這種現象只是暫時(shí)的，隨著(zhù)研究者、古董經(jīng)紀人、收藏家、媒體對外銷(xiāo)瓷認知和研究的不斷深入，外銷(xiāo)瓷的關(guān)注度也會(huì )不斷提高。