對于表盤(pán)來(lái)說(shuō)，雖然其承載著(zhù)整塊腕表上最少的機械技術(shù)含量，從最簡(jiǎn)單的角度來(lái)說(shuō)，就是一塊帶著(zhù)時(shí)間刻度的圓盤(pán)。然而，其藝術(shù)價(jià)值卻是最高的�，F如今，很多品牌都不愿意放過(guò)盤(pán)表這塊“空白的畫(huà)布”，或改變材質(zhì)、或令其與藝術(shù)大師結合，使表盤(pán)成為了腕表上的藝術(shù)繪卷，精彩連連�？梢哉f(shuō)，今天的表盤(pán)制造術(shù)再一次達到了一個(gè)世紀前的藝術(shù)高度，重現了真正的鐘表藝術(shù)形式。
用秸稈麥稈制作表盤(pán)
近年來(lái)，腕表品牌在表盤(pán)上花費的心思越來(lái)越多，不但復興了許多幾近失傳的藝術(shù)工藝，同時(shí)也花心思不斷研發(fā)新的藝術(shù)形式，在今年發(fā)布的新表中，秸稈和麥稈就成為了最新的亮點(diǎn)。
首先是在1月份的SIHH上，卡地亞發(fā)布的Cartier
d’Art系列Rotonde de
Cartier腕表，在表盤(pán)圖案為樹(shù)袋熊的這款腕表上，首次將秸稈運用到了表盤(pán)的制作當中。設計師選取了從金黃色到棕色等7種不同天然光澤的秸稈，經(jīng)染色及拼裝后，將其一節節劈開(kāi)，用骨制壓棍碾平，細工鑲嵌部件基于數根秸稈疊加的厚度，從大到小切割成片。用鋸尖勾勒出圖案的精微細節，再如同拼圖一般，以極致精細的手法拼圖鑲片，最后組合成細膩的圖案，以此獨特材質(zhì)塑造樹(shù)袋熊的毛絨感覺(jué)和靈動(dòng)大眼。不同大小和顏色的秸稈緊密地并肩排列，以達到立體、深邃的視覺(jué)效果。據說(shuō)完成這樣一個(gè)秸稈拼成的樹(shù)袋熊圖案表盤(pán)，需要近40小時(shí)的手工細作。
無(wú)獨有偶，在3月份的Basel表展上，近年來(lái)在男裝表上不斷突破的愛(ài)馬仕，則是將“麥稈鑲嵌”首次呈現于表盤(pán)上。
愛(ài)馬仕的麥稈鑲嵌，是專(zhuān)門(mén)選擇僅在法國境內一處農莊才能生產(chǎn)的一種麥稈較長(cháng)且麥節少的裸麥麥稈品種，采用人工收割的方法挑出最理想可用的部分。上色后平整晾干，以薄刀片分開(kāi)，利用骨類(lèi)工具以手工整平，然后將整捆麥稈切割成不同長(cháng)度，由工匠在研究不同麥稈的顏色及走向后，拼好圖案黏合鑲嵌于表盤(pán)上。由于天氣狀況、濕度差異及不同的染池影響，每一支麥稈擁有獨一無(wú)二的濃淡色度，自然的顏色微妙構成了鑲嵌的基調，而此過(guò)程亦需要工匠精準的手藝，在直徑41毫米的白金表殼中，描繪出愛(ài)馬仕標志性的人字紋與小方形圖樣。
彩漆
漆器大師箱瀨先生所制作的輪島漆器享譽(yù)全球，是日本最重要的文化遺產(chǎn)之一。Van Cleef &
Arpels梵克雅寶特邀這位大師以精湛工藝創(chuàng )作“彩漆系列”的表盤(pán)。令這種日本幾近失傳的工藝得以在表盤(pán)上延續。
首先，在表盤(pán)上涂抹數次生底漆以加固表盤(pán)，接著(zhù)用鯊魚(yú)皮將其打磨光滑。涂完底漆后，漆匠在表盤(pán)上涂上一道中層漆，再把它放在潮濕的蔭室中晾干，使硬化過(guò)程更完美。
將表盤(pán)浸入特制的水中，去除其表面的灰塵，然后再次晾干。然后，將表盤(pán)懸掛在極為潮濕的蔭室里，每小時(shí)轉動(dòng)一次，以免表盤(pán)上出現不均勻的地方。任何一個(gè)失誤，均需要重來(lái)。
貝殼雕刻
貝母表盤(pán)現如今在腕表界已經(jīng)被廣泛運用，但貝殼雕刻這項工藝則只出現在了寶璣那不勒斯皇后系列8958
Cammea這款腕表上。與普通貝母表盤(pán)的最大區別是，貝殼雕刻能夠營(yíng)造出獨有的立體感，同時(shí)顏色仍然如貝母般柔和。
據介紹，這項工藝采用的貝殼必須是七八年生的海螺，再經(jīng)過(guò)兩年的風(fēng)化，才能進(jìn)行雕刻。這項工藝最難的地方在于，極為細膩的雕刻圖案是由技師憑借一支簡(jiǎn)單的鋼針在貝殼的不同層面上刻畫(huà)而成的，其刻紋深度不足兩毫米，工序相當復雜，一旦出錯沒(méi)有絲毫修正的機會(huì )，只能丟棄。目前，能夠掌握這項傳統古老技藝的工匠，全球大約只有50多人，十分珍貴。這樣的工藝出現在這款被譽(yù)為“最美的女表”上，更是增添了她的光芒。
微繪琺瑯
在所有的琺瑯工藝中，毫無(wú)疑問(wèn)微繪是難度最大的一種。眾所周知，微繪琺瑯的大師越來(lái)越少，能夠保持穩定出品的，也就是獨立琺瑯師Anita
Porchet了。她的師父是鼎鼎大名的Suzanne Rohr，師公是Carlo
Poluzzi，兩者均為日內瓦琺瑯畫(huà)界頂尖的人物。同時(shí)，Suzanne將手上擁有的百年古老琺瑯釉料與繪畫(huà)工具傳給Anita Porchet，因此Anita
Porchet的琺瑯畫(huà)就算是掐絲種類(lèi)也會(huì )有異樣的珠寶光彩。
這項工藝的難度在于，它的構圖精致，繪制圖案均需要工匠執鵝毛筆完成，需要極高的眼力和繪圖技巧，而這一切都需要刻苦的訓練方能實(shí)現。此外，微繪琺瑯表盤(pán)的燒制也極為困難。每一個(gè)琺瑯表盤(pán)均由5層琺瑯組成，以人手在表盤(pán)涂上琺瑯彩后，要放進(jìn)窯里以900℃~1200℃高溫，反復燒幾次至十數次，才能造出理想色澤效果。
今年品牌與獨立琺瑯師Anita
Porchet合作，以香奈兒女士寓所中所收藏的中國烏木漆面屏風(fēng)為靈感，創(chuàng )作了一系列10款微繪琺瑯腕表，每一幅畫(huà)都栩栩如生。
蒔繪
蒔繪，乃日本最富盛名的傳統工藝，已有500多年的制作歷史，是日本傳統工藝的一大標志，俗稱(chēng)泥金畫(huà)。它是日本特有的工藝裝飾品。制作時(shí)用漆畫(huà)好圖案后,再以金、銀、錫等的顆粒及色粉加入漆液中，配以彩貝，金、銀箔等高檔材料，干后經(jīng)推光處理、描金勾線(xiàn)等多道復雜工藝，顯示出金銀色澤的圖案，集亮麗、高貴、典雅于一體，在日本人中是深受歡迎的商品。適用性廣，可用于任何平面固體物質(zhì)表面，耐高溫，可用水洗。畫(huà)面呈淺浮雕效果。
“蒔繪”的原材料得來(lái)不易，生漆的來(lái)源是從日本漆樹(shù)的樹(shù)脂中萃取而來(lái)。每年只能采集一次，而采集后需放置3-5年，才能加工成一種耐磨耐損、呈蜂蜜狀的生漆。
“蒔繪”繪制時(shí)主要使用K金粉等金屬粉末，點(diǎn)綴漆繪，勾畫(huà)并突出漆繪輪廓。細細的金粉以小竹管和天竺鼠毛筆點(diǎn)綴在漆繪上，勾勒出纖細的線(xiàn)條。上圖這款蕭邦L.U.C
XP蒔繪系列腕表的操刀者增村紀一郎，是僅有的蒔繪工藝大師之一。