對于沒(méi)有看過(guò)原著(zhù)、話(huà)劇版或者89版影片的觀(guān)眾而言，《黑衣女人》最大的宣傳噱頭恐怕只剩下了“哈利波特”丹尼爾·雷德克里夫。不過(guò)，對于宣傳中所謂的丹尼爾的轉型之作，多少令人失望，畢竟哈利波特的形象實(shí)在過(guò)于豐滿(mǎn)，以致于沒(méi)有了魔法，那股勇敢無(wú)畏的精神以及面對恐怖、死亡的表情仍然還有哈利的影子，甚至家庭的心結還在折磨這位滿(mǎn)臉胡渣的大叔。
    當然，大叔模樣的滄桑造型除了貼合影片中所提供的情境和氣質(zhì)外，也多半是為了所謂的轉型。
    影片給人最直接的觀(guān)感便是整體影像風(fēng)格上陰郁冷瑟。無(wú)論是外景中陰沉的天氣、潮濕的空間景致，還是內景中充滿(mǎn)恐怖氣息的布景，都外在地強調恐怖驚悚的氣氛。尤其值得注意的是大量帶有哥特風(fēng)格的道具的使用，諸如機械玩具、布娃娃，包括黑衣女人的扮相等，都在支撐整體恐怖氣質(zhì)的同時(shí)，也反映出與孩童相關(guān)的死亡主題。
    同樣烘托出恐懼氣氛的是音樂(lè )，突然而來(lái)又戛然而止的配樂(lè )高潮，會(huì )讓人猛然一驚;機械玩具的發(fā)條音樂(lè )，在提醒與孩童相關(guān)的恐怖之外，也與直接緊張的配樂(lè )之間形成了張弛之勢�？傮w而言，影片中的音樂(lè )與敘事貼合的較為緊密，未有越俎代庖的弊病。
    對于恐怖情節點(diǎn)的設計，影片中規中矩，沒(méi)有出現多少新意，不過(guò)乍現的鬼魂也足夠在第一時(shí)間引起觀(guān)眾驚悚的心理反應。
    對恐怖電影而言，乍現的惡鬼等形象雖常常是不可缺少的手段，但這也只是在制造些表皮的視像性的恐怖，而并沒(méi)有形成對內心恐懼的激發(fā)。體現在此片中同樣如此，其根本原因在于，影片以丹尼爾的主觀(guān)視點(diǎn)結合全知視點(diǎn)所營(yíng)造的場(chǎng)景中，觀(guān)眾所處的位置無(wú)論是被替代性的還是全知的，都使心理恐怖消失在亦步亦趨的并沒(méi)有配合著(zhù)充分豐滿(mǎn)的敘事情節輔助的恐怖展覽中。
    一所陰宅里的幽魂怨念故事是單薄的，對比來(lái)看，這些恐怖情節點(diǎn)反倒不如達利妻子在餐桌上的發(fā)狂來(lái)得赫人，畢竟喪子情感所引發(fā)的狂亂能夠心有切切。做客這場(chǎng)戲令人印象深刻，該場(chǎng)景的開(kāi)始還較好的運用了英國人特有的幽默，一對雙胞胎的狗被端上臺面，當起初所引起的小尷尬和幽默仍留在你我嘴際，但突入而來(lái)的逼進(jìn)了喪子的情節，短促的劇情里蘊含豐富的情感轉折和表現。
    整體來(lái)看，《黑衣女人》在故事上也只是中規中矩，僅止于一些恐怖段落。對于影片所提供的關(guān)于家庭親情的情節卻沒(méi)有充分利用和開(kāi)掘以使影片走向深入，要知道單純的恐怖所帶來(lái)的僅僅是瞬息即逝的快感，但愛(ài)恨交織的情感鋪陳才更能引起脈脈尋思。父子、夫妻、母子以及籠罩著(zhù)整個(gè)村莊的氣氛，此全部都可以說(shuō)是圍繞著(zhù)親情家庭。兒子的畫(huà)紙、陰宅里的書(shū)信賀卡等等不應只限于成為背景，而應當走上臺面予以關(guān)注。否則，能讓觀(guān)眾記住的恐怕只有哈利波特那張滿(mǎn)臉胡渣的臉和一處破落鬧鬼的陰宅。
    影片是悲觀(guān)的，因為靈魂的怨念始終無(wú)法得到解決，律師身份所代表的法律、理性無(wú)法挽救靈魂和生命，甚至得不到任何信任的眼光;充滿(mǎn)情感的道義也無(wú)法撫慰積怨的靈魂，以換來(lái)現世的安寧。影片最終沒(méi)有將希望和圓滿(mǎn)留給人間，可怖的黑衣冤魂帶走的除了生命，還有象征性的大團圓�；蛟S，創(chuàng )作者來(lái)看，在家庭親情上，愛(ài)或者恨都是件恐怖的事情。