英吉利海峽兩岸，歐洲兩大藝術(shù)博覽會(huì )——英國倫敦弗里茲藝博會(huì )(Frieze)和法國國際當代藝術(shù)博覽會(huì )(FIAC)于金秋10月“背靠背”舉行。藝術(shù)界人士紛紛搭機前往歐洲，先在倫敦攝政公園的草地上搭起帳篷，緊接著(zhù)在巴黎入駐大皇宮。而在市場(chǎng)有些慵懶的情況下，兩大藝博會(huì )的主辦方紛紛使出各自方式來(lái)應對。
10月11日至14日，弗里茲藝博會(huì )在倫敦舉行，來(lái)自35個(gè)國家的264家畫(huà)廊參與其中。近千個(gè)博物館、畫(huà)廊同時(shí)舉辦活動(dòng)，為配合不是一個(gè)，而是兩個(gè)弗里茲藝博會(huì )的同時(shí)舉行。攝政公園被分為兩個(gè)部分，其北部寧靜優(yōu)雅，灰墻上掛滿(mǎn)了2000年以前的作品，這是“弗里茲大師”。而在公園的南部，依然是前衛大膽藝術(shù)品的陣地，弗里茲藝博會(huì )在其第10屆舉辦之時(shí)，正式轉變?yōu)橹毁u(mài)當代藝術(shù)作品的盛會(huì )。
新鮮出爐的“弗里茲大師”引起了轟動(dòng)，《衛報》報道說(shuō)，“一些商人覺(jué)得它可能已經(jīng)蓋過(guò)了弗里茲藝博會(huì )的風(fēng)頭”，而更有藝術(shù)家認為它“讓弗里茲藝博會(huì )顯得邋遢不堪”。
弗里茲藝博會(huì )10年前開(kāi)辦時(shí)的盛大成功讓藝術(shù)界記憶猶新，因此首屆“弗里茲大師”也吸引到90家畫(huà)廊進(jìn)駐。Siddall透露說(shuō)，“弗里茲大師”的舉辦本就是畫(huà)廊推動(dòng)的，其中不少畫(huà)廊將同時(shí)參加兩個(gè)弗里茲，當然是選擇不同的藝術(shù)家。
“弗里茲藝博會(huì )一向以發(fā)現新藝術(shù)家而聞名，”藝博會(huì )總監維多利亞·薩德?tīng)?Victoria
Siddall)表示，“我們希望維持這樣的形象，同時(shí)推出‘弗里茲大師’，我相信大部分人會(huì )發(fā)現他們此前從未注意到的東西�！边^(guò)去10年當代藝術(shù)市場(chǎng)的迅猛發(fā)展讓弗里茲藝博會(huì )獲益良多，而今隨著(zhù)藝術(shù)市場(chǎng)的波動(dòng)，收藏家傾向于抓住錢(qián)袋謹慎出手，而歷經(jīng)時(shí)間考驗、價(jià)格波動(dòng)較小的“大師”作品似乎又成了符合邏輯的選擇。
而今，博物館、畫(huà)廊開(kāi)始紛紛打破時(shí)空界限，將不同年代的作品并置陳列。文藝復興時(shí)代的藝術(shù)家丁托列托在2010年威尼斯雙年展得到展示，而富有爭議的杰夫·昆斯同樣在法蘭克福通常只展示古代大師雕塑的展廳里獲得陳列，頗具意味的是，這位以極富后現代意味的玻璃鋼雕塑聞名的藝術(shù)家，其一大愛(ài)好也是收藏古代大師作品。2000年，泰特美術(shù)館也曾打破時(shí)空的線(xiàn)索，舉辦過(guò)其館藏作品展。因此，“弗里茲大師”的誕生絕非偶然，也不是什么新發(fā)明，而經(jīng)過(guò)這些年藝術(shù)界的鋪墊，收藏家的時(shí)代口味似乎也變得多樣化起來(lái)。
在這股氣氛的推動(dòng)下，《金融時(shí)報》記者蘇珊·摩爾觀(guān)察到收藏家跨界購買(mǎi)的情形。很多當代藝術(shù)的收藏家穿過(guò)帳篷進(jìn)入“弗里茲大師”的展臺，他們不僅在“現代大師”作品前流連忘返，也對古董、中世紀雕塑、部落藝術(shù)充滿(mǎn)了興趣�！拔艺J識的很多當代藝術(shù)收藏家對于古典作品的市場(chǎng)一無(wú)所知，他們很驚訝，居然現在也能買(mǎi)到拉斐爾的素描、羅馬的雕塑�！碧K珊·摩爾相信這一舉措有助于發(fā)掘一個(gè)嶄新的收藏市場(chǎng)，她舉世界上最大的商業(yè)對沖基金創(chuàng )始人Christian
Levett為例，8年前他從一份拍賣(mài)目錄上第一次得知古董藝術(shù)市場(chǎng)的存在，而今他已經(jīng)在法國南部建起了自己的博物館。
緊接著(zhù)倫敦弗里茲藝博會(huì )，第39屆法國國際當代藝博會(huì )(FIAC)于10月18日至21日在巴黎大皇宮舉行。來(lái)自25個(gè)國家的182個(gè)畫(huà)廊參與其中，其中34%是本土畫(huà)廊，其次還有美國(30家)、德國(24家)和比利時(shí)(14家)是主要參與者，丹麥、波蘭、羅馬尼亞和阿聯(lián)酋畫(huà)廊也首度踏上法國大皇宮的地板。
巴黎的藝博會(huì )在規模上比倫敦的略小，但自從2005年將大皇宮轉換為7.2萬(wàn)平方米的展廳之后，其奢華程度或許是舉世無(wú)雙的。同英國人專(zhuān)注于拓展市場(chǎng)不同，FIAC的總監詹妮弗·弗萊(Jennifer
Flay)認為，“盡管藝博會(huì )的首要目的是市場(chǎng)，但我們也希望能容納以往被傳統藝術(shù)市場(chǎng)拋下的藝術(shù)門(mén)類(lèi)�！�
上周在盧浮宮的大禮堂，藝術(shù)家馬特·穆麗康(Matt
Mullican)在催眠狀態(tài)下向人們講述自己40年來(lái)的行為藝術(shù)歷程。而在巴黎自然歷史博物館的礦物展廳，藝術(shù)家翁·卡瓦拉(On
Kawara)將兩位表演者置于一個(gè)展臺中，標簽上寫(xiě)著(zhù)“公元前998031年-公元1001995年”，這件作品的名字叫《100萬(wàn)年》。這兩件作品都是由上世紀六七十年代成名的行為藝術(shù)家帶來(lái)的，與奢華、商業(yè)等詞匯迥然不同，這些行為作品均無(wú)法售賣(mài)，也不需門(mén)票，但需要在網(wǎng)上預約參觀(guān)�！�100萬(wàn)年》誕生于1969年，藝術(shù)家在廣島原子彈爆炸、越戰、伍德斯托克藝術(shù)節、首次登月等歷史事件的影響下，創(chuàng )造出當前歷史前后100萬(wàn)年的線(xiàn)索。過(guò)去關(guān)于他這件作品最長(cháng)時(shí)間的一次閱讀是在2002年第11屆卡塞爾文獻展上，持續了100天。藝博會(huì )同時(shí)邀請到來(lái)自西班牙的朵拉·加西亞(Dora
García)和來(lái)自埃及的哈�！た�(Hassan
Khan)進(jìn)行行為藝術(shù)的表演。
穆麗康表示，一般來(lái)講，他“恨藝博會(huì )”，但是自己很高興能受邀來(lái)到盧浮宮表演，“有些人可能會(huì )覺(jué)得反感，因為藝博會(huì )把藝術(shù)降低了，僅僅作為一個(gè)商業(yè)對象。這類(lèi)事件參與其中，可以稍微提高藝博會(huì )的層次，讓它變得更‘可口’�！�
“在經(jīng)濟波動(dòng)的情況下，人們常常會(huì )對價(jià)值進(jìn)行重新審視。比如，什么是有價(jià)值的？”弗萊表示，“這種思潮或許可以推動(dòng)一波獨立于商業(yè)交易背景的藝術(shù)創(chuàng )作�！睘榱松钊腙U釋這一點(diǎn)，藝博會(huì )舉辦了一系列講座，探討藝術(shù)創(chuàng )作和商業(yè)的關(guān)系。
兩位年輕藝術(shù)家對此有各自的看法。哈�！た嫡J為“藝術(shù)和價(jià)值關(guān)系復雜，市場(chǎng)總是希望量化其價(jià)值，盡管它并不總能量化”。加西亞則認為在藝術(shù)領(lǐng)域一切都可以被買(mǎi)賣(mài)，只是，“如果一位藝術(shù)家為了賣(mài)掉作品而創(chuàng )造，那他/她會(huì )看起來(lái)像個(gè)傻瓜�！�
作為FIAC的總監，弗萊對于市場(chǎng)成交似乎看得很淡，她相信6.5萬(wàn)參觀(guān)者中有不少只是來(lái)看看的，“獲得一件藝術(shù)品有很多方式，用金錢(qián)買(mǎi)下作品只是其中一種。對于大部分人來(lái)說(shuō)，他們還有兩種更可行的方式：情感上和智力上的獲得�！�