“收藏必須要回歸人文精神家園�，F在各地私人博物館越建越多，里面不少東西是假的�！比涨�，我國寶島臺灣收藏家曹興誠在上海對私人博物館假貨泛濫現象進(jìn)行了揭露，并直言這種現象須高度警惕，否則后患無(wú)窮。
“中國藝術(shù)教育、欣賞體系缺乏"物證"�！边@是藝術(shù)界始終存在的一種聲音。據統計，6500萬(wàn)人口的法國有1萬(wàn)座博物館；而中國登記在冊的博物館卻只有3500余家，僅為法國的三分之一。且因受時(shí)間、空間以及保存條件、保護技術(shù)等諸多限制，博物館展出的藝術(shù)品也十分有限。以臺北故宮博物院為例，該館擁有60萬(wàn)件藏品，不過(guò)通常面向觀(guān)眾展出的只在5000件左右，雖然館方確保每3個(gè)月更換一次展品。
私人博物館的出現，無(wú)疑是對國有博物館的有益補充。據統計，2007年全國注冊私人博物館約200多家，如今已經(jīng)發(fā)展到1000余家，個(gè)別省份甚至短時(shí)間內開(kāi)辦了200多家私人博物館。有人說(shuō)，當前中國藝術(shù)收藏進(jìn)入“私人博物館時(shí)代”；藏家們借助私人博物館這種形式，將寶貴的私人珍藏回饋社會(huì )、介入公共生活，是好事。
然而，私人博物館的藏品絕大多數是從市場(chǎng)上購得的，其藏品真偽問(wèn)題也越來(lái)越為業(yè)內人士所關(guān)注。曹興誠不久前去南方某省參觀(guān)了幾家私人博物館，發(fā)現里面很多東西是假的，其中一家博物館上下兩層擺的全是假貨。他告訴記者，這座博物館以古玉、青銅器收藏為主，藏品雖然標的年代多為商代、周代、漢代，但一眼就能看出是現代仿品，而且手段相當拙劣，很明顯就是仿造各大知名博物館和書(shū)上的文物，且個(gè)頭特別大。以青銅鼎來(lái)說(shuō)，在各大博物館收藏的商周時(shí)期青銅鼎的高度多在1米以?xún)�，這家私人博物館的青銅鼎卻多是高度超過(guò)1米的龐然大物。
“假的東西登堂入室愚弄百姓，危害無(wú)窮！”曹興誠直言，文物是民族文化的遺產(chǎn)，作假是混淆歷史事實(shí)，誤導后人，污染民族文化。他說(shuō)，古文物的真實(shí)是任何時(shí)候都要把控的。曾幾何時(shí)，《石渠寶笈》著(zhù)錄猶如一個(gè)閃閃發(fā)亮的光環(huán)，只要是被它“罩著(zhù)”的古書(shū)畫(huà)，在拍賣(mài)場(chǎng)上就能無(wú)往不利，拍出高價(jià)。但不斷研究表明，《石渠寶笈》著(zhù)錄的古代書(shū)畫(huà)中有將近三成的創(chuàng )作年代是存疑的。
在陶瓷鑒定家王先生看來(lái)，私人博物館假貨泛濫是國內收藏市場(chǎng)亂象的一個(gè)折射。據統計，2011年大中華區藝術(shù)品拍賣(mài)額高達975億元，連續兩年超過(guò)英美等國，蟬聯(lián)世界第一�！笆詹剡^(guò)去是小眾文化，現在變成大眾文化，中國有七八千萬(wàn)個(gè)家庭收藏藝術(shù)品，以每家三口人計算，就有2.1億人�，F在不管在哪里鑒寶，都是人山人海的景象�！蓖跸壬J為，收藏市場(chǎng)的虛火也導致一些人為了利益頻繁制造贗品。他透露，造假在國內具有很強的地域性。安徽造玉器、青銅器，河南造玉器，江西造瓷器，江浙一帶造字畫(huà)……在不少地方，造假已經(jīng)形成了一條產(chǎn)業(yè)鏈，仿制、作舊、出貨等各環(huán)節分工明確。
專(zhuān)家認為，作為一項投資，私人收藏的得失大多體現在經(jīng)濟利益上，然而一旦建成博物館，需承擔教育公眾的社會(huì )責任，對藏品真偽必須有嚴格的把控。據最新數據顯示，到2020年，我國博物館數將由現在的3500余家增加到近6000家，其中不少是私人博物館。如何規范管理，如何引導私人博物館，是亟待解決的問(wèn)題。