繼今年最佳影片由5部擴容到10 后，明年奧斯卡獎的評選規則在投票方式、紀錄片入圍、最佳歌曲的候選數量上又有了新的變化，令各大發(fā)行公司猝不及防。
    近年來(lái)，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)會(huì )從善如流，為了給暮氣沉沉的奧斯卡盛會(huì )挽回人氣，相繼推出不少規則方面的微調，希望能更好體現競賽公平，也為維持小金人至高的公信力而想方設法。然而，學(xué)會(huì )頒布的一些規則變化，卻引出不少爭議，比如上一屆最佳影片由5部擴容到10部就被指是為拉動(dòng)票房而搞的“小動(dòng)作”。今年新出臺的一些變化，改革力度依舊相當之大，也照例一時(shí)間褒貶不一。
    最明顯的一條就是投票方式的改變。本屆奧斯卡將采用電子投票方式，評委通過(guò)電腦、iPad即可完成投票工作，這將大大加快提名過(guò)程，由此帶來(lái)的連鎖效應就是：本屆奧斯卡的入圍名單，將提前兩周至2013年1月10日公布（投票期為12月17日至1月2日）。而這也意味著(zhù)，評委審看全部影片的時(shí)間也縮短了至少兩個(gè)星期，尤其是那些12月才開(kāi)始公映的作品，很可能會(huì )被諸事繁忙的評委錯過(guò)。
    在業(yè)界看來(lái)，這一評選規則的變化，影響力不亞于一場(chǎng)大地震，必定會(huì )有大量影片臨時(shí)調整檔期，以作應對。消息公布當天，就傳來(lái)環(huán)球公司更改《悲慘世界》（Les Miserables）公映日期的新聞。叫人大感意外的是，影片上映并未提前，反而向后挪了11天，由原本的12月14日移到了圣誕節。換句話(huà)說(shuō)，部分評委看完該片后可能只剩下幾天時(shí)間完成提名。行業(yè)新聞網(wǎng)站deadline.com資深奧斯卡專(zhuān)欄作者彼得·哈蒙德（Pete Hammond）為此采訪(fǎng)了環(huán)球公司的相關(guān)人士，對方表示毫不擔心�！�11月底我們就會(huì )開(kāi)始安排密集點(diǎn)映，奧斯卡評委對這部影片十分期待，我相信投票時(shí)間上肯定不成問(wèn)題。我們最關(guān)心的是，公映日期一定要為影片票房整體而考慮，要為公司帶來(lái)最大利益，所以才決定改到12月25日的圣誕檔期�！�
    彼得·哈蒙德還采訪(fǎng)了奧斯卡新任掌門(mén)人霍克·柯克（Hawk Koch），在他看來(lái)，好萊塢幾大工會(huì )組織（制片人工會(huì )、導演工會(huì )、編劇工會(huì )、演員工會(huì )）對于提名日程提前，似乎都無(wú)反對意見(jiàn)�？驴酥赋�，絕大多數工會(huì )成員本身就是奧斯卡評委，他對電影同仁的勤勉盡職很有信心，相信他們能抽出時(shí)間觀(guān)看影片，交出提名名單。更重要的是，提名截止日期提前兩周，也意味著(zhù)真正的候選影片早兩周浮出水面，觀(guān)眾和評委能將更多時(shí)間花在真正的熱門(mén)影片身上，對于獲得提名的電影和電影人來(lái)說(shuō)，這樣更顯出公平公正。
    今年投票規則的另一大變化來(lái)自紀錄片單元，對于提名影片的資格要求，做出了不同于以往的嚴苛規定。而這一切的推動(dòng)者，正是2010年才入選奧斯卡理事會(huì )的邁克爾·摩爾（Michael Moore）。以往的紀錄片單元，先由奧斯卡評委中屬于紀錄片分支的4組人馬，分別觀(guān)看十幾部紀錄片，然后打出分數，以決定誰(shuí)能獲得提名。而從本屆開(kāi)始，紀錄片投票方式向劇情片評選學(xué)習，所有分支成員都要觀(guān)看全部送選影片，再從中挑出5部提名影片。這意味著(zhù)，評委的審片數量相比以往成倍增長(cháng)，在9月24日報名截止后，每位成員面前將堆上近80部新送來(lái)的影片，而留給他們觀(guān)看的時(shí)間只剩下一個(gè)多月。此外，紀錄片入圍門(mén)檻也有了提高。至少要在洛杉磯、紐約兩地影院公映一周，每天必須公映至少兩場(chǎng)，放映時(shí)間必須是中午12點(diǎn)至晚10點(diǎn)之間，而且公映信息必須在當地至少三家主流報刊上公之于眾。這還沒(méi)完，影片還必須在《洛杉磯時(shí)報》或《紐約時(shí)報》上有了這片子的官方影評刊載，這才有資格送片入圍。此前，一些財力有限的小制作電視紀錄片、獨立紀錄片，經(jīng)常趕在規定時(shí)間內找家小影院安排一下放映，不用公開(kāi)打廣告，也不用知會(huì )影評人，只要公開(kāi)放映過(guò)就算有了最佳紀錄片入圍資格。還有些紀錄片雖然名氣不小，但也會(huì )采取這種偷偷摸摸的上映模式，等影片真正獲得奧斯卡最佳紀錄片提名甚至拿下金人后，才安排正式公映，以求獲得票房利益最大化。而如今，這一套已行不通。受其影響者，首當其沖便是加拿大才女薩拉·波莉（Sarah Polley）執導的紀錄片《我們的故事》（Stories We Tell）。此前影片在威尼斯、多倫多等多個(gè)影展上獲得好評，由 Roadside Attractions 電影公司買(mǎi)下發(fā)行權，形勢一片看好。但由于規則改變，要想成功報名，電影公司必須提前安排放映計劃，邀請影評人打分。在公司高層看來(lái)，他們原本為該片設定了小火慢燉、細水長(cháng)流的發(fā)行模式，如果此時(shí)為獲入圍資格而匆匆上馬，只會(huì )傷害影片的后續票房。于是決定今年不再報名，留待來(lái)年再說(shuō)。但是，誰(shuí)又能說(shuō)得清，明年的規則是否又會(huì )變化？
    最后一項重大變化來(lái)自最佳歌曲單元，過(guò)去幾年執行的候選歌曲數目不固定法則終被推翻，奧斯卡最佳歌曲候選者又恢復到了5首。上屆奧斯卡，被提名最佳歌曲的僅有兩首曲目，而且都未按照慣例在頒獎晚會(huì )上現場(chǎng)演出，令占據評委席不少席次的電影音樂(lè )人大為光火。理事會(huì )今年“撥亂反正”，相信會(huì )為明年2月24日的頒獎典禮恢復不少載歌載舞的熱鬧氣氛。