2012年中國油畫(huà)的整體拍賣(mài)行情很不盡人意，千萬(wàn)元成交的藝術(shù)品少了很多，億元拍品更是不見(jiàn)蹤影。僅部分紅色經(jīng)典油畫(huà)和早期名家油畫(huà)精品成交價(jià)尚可，而前幾年曾風(fēng)光無(wú)限的中國當代藝術(shù)作品卻整體遭遇“滑鐵盧”，用慘不忍睹來(lái)形容也毫不為過(guò)。
在香港蘇富比[微博]春季拍賣(mài)中，趙無(wú)極的《25.06.86桃花源》拍出了2530萬(wàn)港元的高價(jià)，朱德群的《永恒》以1410萬(wàn)港元成交。吳冠中的《大瀑布》也拍到了962萬(wàn)港元；在香港佳士得[微博]春拍中，共有七件油畫(huà)作品成交價(jià)超千萬(wàn)港元，其中常玉的《藍菊與玻璃瓶》以4770萬(wàn)港元的高價(jià)位居榜首、《粉蓮盆景》拍至3874萬(wàn)港元成交�？上驳氖�，曾梵志作品表現不俗，油畫(huà)《飛翔》以3986萬(wàn)港元成交、《面具系列》以2530萬(wàn)港元落槌；在上海榮寶齋春拍中，何多苓的《烏鴉是美麗的》也拍出了1380萬(wàn)元的價(jià)格。紅色經(jīng)典油畫(huà)歷來(lái)備受市場(chǎng)青睞，在2012年春季拍賣(mài)中走勢依然堅挺，在中國嘉德[微博]春拍中，沈堯伊創(chuàng )作于1975至1976年間的作品《革命理想高于天》，被譽(yù)為近年來(lái)出現在拍場(chǎng)上規模最為宏大的紅色經(jīng)典油畫(huà)，由850萬(wàn)元起拍直至4025萬(wàn)元的高價(jià)才最終落槌；在北京華辰秋拍中，靳尚誼的重要作品《孫中山》，也拍出了2047萬(wàn)元的價(jià)格，并刷新畫(huà)家個(gè)人作品最高成交紀錄。
在香港蘇富比秋季拍賣(mài)中，早期油畫(huà)名家常玉、朱德群、趙無(wú)極分列拍賣(mài)成交價(jià)的前3名，最高為常玉的《聚瑞盈香》，以3090萬(wàn)港元成交，朱德群的《雪之萬(wàn)象》拍出了2194萬(wàn)港元，超越估價(jià)一倍多，趙無(wú)極的《22.3.61》也以遠超估價(jià)的1522萬(wàn)港元落槌，其中朱德群共有4件作品進(jìn)入成交價(jià)格前10名；緊接著(zhù)在一個(gè)多月后的香港佳士得秋拍中，朱德群作品再創(chuàng )輝煌，一件作于1987年的《白色森林之二》以6000萬(wàn)港元成交，創(chuàng )其作品拍賣(mài)最高紀錄，朱德群也成為2012年秋拍油畫(huà)市場(chǎng)最大的贏(yíng)家；在嘉德秋拍中，陳丹青創(chuàng )作于2001年的“民國范兒”力作《國學(xué)研究院》不負重望，以2070萬(wàn)元成交。早期油畫(huà)家李鐵夫創(chuàng )作于上世紀30年代的風(fēng)景油畫(huà)《遙望瀑布》也拍出了782萬(wàn)元的價(jià)格。
與之形成鮮明反差的是，在2012年春秋兩季拍賣(mài)會(huì )上，當代藝術(shù)表現卻差強人意，不少作品被稱(chēng)作是以“白菜價(jià)”成交，還有一些甚至直接流拍。以蘇富比秋拍為例，包括張曉剛[微博]、岳敏君、曾梵志等當代明星藝術(shù)家在內的前十名作品，總成交價(jià)僅7444萬(wàn)港元，這樣的成績(jì)甚至沒(méi)有去年春拍時(shí)張曉剛的《生生不息之愛(ài)》一幅作品值錢(qián)，去年這幅作品曾在蘇富比拍出了7906萬(wàn)港元的天價(jià)。張曉剛的其它作品《同志》、《兄弟》、《紅嬰》和《里和外5號》都遭遇流拍，岳敏君的《后花園》也同樣流拍；劉野的油畫(huà)三件上拍，《阮玲玉2號》僅以254萬(wàn)港元的低價(jià)成交，這件作品與2012年保利春拍中上拍的《周璇》風(fēng)格、尺寸相近，然而成交價(jià)卻只相當于《周璇》的一半；周春芽作品此次僅一件《綠狗》上拍，也僅以218萬(wàn)港元成交，相比去年同類(lèi)作品的價(jià)位縮水了一半多，中國油畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)行情的確不容樂(lè )觀(guān)。
對比2011年春拍高企的成交價(jià)和成交總額，2012年藝術(shù)市場(chǎng)的規模急劇下滑，這一現象在油畫(huà)拍賣(mài)尤其是當代藝術(shù)領(lǐng)域尤為明顯，當代藝術(shù)作品遭遇如此巨大的寒流完全是因為前些年炒作過(guò)猛過(guò)快，由此所產(chǎn)生的最終結果在2012年春拍逐漸顯現，至2012年秋拍則暴露無(wú)疑，最直接的表現就是張曉剛、岳敏君、王廣義等人作品大量流拍，即使成交的作品，其拍賣(mài)價(jià)與鼎盛時(shí)期相比也被腰斬一半多。僅存的亮點(diǎn)也只有紅色經(jīng)典油畫(huà)和早期名家油畫(huà)精品為整個(gè)油畫(huà)拍賣(mài)行情挽回了些許面子。