從全球經(jīng)濟局勢上來(lái)看，2012年可以用慘淡一詞來(lái)形容，但藝術(shù)市場(chǎng)再一次證明了其驚人的調適能力。盡管中間市場(chǎng)有些腳步踉蹌，但頂級藝術(shù)品依然一次次刷新著(zhù)交易價(jià)格的世界紀錄。
　　2012年，藝術(shù)市場(chǎng)的第一則爆炸性新聞出現在2月2日，當時(shí)國際藝術(shù)界的大部分人甚至還沒(méi)有從冬歇中緩過(guò)神來(lái)。某媒體爆料，卡塔爾王室花費2.5億美元買(mǎi)下了塞尚的《玩牌者》，這一價(jià)格超越了2006年杰克遜·波洛克的《No.5，1948》的1.548億美元，成為新的單件藝術(shù)品成交價(jià)世界紀錄保持者。
　　實(shí)際上，在總體經(jīng)濟形勢陰云密布的同時(shí)，總有些大佬依然堅挺。而來(lái)自中東、亞洲等新興市場(chǎng)的力量，被視為這一時(shí)期最大的動(dòng)力。
　　這一筆交易實(shí)際上發(fā)生在2011年，延續前一年喜訊的余波，2012年的藝術(shù)市場(chǎng)關(guān)鍵詞或許是“吶喊”。挪威藝術(shù)家蒙克的經(jīng)典之作《吶喊》在紐約蘇富比春拍夜場(chǎng)以1.199億美元成交，成為拍賣(mài)場(chǎng)上最昂貴的藝術(shù)品。2個(gè)月之后，買(mǎi)家身份浮出水面，《吶喊》的新主人、紐約金融家雷昂·布萊克同時(shí)也是紐約現代藝術(shù)博物館的董事，因此，這一名作很快就在博物館中與世人見(jiàn)面了。
　　無(wú)論是塞尚的《玩牌者》抑或蒙克的《吶喊》，都是藝術(shù)史中的經(jīng)典作品，這類(lèi)作品而今大多收藏在各大博物館中，偶爾露面便會(huì )引發(fā)市場(chǎng)震動(dòng)。然而，這些轟動(dòng)新聞畢竟只是一時(shí)之事。2012年更大的趨勢是戰后與當代藝術(shù)的卷土重來(lái)。
　　2007年開(kāi)始，經(jīng)濟局勢波動(dòng)不斷，藝術(shù)市場(chǎng)受其連累，而當代藝術(shù)的縮水是其中最令人矚目的奇觀(guān)，達明·赫斯特的作品而今只能打三折銷(xiāo)售。但2012年，戰后與當代藝術(shù)市場(chǎng)似乎卷土重來(lái)，風(fēng)頭蓋過(guò)一向有“市場(chǎng)基石”之稱(chēng)的印象派和現代藝術(shù)市場(chǎng)，成為新的“藍籌股”。2012年，戰后和當代藝術(shù)在拍賣(mài)市場(chǎng)上的份額占到33%，高于2011年的28%。
　　現代藝術(shù)和古代大師作品畢竟流通量極少，只有當代藝術(shù)能夠提供源源不斷的貨源：2012年2月在倫敦，弗朗西斯·培根的《亨利埃塔·莫萊伊斯肖像》(1963)拍得2130萬(wàn)英鎊(折合3343萬(wàn)美元)；11月在紐約，羅斯科的《1號(皇家紅和藍)》(1954)以7510萬(wàn)美元成交；同一場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )上，杰克遜·波洛克的《4號》(1951)以4040萬(wàn)美元落槌。
　　最令人驚訝的可能是格哈德·里希特的閃耀表現。隨著(zhù)回顧展在英國泰特美術(shù)館舉行(2011年10月-2012年1月)，他作品的市場(chǎng)價(jià)格也水漲船高。里希特的一幅抽象作品在2012年5月以2180萬(wàn)美元成交并創(chuàng )下藝術(shù)家的拍賣(mài)紀錄，5個(gè)月之后，這一紀錄在倫敦被打破，新的價(jià)格是2130萬(wàn)英鎊(折合3420萬(wàn)美元)。
　　2012年的拍賣(mài)市場(chǎng)于11月在紐約收尾。盡管剛剛經(jīng)歷了桑迪的肆虐，讓整個(gè)城市狼狽不堪，但是收藏家依然在這里浪擲了10億美元。
　　根據藝術(shù)網(wǎng)站Artprice的統計，2012年的藝術(shù)拍賣(mài)約為100億美元，盡管不及2011年創(chuàng )紀錄的118億美元，也算是超越了2010年的95億美元，獲得了史上第二好的成績(jì)。
　　拍賣(mài)市場(chǎng)或許是藝術(shù)品交易最熱鬧的陣地，但博覽會(huì )、畫(huà)廊的動(dòng)向同樣引人關(guān)注。
　　國際藝術(shù)博覽會(huì )越來(lái)越像一場(chǎng)場(chǎng)嘉年華，充斥著(zhù)美食和美酒，一派歡騰的派對氣息。2012年的藝博會(huì )因為兩個(gè)新面孔的加入而顯得更加熱鬧，甚至稍嫌擁擠。首先是在5月，英國弗里茲藝博會(huì )在紐約開(kāi)設了分舵，盡管銷(xiāo)售疲軟，但藝博會(huì )依然憑著(zhù)清晰的外觀(guān)、美味的食物和精心挑選的地理位置被宣布“舉辦成功”。10月，當弗里茲回到倫敦的主場(chǎng)，它又一分為二，增添了“弗里茲大師”藝博會(huì )，它別出心裁地將古代和現代作品混在一起銷(xiāo)售的戰略受到了普遍的贊譽(yù)，盡管順利成交的作品大多擺在20世紀的攤位上。
　　除了這兩張新面孔，諸多較小型的藝博會(huì )在全球各城市紛紛啟動(dòng)，包括墨爾本、伊斯坦布爾、里約熱內盧、利馬、倫敦等地。光邁阿密一個(gè)城市，就有6個(gè)小型藝博會(huì )借著(zhù)邁阿密巴塞爾藝博會(huì )的春風(fēng)嶄新開(kāi)張，或許它們未必會(huì )在未來(lái)幾年中全部生存下來(lái)，部分畫(huà)廊似乎在暗示2013年將減少參加藝博會(huì )的數量。
　　2012年，畫(huà)廊在諸多方面有了成長(cháng)。比如，在空間上，Zwirner畫(huà)廊而今在紐約和倫敦已經(jīng)擁有了4萬(wàn)平方英尺的空間，它即將在紐約的切爾西開(kāi)出另外3萬(wàn)平方英尺的展廳。而在巴黎，Thaddaeus Ropac畫(huà)廊已將觸角延伸到5萬(wàn)平方英尺的工廠(chǎng)廠(chǎng)房。
　　全球有兩個(gè)城市正在大規模地拓展畫(huà)廊空間，分別是倫敦和香港。百立方畫(huà)廊、Perrotin畫(huà)廊、Simon Lee畫(huà)廊都在香港開(kāi)設了新空間，這些空間將主要展示西方藝術(shù)。與此同時(shí)，倫敦也在受到很多畫(huà)廊的擁戴，包括Zwirner、佩斯、Skarstedt、Werner等畫(huà)廊都在倫敦弗里茲期間隆重推出了新畫(huà)廊。
　　在全球畫(huà)廊前赴后繼地成長(cháng)的同時(shí)，畫(huà)廊業(yè)的超級大佬高古軒的日子似乎并不好過(guò)。他旗下三位藝術(shù)家似乎都要離他而去。2012年12月，杰夫·昆斯和高古軒畫(huà)廊的競爭對手Zwirner計劃合作展覽，貌似是叛變的前奏。另一方面，達明·赫斯特和草間彌生也宣布與其結束合作關(guān)系。
　　在市場(chǎng)向好的當口，高古軒畫(huà)廊的變故似乎讓不明就里的群眾有些摸不著(zhù)頭腦�；蛟S是純粹的意見(jiàn)不合，也許因為高古軒畫(huà)廊近來(lái)惹上的官司讓他顧此失彼，又或許，頂級市場(chǎng)如此風(fēng)生水起，讓頂級藝術(shù)家受寵不已，他們甚至不必對代理商留有任何的忠誠。