去年的兩部關(guān)于電影大師希區柯克的影片，我本來(lái)更為期待的是安東尼·霍普金斯和海倫·米蘭飾演的《希區柯克》�！督鸢l(fā)繆斯》聚焦于希區柯克與演員蒂比·海德莉之間的交惡過(guò)程，讓我們看到了一個(gè)天才的陰暗面。我原本以為《希區柯克》會(huì )展現出一個(gè)更為客觀(guān)和不一樣的電影大師，但是觀(guān)影的結果多少有些失望。盡管安東尼·霍普金斯曾經(jīng)傲然地說(shuō)他不需要化妝也能展現希區柯克的精髓，由于影片本身的重心放在了刻畫(huà)家庭的矛盾上，這部本來(lái)可以更優(yōu)秀的影片變成了一部關(guān)于婚外情的肥皂劇。天哪，如果要看這樣的肥皂劇，不需要看希區柯克的，現代都市家庭中遍地都是，何苦販賣(mài)這位電影大師的？
    《希區柯克》改編自斯蒂芬·雷貝洛出版于1998年的同名紀實(shí)文學(xué)。影片聚焦于希區柯克拍攝他最為著(zhù)名的影片《精神病患者》的前后所陷入的家庭與拍攝的困境。我原本以為，導演會(huì )更傾注于他創(chuàng )造這部電影史上最為著(zhù)名的恐怖片之一的幕后故事，誰(shuí)曾想，他比八卦更八卦，直接去挖掘他的家庭對電影的影響，《精神病患者》只是作為他們婚戀變故的陪襯與道具，那場(chǎng)最為經(jīng)典的淋浴謀殺的戲份，成為了希區柯克發(fā)泄自我情緒的一個(gè)隱喻。那是這部影片中為數不多的神來(lái)之筆，很諷刺，我懷疑這場(chǎng)戲的成功正是源于電影本身的那個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景，《希區柯克》不過(guò)是借用了這個(gè)橋段，進(jìn)行了二次謀殺。
    我對《希區柯克》整體的觀(guān)感是失望的，這部電影缺乏一部真正的對峙與沖突，如果能夠很好地詮釋出希區柯克與阿爾瑪的之間那種微妙的情感變化也好，但是實(shí)在乏善可陳。我還有一個(gè)很深的印象，希區柯克拍攝《精神病患者》與這部影片中夫妻關(guān)系的變化并未有直接的關(guān)系，他們的唯一影響就表現在希區柯克親自示范刺殺的那場(chǎng)戲上。也許真正的關(guān)系就是他們正好發(fā)生在同一歷史時(shí)期。
    安東尼·霍普金斯比托比·瓊斯飾演的希區柯克要符合我們的預期，安東尼的表演也無(wú)懈可擊，他詮釋的希區柯克那種腔調和姿態(tài)都十分神似，唯一可惜的是，這個(gè)版本的希區柯克沒(méi)有什么可詮釋性。倒是海倫·米蘭飾演的阿爾瑪相比《金發(fā)繆斯》中伊梅爾達·斯湯頓更為精彩。海倫·米蘭也因為這個(gè)角色在年底的眾多頒獎禮中得到提名。影片中的阿爾瑪注意到希區柯克與其他年輕的女演員過(guò)于親昵，所以心生失落。年老色衰的阿爾瑪望著(zhù)自己的身體多少有些力不從心的打擊，所以她的出軌是精神上的，而且是一種負氣式的的埋怨，她渴望得到別人的關(guān)注，受到別人的重視。在游泳池的那場(chǎng)戲其實(shí)已經(jīng)表露了一切，她大膽地穿上紅色的泳衣，在透明的水池中暢游，仿佛回到了年輕歲月，忘卻了自己的煩惱。
    《金發(fā)繆斯》中的阿爾瑪發(fā)現了丈夫在圣誕夜給蒂比·海德莉表白，一氣之下離家出走。但是幾日后回到家中，還是默默接受了了丈夫的指責：你怎么一聲不響的就離開(kāi)了呢。女人的隱忍與委屈躍然紙上。但是在《希區柯克》中，阿爾瑪最終回歸到家庭，仿佛是一種昭示，一種女人出軌后的幡然悔悟：如果你的丈夫是一位大師和天才，你必須要容忍他的偷窺和控制欲，而且要幫助他成功。這樣的一個(gè)角色，多少讓人無(wú)法認同。
    美國的傳記作家唐納德·斯伯特在《天才的陰暗面》中寫(xiě)到，《精神病患者》標志著(zhù)希區柯克新暴力的開(kāi)始：幾乎是徹底的針對女人們。他分析說(shuō)，經(jīng)歷了格蕾絲·凱麗的離去、薇拉·邁爾斯和奧黛麗·赫本不同方式的拒絕，希區柯克的心腸變硬了，本來(lái)脆弱的激情蒙上了一層陰影，“一些新東西在他的影片中出現了，承載著(zhù)那些他從未在銀幕上展現過(guò)的恐懼與憤恨，導致《精神病患者》發(fā)出了狂暴而兇狠的吶喊”。
    《精神病患者》成為了希區柯克最為知名的影片，電影《希區柯克》中對這部影片的渲染一個(gè)是通過(guò)希區柯克和觀(guān)眾的互動(dòng)來(lái)實(shí)現的。我們看到了希區柯克成竹在胸似的等待著(zhù)觀(guān)眾的尖叫，伴隨著(zhù)那個(gè)經(jīng)典場(chǎng)景拉鋸似的刺耳的音樂(lè )聲，我們看到了希區柯克揮舞這手中無(wú)形的指揮棒，陶醉在一聲聲的觀(guān)眾的驚嚇聲里。有評論家說(shuō)《精神病患者》意義重大，“問(wèn)題不在于它是什么，而是在于它不是什么。它幾乎缺失了希區柯克以前所拍電影中的所有東西”。這部電影講述的東西超越了他自身。他當時(shí)正在為自己的健康擔心，影片制作時(shí)，他已經(jīng)經(jīng)歷了與死神的搏斗。1957年他大病了一場(chǎng)，1958年阿爾瑪又險些離他而去，于是有了這部影片，“對猝死的恐懼是他創(chuàng )作的深層原因”。這就是《希區柯克》這部影片所想要揭示的東西。
    《精神病患者》大獲成功后，希區柯克說(shuō)他曾經(jīng)遇到過(guò)一個(gè)七歲的小男孩，他問(wèn)：“希區柯克先生，《精神病患者》中的鮮血你是用什么做的？雞血？”希區柯克說(shuō)“不，是巧克力醬�！比缓笮∧泻�滿(mǎn)意地走了。希區柯克說(shuō)，“他明白，這只是一部電影�！�
    對《希區柯克》我們也會(huì )這樣說(shuō)。