每當藝術(shù)市場(chǎng)中的PM2.5達到一度濃度、霧霾四起時(shí)，“投資未來(lái)”往往成為被注入雞血的一面旗幟，引領(lǐng)著(zhù)游走于市場(chǎng)的散落資本，將賭注All In在年輕藝術(shù)家作品上。
　　從一方面來(lái)說(shuō)，我們從二級市場(chǎng)的統計看待一位最終功成名就的藝術(shù)家作品價(jià)格走勢，具備較高回報率的大多是收藏家于藝術(shù)家35歲前購得的作品；另一方面，每隔一段時(shí)間出現的所謂75后80后藝術(shù)家的單件作品價(jià)格爆冷，不定期地刺激著(zhù)賣(mài)家和買(mǎi)家的神經(jīng)；同時(shí)一些撰稿人可能出于對未來(lái)英才主觀(guān)性的熱愛(ài)，對年輕藝術(shù)家作品的市場(chǎng)表現報喜不報憂(yōu)，這些綜合原因造成了這一群體一直受到追捧的輿論表象，并且已經(jīng)成為了藝術(shù)市場(chǎng)中的主力軍，仿佛距翻過(guò)前輩藝術(shù)家的篇章只有一步之遙。
　　然而在中國以至全世界范圍內的現實(shí)情況并非如此。根據市場(chǎng)信息供應商ArtPrice的統計，2012年全球拍賣(mài)市場(chǎng)交易總額最貴的500位當代藝術(shù)家中，直至第67位出現第一位生于1975年后的藝術(shù)家(ALSOUDANI Ahmed，1976)，而首位中國青年出現在146位(陳可，1978)。整個(gè)榜單中青年藝術(shù)家共計30位，其中中國藝術(shù)家13位，分別占到總比例的6%和2.6%。我們需要留意到，即使是80后出生的藝術(shù)家當下也過(guò)了而立之年，其在繪畫(huà)領(lǐng)域的創(chuàng )作按照通常的判斷已經(jīng)進(jìn)入到成熟的階段，但在整體的市場(chǎng)表現中并不突出，僅有5位。
　　1981年出生的高瑀作品《打虎》2008年曾在北京瀚海拍賣(mài)以112萬(wàn)元人民幣成交，而后觸發(fā)了一系列年輕藝術(shù)家單作創(chuàng )記錄的新聞，并且在2012年香港蘇富比春季拍賣(mài)以1979年出生的賈藹力作品《蒼白的不只是你》(550萬(wàn)港幣)落錘達到高潮。交易市場(chǎng)的從業(yè)者在振奮之余，則需要辯證地看待個(gè)別作品的突出與這一年齡層的藝術(shù)家作品在整體份額比例間的關(guān)系。
　　個(gè)體作品對于二級市場(chǎng)的表現具有一定的隨機性。就賈藹力此件作品而言，雖然是去年拍賣(mài)整體平淡下的亮點(diǎn)之一，但交易前后的供需關(guān)系值得回味。拍賣(mài)之前，有傳聞某國際一線(xiàn)畫(huà)廊下一階段的營(yíng)銷(xiāo)重心將與中國年輕藝術(shù)家合作，而賈藹力則是被選中的代表之一。隨著(zhù)傳聞蔓延的范圍愈發(fā)廣泛，買(mǎi)家力量被帶動(dòng)關(guān)注賈藹力近期在二級市場(chǎng)上的流通作品，同時(shí)《蒼白的不只是你》作為藝術(shù)家巨幅尺寸的代表作品之一，在蘇富比的強力推薦下最終創(chuàng )下中國青年藝術(shù)家作品的新記錄。在上述這種帶著(zhù)強烈時(shí)效性前提的供需關(guān)系下達成高價(jià)，具備合理性，雖然根據我的了解這次交割并非很多人誤認為的炒作目的下的虛假成交，但并不代表作品價(jià)位的普遍性。
　　投資于正在進(jìn)行時(shí)的當代藝術(shù)板塊，消費興趣逐步轉移到新生力量是一個(gè)必然的因果邏輯關(guān)系。但看待這一板塊的現狀則需要務(wù)實(shí)的理性。從行業(yè)發(fā)展而言，一方面我們需要將關(guān)注放到新生力量上，對利潤的追求是投資導向的資本天性使然。但如果過(guò)度透支年輕藝術(shù)家，就是在透支歷史。而如今看來(lái)，我們的年輕藝術(shù)家要比前輩們更加自如地在各種系統中切換心態(tài)。