老油畫(huà)的市場(chǎng)價(jià)值長(cháng)期被低估
2013-01-28   作者:蕭薔  來(lái)源:中國證券報
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    伴隨著(zhù)當代藝術(shù)泡沫化的呼聲越來(lái)越高,兼而齊白石、李可染的國畫(huà)巨作在拍賣(mài)場(chǎng)上動(dòng)輒以數億元價(jià)格成交,老油畫(huà)行情時(shí)下顯得意興闌珊。但越來(lái)越多的業(yè)內人士認為,油畫(huà)市場(chǎng)雖“重今薄古”,老油畫(huà)的價(jià)值長(cháng)期被低估,但是,慢工出細活,如今拍賣(mài)市場(chǎng)的調整未嘗不是老油畫(huà)的發(fā)展契機。

  中國油畫(huà)的“Old Master”

  西方油畫(huà)史上的“Old Master”被譯為“老大師,早期大師”,通常是指18世紀以前的著(zhù)名畫(huà)家,諸如達·芬奇、米開(kāi)朗基羅、拉斐爾等文藝復興三杰,這些“老大師”既有卡拉瓦喬、波提切利、委拉斯貴茲等著(zhù)名畫(huà)家,也包括那些在美術(shù)史上有一些線(xiàn)索但名氣卻不太大的藝術(shù)家。中國油畫(huà)的“Old Master”則是人們對清末以至民國時(shí)期將西畫(huà)東漸的中國油畫(huà)藝術(shù)家的稱(chēng)號。
  中國早期油畫(huà)俗稱(chēng)“老油畫(huà)”,指的是在民國時(shí)期留洋或在國內學(xué)習油畫(huà)的藝術(shù)家的作品。狹義概念是指中國油畫(huà)家1949年之前創(chuàng )作的作品,即民國油畫(huà),從廣義上來(lái)看,凡1966年文革之前創(chuàng )作的油畫(huà)作品均可列入早期油畫(huà)范疇。
  從1887年第一位到西方接受美術(shù)教育的油畫(huà)家李鐵夫算起,,第一代油畫(huà)家成長(cháng)于20世紀之初,他們遠涉重洋學(xué)習西畫(huà),是現代意義上中國油畫(huà)的奠基者。其中留法的有徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、顏文樑、常玉等人;留日的有李叔同、陳澄波、陳抱一、關(guān)良、關(guān)紫蘭、汪亞塵等人。第二代油畫(huà)家多師承第一代,創(chuàng )作盛期為20世紀五六十年代,有的甚至跨越文革一直延續至今,包括吳作人、董希文、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群、閔希文等。按照較為通行的觀(guān)點(diǎn),文革以后,則產(chǎn)生了與早期油畫(huà)分野很大的“紅色時(shí)期”油畫(huà)、“寫(xiě)實(shí)主義”和“當代藝術(shù)”油畫(huà)。

  徐悲鴻“偽作”波瀾

  “老油畫(huà)的價(jià)值被嚴重低估!卞E馁u(mài)公司油畫(huà)部主管柴寧認為其主要原因在于,油畫(huà)的收藏人群比國畫(huà)少,老油畫(huà)比國畫(huà)更難鑒定,真偽問(wèn)題比國畫(huà)更復雜,早期油畫(huà)家的作品存世量不多,上拍的作品更少,市場(chǎng)認知度低。柴寧強調,真偽辨別是老油畫(huà)收藏最大的難點(diǎn)。
  老油畫(huà)真偽的辨認的確是個(gè)巨大的挑戰,當時(shí)很多作品的風(fēng)格都很相像,要分清是誰(shuí)的作品需要一定的專(zhuān)業(yè)水平和文獻資料佐證。上世紀80年代香港臺灣許多買(mǎi)家掀起中國油畫(huà)的第一波收藏熱潮,引發(fā)大量出自專(zhuān)業(yè)畫(huà)家之手的老油畫(huà)贗品,這些贗品隨著(zhù)中國油畫(huà)的身價(jià)日高正在大批回流,作品真假的問(wèn)題一直困擾著(zhù)“老油畫(huà)”的拍賣(mài)。
  近年來(lái),徐悲鴻兩幅作品的拍賣(mài)就出現了這種亂象。
  2010年6月,北京九歌國際拍賣(mài)有限公司在春拍中,以7280萬(wàn)元人民幣的價(jià)格,成功拍出了名為《人體蔣碧薇女士》的“徐悲鴻油畫(huà)”。和這個(gè)拍賣(mài)信息同時(shí)發(fā)布的還有“徐悲鴻長(cháng)子徐伯陽(yáng)與這幅畫(huà)的合影”以及徐伯陽(yáng)出示的“背書(shū)”。背書(shū)內容為:“此幅油畫(huà)(人體)確系先父徐悲鴻的真跡,先父早期作品,為母親保留之遺作。一年之后,中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)研修班第一屆10位同學(xué)以聯(lián)合公開(kāi)信的方式對這幅作品提出質(zhì)疑,認為該畫(huà)作并非徐悲鴻先生原作,而是他們當時(shí)的課堂習作。畫(huà)家陳丹青則不認為這是一張偽作:所謂偽作應該是用心畫(huà)出來(lái)的冒充徐悲鴻的畫(huà),還算是很認真的騙人,這個(gè)完全是拿了一張不相干的畫(huà)指鹿為馬。對于畫(huà)中的人物,他感到很驚訝:“現在的人連最起碼的比較都做不出來(lái),這20年代和80年代的區別,江南小姐和北方丫頭的區別都看不出來(lái)了!
  2012年6月25日,一件落款為“徐悲鴻”的油畫(huà)作品《九方皋》在上海寶龍春拍以8900萬(wàn)元的高價(jià)成交。關(guān)于《九方皋》的真偽以及相關(guān)圖冊驗證的問(wèn)題引發(fā)多方質(zhì)疑。質(zhì)疑方認為,這件所謂的徐悲鴻《九方皋》,從創(chuàng )作手法、色彩、人物和動(dòng)物的比例、落款筆跡等方面露出的破綻顯而易見(jiàn),買(mǎi)家僅憑“畫(huà)框是原裝”就認定作品為真品的說(shuō)法根本站不住腳,拍賣(mài)公司在拍賣(mài)之前宣稱(chēng)作品曾為約翰·拉貝家族收藏,這種說(shuō)法也是子虛烏有。
  據報道,《人體蔣碧薇女士》和《九方皋》這兩件作品都曾出現在四川美術(shù)出版社2011年再版的《徐悲鴻全集》畫(huà)冊中,對此,業(yè)內人士認為,市場(chǎng)上對早期油畫(huà)缺乏權威可靠的鑒定,相關(guān)圖錄的出版也不規范,一些不法商家通過(guò)出版圖錄作偽,推廣假畫(huà)。
  中國油畫(huà)史研究專(zhuān)家李超認為,老油畫(huà)收藏應該學(xué)術(shù)先行。他的專(zhuān)著(zhù)《中國現代油畫(huà)史》對清末民初至解放前夕,尤其是為上世紀20年代到30年代中國油畫(huà)的歷史提供了大量鮮為人知的史料,其中包括重要畫(huà)家的展覽、藝術(shù)評論、媒體報道等文獻資料和圖片資料。他認為1929年至1937年是中國油畫(huà)發(fā)展的黃金時(shí)期,其間中國油畫(huà)的創(chuàng )作繁榮活躍,出現了日本派和法國派等不同流派,在風(fēng)格上體現為印象主義風(fēng)格、現代主義風(fēng)格和寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格。
  李超認為,老油畫(huà)的相關(guān)資料很分散,老油畫(huà)的拍賣(mài)往往依靠“故事”來(lái)吸引藏家。油畫(huà)史學(xué)術(shù)研究的作用就是讓藏家在故事以外得到有價(jià)值的真實(shí)史料。

  吹盡黃沙始到金

  很多時(shí)候,一件藝術(shù)品的價(jià)值要靠時(shí)間來(lái)證明。業(yè)內人士認為,老油畫(huà)藝術(shù)家在美術(shù)史上的地位已基本確定,很多作品的價(jià)值不在于技法和色彩,而在于作者在美術(shù)史上承上啟下的影響力。老油畫(huà)的價(jià)格已有參照,拍賣(mài)場(chǎng)上不太可能有天價(jià)橫空出世,但慢工出細活,這種收藏雖不火爆,但只要別買(mǎi)到贗品,升值空間仍然巨大。因此,在當下存在眾多不確定因素的藝術(shù)市場(chǎng),老油畫(huà)是為數不多的、價(jià)值可以確定的板塊之一。
  據瀚海的柴寧介紹,老油畫(huà)的重要性并不遜于上個(gè)世紀的國畫(huà),但今天的市場(chǎng)已經(jīng)嚴重不平衡。首先,這一時(shí)期的國畫(huà)價(jià)格非常高,而油畫(huà)價(jià)格相對較低。其次,就稀缺性來(lái)說(shuō),油畫(huà)遠勝于國畫(huà),老油畫(huà)存世量比國畫(huà)少得多,同一個(gè)畫(huà)家,存世的國畫(huà)數量是油畫(huà)的十倍以上。再者,很多畫(huà)家在世的時(shí)候,對油畫(huà)的重視大于國畫(huà)。油畫(huà)的創(chuàng )作過(guò)程復雜且耗時(shí),少有應酬之作和為盈利之作。要鑒別作品的真偽,可以考察作品是否有早期的出版著(zhù)錄,要探究作品的來(lái)源,比如作品為畫(huà)家家屬提供,還是后輩畫(huà)家互相贈送等。

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