在傳統書(shū)畫(huà)收藏領(lǐng)域已經(jīng)進(jìn)入億元時(shí)代以來(lái)，一個(gè)新的收藏市場(chǎng)門(mén)類(lèi)正在我們身邊悄然興起，它從誕生至今只有不到200年的歷史；它是對瞬間的真實(shí)定格；它是人類(lèi)無(wú)可替代的記錄和傳播載體；它就是攝影藝術(shù)。對于那些已經(jīng)錯過(guò)瓷器、家具、書(shū)畫(huà)等傳統收藏最佳時(shí)機的人們，作假極少、價(jià)格親民，并且有著(zhù)獨特審美價(jià)值和良好市場(chǎng)前景的攝影作品將是不錯的選擇。
“二等公民”漸成收藏熱點(diǎn)
自攝影誕生以來(lái)，關(guān)于攝影是不是藝術(shù)的爭論就沒(méi)有停止過(guò)。攝影曾經(jīng)被排斥在藝術(shù)的殿堂之外。當攝影勉強擠進(jìn)藝術(shù)界的大門(mén)，它仍是藝術(shù)圈里心照不宣的“二等公民”。其實(shí)多年來(lái)，認為“攝影不是藝術(shù)”的陳舊觀(guān)念一直困擾著(zhù)攝影界。這種情況一直延續到20世紀80年代中期，甚至到90年代初期。盡管一些精明的收藏家在上世紀70年代就開(kāi)始收藏19世紀和早期的現代攝影作品，并使其價(jià)位逐漸抬升，但對當代攝影作品并沒(méi)有產(chǎn)生太大影響。一直以來(lái)，人們對照片收藏的認知存在著(zhù)兩個(gè)誤區，一個(gè)誤區是照片是可復制的，所以不可收藏；另一個(gè)誤區是攝影太簡(jiǎn)單，按下快門(mén)就行。其實(shí)，照片的買(mǎi)賣(mài)從一開(kāi)始就參考版畫(huà)，用編號來(lái)控制印量。
近年來(lái)，藝術(shù)界和藝術(shù)收藏家也開(kāi)始對攝影刮目相看，攝影現在已經(jīng)取得了與其他藝術(shù)形式平起平坐的地位，攝影作品越來(lái)越多地走進(jìn)拍賣(mài)場(chǎng)、走進(jìn)收藏家的視野。眾多博物館、美術(shù)館和圖書(shū)館開(kāi)始進(jìn)入，越來(lái)越多的資金開(kāi)始進(jìn)入，基金、信托理財和藝術(shù)品銀行等多層面的藝術(shù)品投資人開(kāi)始出現……影像收藏領(lǐng)域風(fēng)生水起。大批優(yōu)秀的藝術(shù)家開(kāi)始采用攝影媒體，藝術(shù)界因此轉而重視攝影，越來(lái)越多的博物館和畫(huà)廊開(kāi)始展出攝影藝術(shù)家作品，最終完全改變了過(guò)去的潮流。
攝影作品甄選四要點(diǎn)
攝影作品就像一個(gè)流光溢彩的容器，容下了時(shí)間和空間里人們的快樂(lè )憂(yōu)愁。人們收藏它就是收藏自己的情感，收藏通過(guò)攝影所記錄的各種發(fā)現和見(jiàn)證。攝影作品有它的價(jià)值，是財富也是商品，可以流通、交易。所以在甄選攝影作品時(shí)要關(guān)注以下四個(gè)要點(diǎn)：
第一，作品有無(wú)攝影家的簽名或鈐印。簽名應包括三項內容：攝影家簽名、日期、作品的限量和編號。有些辭世攝影家的作品，如中國西部最重要的西域紀實(shí)攝影家侯登科，是由其授權的代理人簽名。此外，還存在由授權代理機構或權益人簽名的作品。而不同級別人士的簽名，在市場(chǎng)上的價(jià)格會(huì )有很大的不同。
第二，作品的版數和總量。絕大多數的攝影藝術(shù)品具有復數性質(zhì)，早期的常常不限版數，如侯波、徐肖冰等老藝術(shù)家的作品。版數和總量決定著(zhù)藝術(shù)品的價(jià)格，版數和總量大，則單價(jià)較低；版數和總量少，則單價(jià)較高。
第三，作品制作的時(shí)間。目前中國的攝影收藏對藝術(shù)品的版數、藝術(shù)家簽名等因素已經(jīng)有了成熟的認知，在注重版數和簽名外，還可以注意一下制作時(shí)間，也就是是否為“原始老照片”的概念。原始老照片，指的是拍攝后很短的一段時(shí)間內洗印出的成品照片，它不僅數量很少，同時(shí)這些照片更為完全真實(shí)地反映著(zhù)一個(gè)藝術(shù)家、一個(gè)時(shí)代的攝影藝術(shù)水平。
第四，影像藝術(shù)品的科技標準。攝影是近代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，因此博物館收藏級影像藝術(shù)品的制作和裝裱有嚴格的行業(yè)標準。作品的材質(zhì)、裝裱和包裝，必須使用具有耐久性的無(wú)酸材料，而裝裱則采用無(wú)酸材料，還有銀鹽紙基相紙制作的黑白照片，必須采用嚴格的收藏級沖洗工藝。因為收藏級的攝影作品并不是一張普通照片，而是可以長(cháng)久保存的藝術(shù)品。
每個(gè)人都可以是攝影收藏家
每個(gè)人都可以收藏照片，你可從家庭照片開(kāi)始，只要你有興趣，門(mén)檻很低，可以是零成本。
我們中的每個(gè)人都可以收藏照片，不管你的收入和預算有多少。在你開(kāi)始建立自己的攝影收藏時(shí)，可以簡(jiǎn)單地基于自己的興趣和想法開(kāi)始收藏，這不需要任何規則或計劃。
21世紀的攝影收藏，將會(huì )是那些按照收藏主題結構的組織原則建立起來(lái)的收藏系列。
有主題的系列收藏，有故事有它的收藏邏輯和目的。收藏主題的作用就像過(guò)濾器一樣，幫助收藏家做出選擇。這些主題可以從收藏家的個(gè)人愛(ài)好和興趣變化而來(lái)。
剛剛開(kāi)始進(jìn)行攝影收藏，藏家可以根據自己喜好，嚴格把握好甄選攝影作品的四個(gè)要點(diǎn)，同時(shí)要不斷提高對藝術(shù)的鑒賞能力，對收藏者來(lái)說(shuō)，最重要的就是“看”！在這方面，
單純的讀書(shū)沒(méi)有用，你必須不斷地看。
與此同時(shí)，收藏家必須確保他們的收藏品得到最佳的保管或展示環(huán)境，盡可能讓這些藝術(shù)品能保持它們最長(cháng)的壽命。
關(guān)注名家長(cháng)線(xiàn)持有
近幾年，中國紀實(shí)類(lèi)攝影藝術(shù)品的走勢一直呈現平穩上升的趨勢。比如，解海龍《大眼睛》從開(kāi)始時(shí)的600美元走到了30萬(wàn)元，現在的最低市場(chǎng)價(jià)已達50萬(wàn)元。翁乃強的重要作品從開(kāi)始時(shí)的2000美元走到20多萬(wàn)元人民幣，其他的作品也在2萬(wàn)元以上。侯波的代表作從10年前的二三百美元走到了10多萬(wàn)元人民幣。
即便如此，相比較其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)，中國影像藝術(shù)品仍處于投資的價(jià)值洼地。很多重要的作品，其價(jià)格還處于幾千元人民幣一張。解海龍的標志性作品的價(jià)格可能達到了幾十萬(wàn)元人民幣，但其他優(yōu)秀的照片還在幾千元的價(jià)位上，都很有市場(chǎng)潛力。
任何藝術(shù)在市場(chǎng)形成的初期，價(jià)值總是被低估，海外藏家與機構大量收藏中國攝影作品，更是證明了這一點(diǎn)。而隨著(zhù)市場(chǎng)的成熟，名家作品也越來(lái)越受到藏家的重視。除了解海龍、侯波等名家外，還有徐肖冰、李振盛、劉錚、侯登科等攝影家。藏家可以選擇自己喜歡的名家，長(cháng)期關(guān)注。
專(zhuān)家建議剛剛介入這個(gè)領(lǐng)域的人，最好從名家名作著(zhù)手，除了拍賣(mài)行，還可以關(guān)注有信譽(yù)的專(zhuān)業(yè)經(jīng)營(yíng)影像的畫(huà)廊。此外，關(guān)注攝影家，必須具備4個(gè)基本的因素：遵守攝影收藏市場(chǎng)的規則，擁有良好的信譽(yù)，作品有足夠的成交量，透明的成交價(jià)格。
華辰拍賣(mài)的負責人曾預言：“當下的攝影收藏市場(chǎng)，就像上世紀90年代初期的中國股票市場(chǎng)，其價(jià)格就是90年代初期的當代藝術(shù)的價(jià)位，現在開(kāi)始買(mǎi)入攝影作品，10年以后你一定不是窮人！”