2012年早期油畫(huà)拍賣(mài)相對穩定，朱德群、趙無(wú)極、常玉等藝術(shù)大師的作品仍備受青睞。雅昌監測中心數據顯示，2012年秋季油畫(huà)及當代藝術(shù)拍賣(mài)TOP10中，早期油畫(huà)藝術(shù)家的作品占據了7席。專(zhuān)家分析，未來(lái)早期油畫(huà)特別是第一代藝術(shù)家藝術(shù)市場(chǎng)仍然看漲，市場(chǎng)將還給早期油畫(huà)家應有的學(xué)術(shù)地位與市場(chǎng)價(jià)值。
>>現狀老師價(jià)格不如學(xué)生高
早期油畫(huà)是從1887年“中國油畫(huà)第一人”李鐵夫留洋學(xué)習繪畫(huà)開(kāi)始，直至新中國成立前的第一代和第二代油畫(huà)藝術(shù)家的作品。第一代油畫(huà)家主要有李鐵夫、方君璧、關(guān)良、常玉、徐悲鴻、林風(fēng)眠、潘玉良、吳大羽、顏文樑、龐薰琹等，第二代油畫(huà)家主要指直接受教于第一代油畫(huà)家的人，如吳作人、蕭淑芳、吳冠中、趙無(wú)極、朱德群等。就市場(chǎng)而言，早期油畫(huà)的價(jià)值曾經(jīng)被市場(chǎng)所低估，“重今薄古”的現象在油畫(huà)市場(chǎng)上較為普遍。直至2010秋拍，中國嘉德首推國內首場(chǎng)早期油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)“開(kāi)拓與奠基——20世紀中國油畫(huà)先驅專(zhuān)場(chǎng)”，成功帶動(dòng)內地早期油畫(huà)的市場(chǎng)氛圍。
大未來(lái)林舍畫(huà)廊創(chuàng )辦人林天民在20年前就開(kāi)始重視藝術(shù)家在美術(shù)史的地位，他發(fā)現很多中國第一代油畫(huà)家被歷史忽略了，特別是常玉、吳大羽等老一輩藝術(shù)家，當時(shí)他們的學(xué)生趙無(wú)極、朱德群、吳冠中等都是世界知名的重要藝術(shù)家，而老師卻被忽略，這是一種極大的反差。林天民表示，現在經(jīng)過(guò)很多專(zhuān)業(yè)人士的價(jià)值認同，早期油畫(huà)正在逐漸恢復美術(shù)史中應有的高度，上海美術(shù)館、中國美術(shù)館等為早期油畫(huà)的再認識做了很多學(xué)術(shù)梳理工作，同時(shí)也有很多藏家開(kāi)始追尋這些被遺忘的藝術(shù)家，早期油畫(huà)的市場(chǎng)價(jià)格也就隨之高漲。
■小貼士
真偽判定相對容易
近些年林風(fēng)眠與徐悲鴻的真假作品風(fēng)波也一直被業(yè)界爭論，早期油畫(huà)的真偽問(wèn)題也是藏家所顧慮的。在李艷鋒看來(lái)，早期油畫(huà)作品的鑒定要相對容易，因為每位藝術(shù)家都有其與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，作品所體現出來(lái)的創(chuàng )作特征、時(shí)代氣息是現代人無(wú)法模仿的。同時(shí)，也可以綜合權威出版物著(zhù)錄、家屬鑒定、畫(huà)廊保證等信息來(lái)判斷。
>>市場(chǎng)
波動(dòng)時(shí)重要資產(chǎn)配置
早期油畫(huà)市場(chǎng)在我國港臺地區的發(fā)展相對較早，近幾年，內地藏家開(kāi)始逐漸認識到中國早期油畫(huà)的價(jià)值，內地拍賣(mài)市場(chǎng)也掀起了老油畫(huà)收藏熱潮。
2010年秋拍，中國嘉德率先推出早期油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，僅拍出1871萬(wàn)元的成交額，卻收獲了市場(chǎng)的積極信號；中國嘉德2011年秋拍，早期油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)的成交額迅速攀升至1.3億。成交額的逐步擴大反映了市場(chǎng)對于老油畫(huà)板塊的認可和需求，成功帶動(dòng)了整體氛圍。2012年秋季在油畫(huà)市場(chǎng)普遍下調的環(huán)境下，早期油畫(huà)儼然成為市場(chǎng)的主要支撐力。
林天民很早就開(kāi)始關(guān)注杭州藝專(zhuān)的早期藝術(shù)家，林天民表示，近些年水墨市場(chǎng)價(jià)格飛漲，林風(fēng)眠的作品價(jià)格通常為300萬(wàn)元左右，而林風(fēng)眠的學(xué)生李可染的水墨作品動(dòng)輒就過(guò)千萬(wàn)，隨著(zhù)水墨市場(chǎng)的不確定增加，藏家進(jìn)行置產(chǎn)配置時(shí)，就可以將一部分資金用于早期油畫(huà)作品的收藏。林天民說(shuō)：“早期油畫(huà)市場(chǎng)上漲的勢頭，我感覺(jué)沒(méi)有停，特別是指標性的藝術(shù)家�！�
中國嘉德當代藝術(shù)業(yè)務(wù)經(jīng)理李艷鋒介紹，由于臺灣地區在老油畫(huà)收藏方面先行一步，當地有些畫(huà)廊對于部分中國早期油畫(huà)藝術(shù)家已經(jīng)進(jìn)行了充分的梳理，在早期油畫(huà)方面已經(jīng)占據了一定優(yōu)勢。李艷鋒分析，當代藝術(shù)等之前過(guò)熱的板塊遭遇調整，一部分資金會(huì )從中釋放以尋找更穩定的投資方向�！袄嫌彤�(huà)具有相對穩定的藝術(shù)史地位，同時(shí)因其數量不多，買(mǎi)到真畫(huà)就相當于撿漏�！崩钇G鋒說(shuō)。
>>前景
流通量或限制市場(chǎng)空間
早期油畫(huà)的市場(chǎng)雖然多數看漲，但由于市場(chǎng)上并沒(méi)有特別出人意料的表現，專(zhuān)家之間的爭議也比較多。
美麗道藝術(shù)空間總監張英劍表示，早期油畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值固然不能否認，但是缺乏精品與流通量少限制市場(chǎng)的發(fā)展，如徐悲鴻代表作品幾乎都在美術(shù)館與博物館�！摆w無(wú)極、朱德群的市場(chǎng)比較好是因為高價(jià)作品全是代表作品，同時(shí)他們有大量的作品流通，可以滿(mǎn)足市場(chǎng)的高、中、低價(jià)位。而很多早期油畫(huà)都是小作品，且流通量少�！睆堄φf(shuō)。
林天民對此流通量的問(wèn)題有不同看法，他認為林風(fēng)眠、吳大羽等的作品存世量起碼都有幾百件以上，沒(méi)有流通問(wèn)題。龐薰琹、關(guān)子蘭等作品數量很少，但也有藏家與群體特別關(guān)注，作品一旦出現在拍賣(mài)場(chǎng)上，只要有兩或三個(gè)藏家喜歡，價(jià)格很容易被捧高。