如果你記得堅實(shí)的學(xué)院派畫(huà)家搶占市場(chǎng)的時(shí)代，你一定記得四大天王所向披靡的時(shí)代。當代藝術(shù)的價(jià)值發(fā)現雖然曲折，但卻壯大了中國藏家的膽子，他們開(kāi)始追捧，開(kāi)始投資，有拿著(zhù)500萬(wàn)元現金排隊買(mǎi)岳敏君作品的投資客，也有砸在手里千萬(wàn)元級燙手山芋的外行人，當時(shí)的當代藝術(shù)作品，易主轉手甚至比擊鼓傳花還要快。那時(shí)的當代藝術(shù)市場(chǎng)，不談藝術(shù)價(jià)值，只談能賣(mài)多少錢(qián)。
　　這兩年，明星藝術(shù)家作品的價(jià)格高上了天，藏家開(kāi)始關(guān)注年輕藝術(shù)家，都想用3000塊錢(qián)買(mǎi)回個(gè)未來(lái)的“張曉剛”，都想做真正的價(jià)值發(fā)現者，將藝術(shù)家熱炒出大錢(qián)來(lái)。當一切變得事與愿違的時(shí)候，大部分藏家開(kāi)始退縮了，開(kāi)始思索了，開(kāi)始迷茫該如何在當代市場(chǎng)中選擇。

　　投資明星畫(huà)家不如去買(mǎi)樓盤(pán)

　　如今的當代一線(xiàn)畫(huà)家市場(chǎng)，值得肯定的聲音越來(lái)越少了，多數作品呈現出有價(jià)無(wú)市的狀態(tài)，出手、入手都不是好時(shí)機。雖然張曉剛近期推出了一些新作品，2011年岳敏君也在佩斯北京舉辦了新展覽，但這些天價(jià)藝術(shù)家新作品的畫(huà)面形式及表現語(yǔ)言并沒(méi)有太多突破，一些有賣(mài)點(diǎn)的因素依然存在，這種保守創(chuàng )作靠著(zhù)之前的市場(chǎng)價(jià)值作參考，市場(chǎng)及老藏家都不會(huì )讓這些作品價(jià)格低到哪里去。
　　今年香港蘇富比秋拍上，岳敏君作品《后花園》慘遭流拍，在中國嘉德秋拍中，張曉剛和方力鈞的作品均有流拍現象，王廣義三幅作品上拍，其中兩幅流拍�！白鳛樵谑浪囆g(shù)家，他們作品的價(jià)格實(shí)在是高得太離譜了�！被食撬囆g(shù)館總經(jīng)理呂立新介紹說(shuō)，“天價(jià)也讓藝術(shù)家痛苦，賣(mài)的高了沒(méi)人買(mǎi)，賣(mài)的低了會(huì )觸及到一些藏家利益�！碑敶�藝術(shù)高價(jià)作品的價(jià)格爭議在“�？说木栀洝笔录�上達到高潮，加上之前尤倫斯的大量拋售，為中國當代藝術(shù)藏家帶來(lái)不小的危機意識，少有人敢在拍賣(mài)中接盤(pán)。這些明星藝術(shù)家作品，其藝術(shù)價(jià)值是值得肯定的，但是其中也不乏一些資本炒作的因素，擠壓完泡沫后到底還能剩下多少價(jià)值，誰(shuí)都說(shuō)不好。中國人對這批當代藝術(shù)家及作品的認可，沒(méi)有真正的審美認可，形不成真正的收藏群體，有一部分是跟學(xué)術(shù)的風(fēng)，絕大部分是在跟資本的風(fēng)，與其如此，還不如去投資房地產(chǎn)。

　　中國人的寫(xiě)實(shí)情結

　　前幾日，某藝術(shù)家在微博中對在上海展出的法國奧塞美術(shù)館精品提出觀(guān)展感想，“一個(gè)多世紀過(guò)去了，中國居然還有那么多所謂的寫(xiě)實(shí)派在模仿或跟風(fēng)。寫(xiě)實(shí)主義已經(jīng)進(jìn)入歷史100多年，為什么在中國還能代表官方主流。這不得不讓人反思�！睂�(xiě)實(shí)繪畫(huà)是否能夠在今天的語(yǔ)境下存在，一直以來(lái)爭議不斷，但是這種以偏概全的解釋方式也不能站得住腳，“藝術(shù)需要百花齊放，沒(méi)有哪個(gè)流派時(shí)尚不時(shí)尚、流行不流行，關(guān)鍵是中國油畫(huà)要畫(huà)出自己的特色出來(lái)。陳腐的寫(xiě)實(shí)派已經(jīng)沒(méi)有意義了，今天的具象繪畫(huà)必須有新的精神和表現手法�！蹦尘W(wǎng)友回復說(shuō)。批評家何桂彥也提出，“中國的所謂新寫(xiě)實(shí)，只有寫(xiě)實(shí)，但沒(méi)有精神。所以錯不在于寫(xiě)實(shí)，它只是一種語(yǔ)言手法，關(guān)鍵是藝術(shù)家是否有關(guān)注現實(shí)的態(tài)度�！�
　　寫(xiě)實(shí)是否有意義，是否老土，關(guān)鍵在于你選擇怎樣的方式去表現畫(huà)面，優(yōu)秀的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，并不只是指簡(jiǎn)單的現實(shí)主義表現。如何在寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)中加入當代觀(guān)念，加入當下的意識，加入自己的內心感觸，這都是給寫(xiě)實(shí)藝術(shù)增加砝碼的重要選項。
　　同樣，在市場(chǎng)表現上，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)一直都沒(méi)有脫離中國藏家的視野，并呈現出上升趨勢，在2012年冷淡的當代藝術(shù)拍場(chǎng)中扮演著(zhù)挑大梁的角色。在中國，寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)一直有人買(mǎi)單的重要原因取決于中國人的審美情趣和審美傳統，很多20世紀60年代生人喜歡王沂東畫(huà)面中表現的唯美新娘，他們認為畫(huà)面中的情景勾起的是一種時(shí)代記憶，“雖然方力鈞、岳敏君的東西值千萬(wàn)元，也有不少批評家提出多么重要的學(xué)術(shù)價(jià)值，我就是不喜歡，不喜歡那些光頭和笑臉，我還是喜歡那些寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)�！辈丶依贤跻恢备鶕�自己的審美愛(ài)好來(lái)選擇藝術(shù)品收藏，雖然沒(méi)有考慮到升值的空間，但是手里的那些寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，一直在平穩增長(cháng)中，“現在偽當代太多，不好判斷，還不如買(mǎi)一些看得懂的藝術(shù)品玩玩�！遍e暇時(shí)間，老王會(huì )去一些畫(huà)廊、藝術(shù)機構逛逛，“現在畫(huà)寫(xiě)實(shí)的年輕人越來(lái)越少了，畫(huà)廊里都是那些很新奇的藝術(shù)，不太感興趣�！睂�(xiě)實(shí)需要深厚的繪畫(huà)功力，創(chuàng )作時(shí)間也比較長(cháng)，在今天的藝術(shù)語(yǔ)境下，選擇這種創(chuàng )作形式并不太討好批評家，很多年輕藝術(shù)家雖然具備了一定的寫(xiě)實(shí)功底，大部分都選擇了放棄。
　　寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)是一個(gè)比較冷靜的板塊，也是一個(gè)平穩性的收藏投資，它不慍不火，總有一些中國人買(mǎi)賬。在藝術(shù)家的選擇上，堅實(shí)的繪畫(huà)基礎是重點(diǎn)，在大的方向上，一些具有時(shí)代記憶的繪畫(huà)作品有望成為收藏熱點(diǎn)。

　　學(xué)院內藝術(shù)家的市場(chǎng)陣地

　　1995年之后，中國的當代藝術(shù)發(fā)生了翻天覆地的變化，自由藝術(shù)家反學(xué)院派，當代藝術(shù)價(jià)值得到肯定、推崇，直到今日，學(xué)院派被學(xué)術(shù)和市場(chǎng)所壓制，一些體制內的藝術(shù)家開(kāi)始轉變方向。在魯美某教授的工作室，記者看到兩種不同風(fēng)格的藝術(shù)作品，一種是早些年畫(huà)的偏現實(shí)主義的作品，另外一些就得靠今天的當代觀(guān)念來(lái)進(jìn)行解讀了，“不能不變，這個(gè)社會(huì )、市場(chǎng)、藝術(shù)認識都在變化�！彼�介紹說(shuō)。
　　當然也有一些堅持自己創(chuàng )作方向的學(xué)院藝術(shù)家，在藝術(shù)風(fēng)格上沒(méi)有太多的變動(dòng)，但是關(guān)注點(diǎn)卻有所不同。比如中央美術(shù)學(xué)院的劉小東，90年代的時(shí)候學(xué)習佛洛依德，創(chuàng )作了一批描繪青春類(lèi)題材的藝術(shù)創(chuàng )作，近兩年一直堅持寫(xiě)生式的創(chuàng )作方式，自身堅實(shí)的創(chuàng )作技巧并沒(méi)有完全丟棄，并且加進(jìn)去一些中國現實(shí)的創(chuàng )作元素，其藝術(shù)作品在市場(chǎng)和學(xué)術(shù)界一直都有著(zhù)不錯的表現和反響。
　　現在學(xué)校體制內的風(fēng)格也在進(jìn)行著(zhù)一些變革，比如對抽象繪畫(huà)的研究，首都師范大學(xué)的尚揚，其作品在拍賣(mài)市場(chǎng)中一直有著(zhù)不錯的交易記錄。在西方，抽象繪畫(huà)的拍賣(mài)也表現出良好的勢頭，這種收藏信號勢必會(huì )影響國內的市場(chǎng)走向，值得關(guān)注。
　　墨守成規的一些學(xué)院內藝術(shù)家，雖然作品表現上沒(méi)有那么學(xué)院派，但其發(fā)展與官方體制靠的比較近，基于早期奠定的市場(chǎng)基礎，還是有一些藏家買(mǎi)賬的�！氨热缦穸握�渠、王克舉、白羽平，這些人的畫(huà)我都很喜歡，他們是藝術(shù)院校的教授，一些人也在中國美術(shù)館辦過(guò)展覽�！蹦成綎|藏家對記者介紹說(shuō)，“另外，在同一個(gè)省區內，也有種地方性的跟風(fēng)和流行性，這個(gè)地區的老板和領(lǐng)導有一個(gè)藝術(shù)家的作品，另外一個(gè)地區的也一定要搞到一張�！敝袊�太大了，一個(gè)藝術(shù)家在一個(gè)省市受歡迎、有市場(chǎng)是很正常的事情。曾經(jīng)被學(xué)院派藝術(shù)家霸占的市場(chǎng)再次回歸似乎是不太可能的，但是作為多元文化發(fā)展的一部分，這個(gè)板塊也是一個(gè)比較大的中端市場(chǎng)，一個(gè)是因為中國人的審美接受能力，另外則由于中國傳統的官本位思想。

　　年輕藝術(shù)家如何選

　　當代藝術(shù)的價(jià)值在得到市場(chǎng)認可之后，跟風(fēng)最多的是年輕藝術(shù)家，山寨與模仿成了家常便飯�！扒�5年新興資本加入當代藝術(shù)，但是這些資金大部分都投入到市場(chǎng)交易環(huán)節，資本只管收割前30年的藝術(shù)探索成果，惡炒新藝術(shù)品，但對學(xué)術(shù)和批評的基礎建設一毛不拔，這不僅使前景甚好的新藝術(shù)體制變成一團亂局，喪失了良性提升的最好時(shí)機，而且誤導了社會(huì )和年輕一代對當代藝術(shù)的錯誤認識，比如價(jià)值觀(guān)上的金錢(qián)和明星崇拜，將三流藝術(shù)家看作大師�！蹦乘囆g(shù)評論家一針見(jiàn)血地指出當代藝術(shù)在資本的炒作下種植的惡性毒瘤，商業(yè)資本對年輕藝術(shù)家造成的傷害愈來(lái)愈明顯，曾經(jīng)在拍場(chǎng)中取得不錯成績(jì)的年輕藝術(shù)家在2012年的秋拍中都沒(méi)了蹤影�？梢�(jiàn)，光是靠資本傳銷(xiāo)和娛樂(lè )化的媒體推廣沒(méi)有任何價(jià)值和意義，“即使把一個(gè)三流藝術(shù)家推上大師寶座，這個(gè)寶座也只能霸占短暫的時(shí)光，不用很久就會(huì )被趕下來(lái)。2011年人們對明星效應的疲倦癥就是一個(gè)明證�！�2012年春拍，年輕藝術(shù)家賈靄力的作品《蒼白的不止是你》拍賣(mài)出550萬(wàn)港元的高價(jià)，人們驚異于天價(jià)神話(huà)的同時(shí)，更會(huì )考慮這樣的拍賣(mài)價(jià)格是否和其作品的學(xué)術(shù)價(jià)值深度對等等問(wèn)題。
　　如何來(lái)判斷一個(gè)優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家，拍賣(mài)的紀錄？參加的展覽？還是所獲的獎項？正如美協(xié)就是一張硬底牌，畫(huà)院畫(huà)家就是一紙保證書(shū)一樣的道理，年輕藝術(shù)家也希望靠著(zhù)一些參展記錄和獲獎經(jīng)歷來(lái)包裝自己，“必須要參展，雖然大部分都是商業(yè)性的展覽，這是在這個(gè)圈子里提高曝光率的必須途徑�！彼囆g(shù)家沈先生介紹說(shuō)今年參加的群展就有7個(gè)之多，有時(shí)候還會(huì )配合一些展覽的主題創(chuàng )作新作品，有批評家提出，“商業(yè)運作把很多優(yōu)秀的藝術(shù)家都納入到藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中，每年要拿出百分之七十的經(jīng)歷來(lái)應付市場(chǎng)和展覽的邀約、買(mǎi)單。長(cháng)遠來(lái)看，這是一種傷害，藝術(shù)家不要過(guò)度關(guān)心市場(chǎng)，安心做學(xué)術(shù)，做作品才是正經(jīng)事�！�
　　如今，各種展覽、獎項被資本操作、控制的可能性非常大，由明星效應來(lái)判斷一個(gè)年輕藝術(shù)家的藝術(shù)價(jià)值其實(shí)并不客觀(guān)，“現在的年輕藝術(shù)家被資本透支得太厲害，”批評家顧振清指出，“今年有幾個(gè)年輕藝術(shù)家群展，也有一些獎項，但是真正比較出彩的藝術(shù)家卻很少�！� 藝術(shù)國際主編吳鴻解釋說(shuō)，“從去年到今年，無(wú)論是冠以‘扶持’、‘未來(lái)’、‘新銳’等各種不同名目的展覽，他們選出來(lái)的藝術(shù)家，實(shí)際上都是具備了商業(yè)運作的可能性。為什么架上繪畫(huà)會(huì )占那么大的比例？既然談到一個(gè)學(xué)術(shù)的概念，為什么這么多的展覽選出來(lái)的藝術(shù)家里居然沒(méi)有一個(gè)做行為藝術(shù)的或者做裝置藝術(shù)的，影像藝術(shù)的比例也很少。我們再看即使是架上的部分，為什么大多數都是那些裝飾性強的風(fēng)格？這種作品可以代表青年藝術(shù)家的未來(lái)？我是持懷疑態(tài)度的�！�
　　雖然當代藝術(shù)的典型標志是新觀(guān)念、新形態(tài)、新載體，藝術(shù)作品具備其中一二個(gè)特點(diǎn)，也只可稱(chēng)得上值得關(guān)注而已。在798藝術(shù)區，一些簡(jiǎn)單的模仿作品已經(jīng)很容易被剔除，但是一些新奇百出的創(chuàng )新作品，卻迷惑了不少藏家。簡(jiǎn)單的拿來(lái)，沒(méi)有傳承的創(chuàng )新，在如今的當代藝術(shù)中非常多見(jiàn)。記得曾經(jīng)的中央美院，四個(gè)工作室的風(fēng)格是完全迥異的，但是等到那些明星畫(huà)家都賣(mài)出天價(jià)的時(shí)候，大部分年輕藝術(shù)家的風(fēng)格都開(kāi)始變得非�！爱敶�”。不可否認優(yōu)秀的當代觀(guān)念沖擊了年輕藝術(shù)家的創(chuàng )作理念，但是這種急速的轉變不得不引起其他的思考。一個(gè)寫(xiě)實(shí)功底特別好的學(xué)生，最近在用各種新材料做藝術(shù)品創(chuàng )作，“現在誰(shuí)還畫(huà)人物畫(huà)，你看市場(chǎng)上哪里還在賣(mài)那些東西�！痹诋敶�藝術(shù)市場(chǎng)上，一些東方不東方，西方不西方，沒(méi)有傳承性、研究性的藝術(shù)作品比比皆是�！皩W(xué)術(shù)研究和學(xué)院訓練是一個(gè)長(cháng)期的積累過(guò)程，年輕一代藝術(shù)家在技藝上追上了國際潮流，但在藝術(shù)思想上的學(xué)院訓練尚未建立，造成他們與上兩代一樣，在本科期間先天不足的知識訓練，既不懂西方亦不懂傳統�！眳区櫉o(wú)奈地提到。
　　在藝術(shù)圈，經(jīng)常聽(tīng)到的一句話(huà)是，“你做的這些應該比較好賣(mài)�！敝�(zhù)急跟著(zhù)潮流走，卻忘了問(wèn)一問(wèn)自己心里到底想要什么，應該做怎樣的藝術(shù)，這也是如今的年輕藝術(shù)家不能撐起一片天地的真正原因�！罢�治波普”、“玩世現實(shí)主義”、“艷俗藝術(shù)”過(guò)后，是“卡通時(shí)代”，“卡通”還沒(méi)紅起來(lái)，就沒(méi)有人再買(mǎi)賬了，欲速則不達，中國需要的是健全的、層次性的審美體系和創(chuàng )作體系。
　　在市場(chǎng)中選擇年輕藝術(shù)家，“除對作品有一個(gè)基本判斷外，還要關(guān)注藝術(shù)家表達的態(tài)度和強調的觀(guān)念，以及處理作品的能力。其中，還包括藝術(shù)家在追求上的堅持，以及一如既往的精神和毅力�！彼囆g(shù)批評家劉淳介紹說(shuō)，判斷一件藝術(shù)作品的好壞，除了直觀(guān)鑒賞和聽(tīng)取批評家的意見(jiàn)，重要的還在于多關(guān)注藝術(shù)家的創(chuàng )作理念和成長(cháng)路徑。
　　相比較于架上繪畫(huà)，一些多媒體、攝影等藝術(shù)作品在國內市場(chǎng)慘淡，小劉是中央美術(shù)學(xué)院國畫(huà)專(zhuān)業(yè)畢業(yè)的，后來(lái)與攝影相結合創(chuàng )作出一些具有當代觀(guān)念的藝術(shù)作品，“前兩年與意大利的一個(gè)畫(huà)廊簽約了，后來(lái)歐洲的經(jīng)濟狀況不好，就改簽了德國的一個(gè)畫(huà)廊，明年將會(huì )辦一個(gè)展覽�！碧岬絿鴥鹊氖袌�(chǎng)，小劉也有著(zhù)自己的困惑，“國內這些新形式的東西不好賣(mài)，價(jià)格也比較便宜，比如我在國外一張是2萬(wàn)元，國內的畫(huà)廊則認為這個(gè)價(jià)格根本沒(méi)法做�！睆氖露嗝襟w創(chuàng )作的田小磊也提到，“國內藏家連照片都接受不了，新媒體這種創(chuàng )作就更不用說(shuō)了�！彼�把新媒體作品中的片段打印出來(lái)，再用丙烯或者油畫(huà)顏料在上面再創(chuàng )作，“這樣以繪畫(huà)的形式出售才會(huì )有點(diǎn)市場(chǎng)，下一步，我會(huì )用片子里的素材做一些雕塑�！睂τ谶@些新興的藝術(shù)創(chuàng )作表現形式，在國內被市場(chǎng)認可估計還需要一定的時(shí)間。

　　投資年輕藝術(shù)家，你不要太功利

　　年輕藝術(shù)家作品的價(jià)格便宜，每個(gè)人都想做價(jià)值發(fā)現者。藏家余德耀當初花1000元買(mǎi)下張曉剛作品的時(shí)候，也沒(méi)有估計到今天的千萬(wàn)元價(jià)值，投資年輕藝術(shù)家需要平和心態(tài)，“對于年輕藝術(shù)家，我希望更多的是做到支持，而不是收藏投資�！庇嗟乱�在微博中表示說(shuō)。
　　年輕藝術(shù)家的作品價(jià)格普遍不高，在某知名網(wǎng)站中，一些當代藝術(shù)作品價(jià)格均在5000—20000元之間浮動(dòng)，因為市場(chǎng)的冷淡期，畫(huà)廊的當代藝術(shù)作品價(jià)格也都下調了不少。前幾日在前波畫(huà)廊參加的一個(gè)展覽上，一些小幅的架上繪畫(huà)都沒(méi)有超過(guò)一萬(wàn)元。年輕藝術(shù)家的變數大，誰(shuí)也不能保證誰(shuí)是下一個(gè)“張曉剛”，總以想發(fā)財的心思來(lái)買(mǎi)藝術(shù)品，尤其是買(mǎi)年輕藝術(shù)家的作品，似乎不太靠譜。前幾日在微博中看到別人轉述的這樣一個(gè)新聞，“青年藏家約瑟夫，在巴黎廣告公司上班，沒(méi)有家族遺產(chǎn)，也沒(méi)有基金會(huì )支持。單憑自己的工資，6年收集了50多件當代藝術(shù)品。價(jià)格大多為2000-3000歐元�！彼囆g(shù)家小劉也提到她在海外銷(xiāo)售的一些藝術(shù)作品，“我認識幾個(gè)藏家，他們就是喜歡，肯定沒(méi)有投資的心態(tài)�！钡�是國內很多藏家買(mǎi)藝術(shù)品多以投資為主，能夠單純消費自己愛(ài)好的實(shí)在是少之又少，某藝術(shù)人士評論說(shuō)，“一個(gè)健康的藝術(shù)品市場(chǎng)，一個(gè)熱愛(ài)藝術(shù)的國度，應該多一些這種真正熱愛(ài)藝術(shù)，用工資收藏藝術(shù)品的青年人，少一些‘撿漏’、‘升值’的暴發(fā)故事�！�
　　投資年輕藝術(shù)家，除了平和的心態(tài)以外，也需要藏家的研究和發(fā)自?xún)刃牡臒釔?ài)。當臺灣藏家林明哲成批購買(mǎi)川美藝術(shù)家作品時(shí)的這種價(jià)值發(fā)現就不是一種偶然性了，他明白自己的價(jià)值判斷，并預測出了一定的升值空間。其實(shí)，中國藏家欠缺的不是買(mǎi)作品的資金，更多的應該是對藝術(shù)的研究和熱愛(ài)，還有無(wú)私、包容的支持態(tài)度。反過(guò)來(lái)，對年輕藝術(shù)家抱有投資意識的心態(tài)也沒(méi)有錯，這更需要藏家做足功課，研究藝術(shù)家，研究他的生活狀態(tài)、思想狀況、所參加展覽等等。