據歐洲美術(shù)基金會(huì )的統計顯示，2011年全球藝術(shù)品市場(chǎng)的交易總額達到461億歐元，與2010年相比增長(cháng)了7%，成交藝術(shù)品的數量有3680萬(wàn)件。如此龐大的成交量必然蘊藏著(zhù)對于藝術(shù)品中轉及最終倉儲的巨大需求。
　　　　你知道嗎？全球儲藏藝術(shù)品最多的地方其實(shí)并不是在各國和地區的博物館中和私人藏家的手中，而是主要集中在全球少量幾個(gè)免稅自由港中。這些自由港主要分布在瑞士、新加坡和香港等地，目前平均每個(gè)自由港存放著(zhù)價(jià)值約100億美元的藝術(shù)品。如果按照作品價(jià)值的方式來(lái)計算儲藏收費的話(huà)，這將是一筆非�？捎^(guān)的收入。尤其是在2010年新加坡自由港在全面推出藝術(shù)品儲藏服務(wù)之后，只用一年多的時(shí)間，倉庫的出租率就達到百分之百，這標志著(zhù)藝術(shù)品儲藏時(shí)代已經(jīng)到來(lái)。

　　需求造就產(chǎn)業(yè)

　　藝術(shù)品的價(jià)值很大程度上體現在品相的完好上。例如一件有殘的瓷器和一件品相完美的瓷器價(jià)格，一件品相完美的書(shū)畫(huà)和三四品的書(shū)畫(huà)相比，價(jià)格會(huì )相差幾十倍甚至成百上千倍。因此，藝術(shù)品的品相如何，是衡量其價(jià)值高低的非常重要的參照系數。藝術(shù)品品相的維護與保持，很大程度上在于它們的儲藏條件是否完備及相關(guān)保護是否周全和到位。相對于其它實(shí)物資產(chǎn)而言，藝術(shù)品的儲藏要求是最高的，只有儲藏條件完備，才能最大程度保護藝術(shù)品免遭損害，使它們的價(jià)值隨著(zhù)時(shí)間得到增值，而不是受到損害，最終貶值。一般而言，藝術(shù)品最好要存放在恒溫、恒濕的環(huán)境中，并且對于光線(xiàn)也有特殊要求。此外，藝術(shù)品的類(lèi)型相當多樣化，繪畫(huà)、雕塑、珠寶首飾、紅酒等不同類(lèi)型的藝術(shù)品對于儲藏條件也都有特定的要求，例如紅酒的儲藏溫度就需要控制在攝氏10度至13度，濕度控制在60%。儲藏多種類(lèi)型的藝術(shù)品所要求的軟硬件條件，即使對于專(zhuān)業(yè)的美術(shù)館、博物館、基金會(huì )等公立的收藏機構，要求其實(shí)也是比較高的。目前除了一小部分高端藝術(shù)品收藏家已經(jīng)或者正在籌建自己的收藏美術(shù)館、博物館之外，大部分私人藝術(shù)品收藏者只能將藝術(shù)品存放在自己的家中。另外，很多經(jīng)營(yíng)藝術(shù)品的畫(huà)廊和拍賣(mài)公司盡管也都有自己的倉庫來(lái)存放藝術(shù)品，但儲藏條件其實(shí)也很難達到專(zhuān)業(yè)藝術(shù)品儲藏的標準。缺少專(zhuān)業(yè)的儲藏、安保措施，藝術(shù)品遭受各種意外損失的概率是非常大的。據一項對于藝術(shù)品遭受損失的專(zhuān)業(yè)調研的數據顯示，藝術(shù)品的損失比例大概為：40%發(fā)生在運送與裝卸環(huán)節，38%是遭竊損失，18%是由火災、水漬、煙熏等引起的損失，4%是由光線(xiàn)、溫濕度不適及地震、暴風(fēng)等不可抗力帶來(lái)的損失。由此可見(jiàn)，專(zhuān)業(yè)級的倉儲和安保措施非常必要。
　　目前對于藝術(shù)品倉儲的巨大需求，主要得益于全球藝術(shù)品市場(chǎng)近10年來(lái)的高速發(fā)展。據歐洲美術(shù)基金會(huì )的統計顯示，2011年全球藝術(shù)品市場(chǎng)的交易總額達到461億歐元，與2010年相比增長(cháng)了7%，成交藝術(shù)品的數量有3680萬(wàn)件。如此龐大的成交量必然蘊藏著(zhù)對于藝術(shù)品中轉及最終倉儲的巨大需求。假設實(shí)際的需求量只有成交量的十分之一，那這需求也已經(jīng)足夠大了。另外，自從金融危機發(fā)生以來(lái)，全球藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展降速，無(wú)論是藏家還是買(mǎi)家，對于藝術(shù)品市場(chǎng)更多的是觀(guān)望，這就造成藝術(shù)品的換手率下降，流動(dòng)性進(jìn)一步減弱。有實(shí)力的藏家這時(shí)更傾向于將藏品握在手中，將它們放置在更為安全的地方，靜觀(guān)市場(chǎng)的后續發(fā)展，并伺機而動(dòng)。全球藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展和行情的變化，直接促進(jìn)了藝術(shù)品儲藏業(yè)在全球的發(fā)展。

　　成熟的國際藝術(shù)品倉儲業(yè)

　　有需求就必然產(chǎn)生供給。目前國際上知名的儲藏藝術(shù)品的自由港(Freeport)主要集中在瑞士、香港和新加坡。在亞洲區最為引人注目的是2010年5月啟用的新加坡自由港。該自由港位于新加坡樟宜國際機場(chǎng)里面的保險庫，占地面積約3萬(wàn)平方米，大小相當于6個(gè)足球場(chǎng)。全球知名的佳士得拍賣(mài)公司租用了其中的40%，成立了佳士得藝術(shù)品倉儲服務(wù)公司(Christie's Fine ArtStorage Services,簡(jiǎn)稱(chēng)CFASS)。
　　新加坡自由港以瑞士自由港為藍本，自由貿易區全天候運作。保險庫允許非新加坡居民存放珠寶、手表、鉆石、古玩、古董車(chē)這類(lèi)藝術(shù)品，以及酒、雪茄、地毯和機密文件等貴重物品。在該自由港內進(jìn)行所有的藝術(shù)品交易均可免除地方稅，非新加坡居民可以無(wú)限期貯存、展示及買(mǎi)賣(mài)收藏品，并享有絕對的保密性，進(jìn)口物品也毋須提供擔保�？蛻�(hù)的信息將會(huì )被嚴格保密，除非是警方或海關(guān)需要特別調查，自由港才會(huì )披露庫內的存品清單。由于毗鄰機場(chǎng)，客戶(hù)可以乘坐飛機抵達機場(chǎng)后，由自由港人員迎接。如果客戶(hù)攜帶重要物品，則會(huì )由安保人員護送，進(jìn)入自由港。自由港大堂附近設有私人畫(huà)廊，供客戶(hù)展覽作品藏品，買(mǎi)家預約后可到場(chǎng)參觀(guān)，進(jìn)行買(mǎi)賣(mài)。
　　此外，新加坡自由港的硬件條件也堪稱(chēng)一流，該庫是綜合瑞士建筑師、工程師和安保專(zhuān)家的專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)而設計的，僅大門(mén)就重達7噸。佳士得倉儲服務(wù)公司更是在儲藏方面采用了生物認證讀取、電子鎖、動(dòng)態(tài)偵測儀、紅外線(xiàn)監測攝錄機、隔熱系統、太陽(yáng)能冷凍技術(shù)、N+1系統確保不間斷氣候、隱形鐳射光線(xiàn)包圍整座建筑等最新的科技，來(lái)確保被寄存藏品的安全。
　　新加坡自由港主要想吸引藝術(shù)品私人藏家、拍賣(mài)公司、銀行和博物館成為他們的客戶(hù)，而實(shí)際上新加坡自由港在開(kāi)業(yè)之后，短短幾個(gè)月中的出租率就達到了98%，現在他們正在考慮新增2.5萬(wàn)平方米來(lái)建新的儲庫。而新加坡之所以成立自由港，更大的目的是為了發(fā)展成為全球財富管理中心，給新加坡競爭亞洲藝術(shù)品交易中心增添重要的砝碼。

　　天竺保稅區應運而生

　　相比新加坡自由港的強勢崛起，國內藝術(shù)品儲藏業(yè)可以說(shuō)剛剛開(kāi)始，發(fā)展速度是略顯滯后的。其實(shí)國內藝術(shù)品市場(chǎng)自2004年高速增長(cháng)之后，對于專(zhuān)業(yè)藝術(shù)品倉儲的需求一直就相當迫切。
　　據文化部文化市場(chǎng)司的《2011中國藝術(shù)品市場(chǎng)年度報告》的數據，中國的藝術(shù)品市場(chǎng)在2011年成為全球第一大藝術(shù)品市場(chǎng)，全年藝術(shù)品交易規模達2108億元，僅拍賣(mài)市場(chǎng)就成交了32 .48萬(wàn)件藝術(shù)品。盡管?chē)鴥人囆g(shù)品市場(chǎng)規模上去了，可是很多與藝術(shù)品市場(chǎng)連帶的產(chǎn)業(yè)鏈條的發(fā)展并沒(méi)有與市場(chǎng)整體發(fā)展規模相匹配，這其中就包括藝術(shù)品的評估與確權、藝術(shù)品保險、藝術(shù)品物流、藝術(shù)品倉儲等相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈。這些產(chǎn)業(yè)鏈之間及它的與市場(chǎng)發(fā)展的關(guān)系密切，它們的缺位和緩慢發(fā)展，必然會(huì )影響到未來(lái)一個(gè)階段國內藝術(shù)品市場(chǎng)向深度和廣度兩方面的拓展。
　　目前，國內專(zhuān)業(yè)級別的藝術(shù)品儲藏庫嚴重不足，根本滿(mǎn)足不了已經(jīng)存在的藝術(shù)機構、私人收藏者以及這兩年發(fā)展較快的藝術(shù)品基金和文化產(chǎn)權交易所對于購買(mǎi)的藝術(shù)品和掛牌交易的藝術(shù)品長(cháng)期和短期的倉儲需求。此外，國內海關(guān)加大了對進(jìn)口藝術(shù)品繳稅、查稅的監查力度，按照目前我國稅法對進(jìn)口藝術(shù)品的綜合稅收的征收規定，進(jìn)口的藝術(shù)品要繳的稅率在藝術(shù)品價(jià)格的30%，這使不少能進(jìn)關(guān)的藝術(shù)品進(jìn)口受阻。因此，很多國內的私人藏家現在普遍將在海外購買(mǎi)的藝術(shù)品放在新加坡和香港兩個(gè)自由港進(jìn)行儲藏，而不是帶進(jìn)國內。
　　進(jìn)口藝術(shù)品減少，當然會(huì )使藝術(shù)品進(jìn)口的稅收減少，更重要的是這樣長(cháng)期發(fā)展下去，就使國際的藝術(shù)品較少交流到中國展出，中國藝術(shù)與國際藝術(shù)間的聯(lián)系和交流必然會(huì )減少。同時(shí)也會(huì )使我們的藝術(shù)品市場(chǎng)的交易范圍變得越來(lái)越狹窄，市場(chǎng)變得越來(lái)越本土化，這與藝術(shù)品市場(chǎng)全球化的發(fā)展趨勢顯然是背道而馳的。藝術(shù)品進(jìn)口受到抑制，并不利于國內藝術(shù)品市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，也會(huì )使北京與香港及新加坡在競爭亞洲區藝術(shù)市場(chǎng)交易中心的爭奪上處于劣勢。
　　正是有以上問(wèn)題的存在，國家在政策上做出應對。國內首個(gè)空港文化保稅區——北京天竺綜合保稅區在去年3月份掛牌成立。這個(gè)保稅區的成立，可謂生逢其時(shí)。它是由北京歌華文化發(fā)展有限公司與天竺綜合保稅區管委會(huì )合作建立的北京國家文化貿易服務(wù)中心，文化部授予其“國家對外文化貿易基地”。它主要由三個(gè)功能區組成，即國際文化商品展示交易中心、國際文化貿易企業(yè)集聚中心、國際文化倉儲物流中心。該文化保稅區將有一部分業(yè)務(wù)是專(zhuān)注于文化藝術(shù)品的交流交易、文化產(chǎn)品創(chuàng )意設計及制作、高度藝術(shù)展覽等領(lǐng)域的國際文化貿易服務(wù)，并通過(guò)展示、推介、交易、物流、倉儲、擔保、租賃、財務(wù)、稅收及金融等專(zhuān)業(yè)服務(wù)，形成國際文化貿易服務(wù)的專(zhuān)業(yè)化體系�？偼顿Y額達50億元，預計于2015年全部建成并正常運營(yíng)，年營(yíng)業(yè)額將超過(guò)500億元。
　　基地的運營(yíng)方北京歌華文化發(fā)展有限公司的王昱東在接受采訪(fǎng)時(shí)表示：“在保稅區，我們整合的是物流、客戶(hù)流及展覽資金流。實(shí)際上，在保稅區進(jìn)行藝術(shù)品交易、倉儲、物流，都主要是利用保稅區對于外匯資金結算的優(yōu)惠政策，保稅區其實(shí)不僅僅牽扯到稅的問(wèn)題，它是有外資特許、外匯特殊管理政策的，保稅區的政策是綜合性的，有點(diǎn)類(lèi)似于中關(guān)村(5.33,-0.39,-6.82%)�！�
　　“中關(guān)村是為高科技企業(yè)服務(wù)的，因此它可能不是只有一個(gè)政策，而是有一系列政策，甚至是很多體系的政策配合的。保稅區之前在文化方向上是沒(méi)有的，沒(méi)有專(zhuān)門(mén)政策，我們是想加以創(chuàng )新、加以細化，建立一個(gè)對文化的服務(wù)體系，幫助我們的文化產(chǎn)品、文化企業(yè)走出去。我們是在探索文化產(chǎn)業(yè)加上保稅區，在做加法。在保稅區交易藝術(shù)品，免關(guān)稅、免交易稅、免進(jìn)出口稅、免增值稅，稅幾乎是全免的�！�
　　6月份，在首屆京交會(huì )上，天竺綜合保稅區與瑞士歐亞投資公司、香港信德集團有限公司、尤倫斯基金會(huì )等9家國內外機構分別簽署戰略合作、入駐合作等協(xié)議，簽約總額為22億元。這是基地簽約的首批項目。王昱東說(shuō)：“我們將和瑞士的免稅港集團里的一批專(zhuān)門(mén)代客倉儲藝術(shù)品的機構，來(lái)共同建設這個(gè)目前世界最大規模的文化保稅倉庫。與他們合作，是因為他們有藝術(shù)品儲藏的經(jīng)驗，我們希望這些公司的到來(lái)，和我們能一起拓展在亞洲的藝術(shù)品倉儲市場(chǎng)，首先滿(mǎn)足亞洲區藝術(shù)機構的需求。這樣，很多藝術(shù)品就不用運到歐洲，運到瑞士日內瓦去了，運到北京就行了。這樣會(huì )更安全，也會(huì )更快捷。當然，我們自己也會(huì )成立自己的公司，來(lái)拓展在國內和北京的藝術(shù)品倉儲業(yè)務(wù)。目前，我們只針對機構客戶(hù)，個(gè)人客戶(hù)可以委托公司保管，再放在我們的保稅區�！�
　　天竺保稅區的物流中心在今年的10月份就會(huì )投入使用。但王昱東表示：“投入使用的只是個(gè)普通小規模的中轉型倉儲和物流中心，里面的庫只是個(gè)儲藏藝術(shù)品的中轉庫，并不是最終的珍品倉儲庫。我們第一期引進(jìn)的國外企業(yè)都是采取緊密的合資合作，主要就是為了建一個(gè)高水準的文化貿易服務(wù)體系。我們這個(gè)國家對外文化貿易基地的服務(wù)必須是國際水準的。針對紅酒、膠片、貴重物品如珠寶、鉆石以及藝術(shù)品的倉儲，藝術(shù)品肯定是最多的，因為藝術(shù)品需要的倉儲條件是最復雜的。珍貴物品倉儲這個(gè)行業(yè)比技術(shù)更重要的是信譽(yù)，而信譽(yù)的建立不是一年兩年，沒(méi)有10年的積累，人家不一定知道你是誰(shuí)，或者知道你是誰(shuí)，也不一定能信任你。我們(歌華)雖然解放初在北京就成立了，但是在國際上未必有人知道得比較清楚。我們與這些國外的合作伙伴合作，就是要建立信用，這種信用的建立會(huì )是長(cháng)期的，不是一年兩年就能建立的，可能會(huì )需要10年的時(shí)間�！�
　　對于儲藏藝術(shù)品的收費標準，王昱東解釋說(shuō)：“國際通行的標準有三種，一種是按單位面積算，一種是按單位體積算，另一種是按照作品價(jià)值算。我們會(huì )混合使用三種方式�！�
　　在談到為什么這些國外的合作企業(yè)會(huì )與歌華合作時(shí)，王昱東認為，是因為這些企業(yè)覺(jué)得藝術(shù)品倉儲這個(gè)行業(yè)非常有前景，與歌華合作也非常有前景。他對天竺保稅區藝術(shù)品倉儲的發(fā)展和收益也是比較樂(lè )觀(guān)的，因為據他的了解，瑞士自由港的出租率達到百分之百，新加坡自由港從建成到全部出租出去只用了一年多一點(diǎn)的時(shí)間。這樣看，盡管作為國內藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展重要一環(huán)的藝術(shù)品倉儲在國內起步較晚，但是有了天竺保稅區倉儲中心的成立，藝術(shù)品倉儲這個(gè)行業(yè)有望成為藝術(shù)品行業(yè)下一個(gè)增長(cháng)點(diǎn)。