曾有拍賣(mài)行大佬們表態(tài)：現在市場(chǎng)不缺貨，缺乏的是信心。用通俗的解釋就是：現在是市場(chǎng)低迷的調整期，應該是藏家更該關(guān)注的機會(huì )期，因為眾多拍品面臨的是觸底行情。
進(jìn)入2013年，藝術(shù)品市場(chǎng)又該如何？眾多的判斷是：基本和2012年持平。也有樂(lè )觀(guān)者認為：市場(chǎng)會(huì )穩步趨緩，緩慢回升。無(wú)論哪種判斷，都帶有一定的預測味道，但進(jìn)入蛇年后，藝術(shù)品從業(yè)者們直觀(guān)的感受卻是：征集日益困難，這也許是藝術(shù)品今年年度表現的第一個(gè)征兆。
不缺錢(qián)貨但缺信心
曾有拍賣(mài)行大佬們表態(tài)：現在市場(chǎng)不缺貨，缺乏的是信心。用通俗的解釋就是：現在是市場(chǎng)低迷的調整期，應該是藏家更該關(guān)注的機會(huì )期，因為眾多拍品面臨的是觸底行情。
果真如此嗎？不妨先回顧一下市場(chǎng)的脈絡(luò )：拍賣(mài)企業(yè)在日益增多，在近十年內新增數量和速度遠超過(guò)10年前。而這10年間，市場(chǎng)的變化更是“多級跳”，成交額、成交量、成交率、單件藝術(shù)品、藝術(shù)家的身價(jià)、換手率及各公司的業(yè)績(jì)等都發(fā)生了不可思議的變化。其如同火箭般的速度足以讓人咋舌。
統計發(fā)現，10年間多數公司的上拍數量都在增加。拍品是越來(lái)越多，即便是去年各公司拍品數量、專(zhuān)場(chǎng)數量與幾年前相比，也是成倍勝出，市場(chǎng)怎么能缺貨呢？
那么市場(chǎng)缺錢(qián)么？這是一個(gè)會(huì )被市場(chǎng)人士否定的問(wèn)題。宏觀(guān)講：國家投資渠道狹窄，眾多用于投資的金錢(qián)也許會(huì )考慮到投資藝術(shù)品；微觀(guān)講：市場(chǎng)上的錢(qián)本不缺，只不過(guò)是過(guò)去幾年間基金、信托表現過(guò)于搶眼，而掩蓋了個(gè)體投資者的風(fēng)頭。綜合多名業(yè)內人士的意見(jiàn)：市場(chǎng)是不差錢(qián)的，欠缺的只是信心而已。
傷害導致持幣觀(guān)望
中國人的收藏傳統難以在短期內發(fā)生變化，這是市場(chǎng)人士該有的信心。但是，對于今年個(gè)別公司面臨的征集難問(wèn)題，有人歸為“市場(chǎng)缺信心”的角度。但是，傳統不改、人氣未降的情況下，是不能輕易認定“信心缺乏”的。不如反思一下市場(chǎng)發(fā)生巨變的原因：隨著(zhù)市場(chǎng)的火熱，市場(chǎng)的各個(gè)環(huán)節都日益透明，人們知道了什么叫托兒、什么叫假拍、什么叫做局、什么叫點(diǎn)石成金，什么叫莊家，什么叫作價(jià)，什么叫買(mǎi)斷，什么叫“暫用客戶(hù)貨款”……
這些“什么”的背后，多數與拍賣(mài)中介相關(guān)，導致市場(chǎng)出現調整的深層次原因，而非單純的“市場(chǎng)信心”缺乏。準確說(shuō)，是“感情”因素，市場(chǎng)給予買(mǎi)家、賣(mài)家的是傷害或不公正，這是導致“持幣觀(guān)望”現象出現的根本。
高價(jià)熟貨無(wú)人接盤(pán)
過(guò)去頻繁交割的藝術(shù)品已經(jīng)被推到了一個(gè)價(jià)格高位，這種“擊鼓傳花”的游戲不可能無(wú)休止地延續，因為擊鼓者的鼓點(diǎn)已經(jīng)被熟悉，參與者也需休息，或者有的已經(jīng)退出。
藝術(shù)品身價(jià)攀升的助推手們，不乏一些機構，諸如基金、信托，這些募集來(lái)的用于投資的資本，被操盤(pán)手們肆意揮霍，換回的是高價(jià)的藝術(shù)品，隨著(zhù)封閉期的臨近，更多的藝術(shù)品面臨交易，因此市場(chǎng)是不缺貨的，但是缺錢(qián)，缺愿意參加“擊鼓傳花”游戲者的金錢(qián)。
為何拍賣(mài)行猛挖生貨？這是因為熟貨價(jià)格高，無(wú)人接盤(pán)。而藝術(shù)基金為了出貨，也只能去募集新的資本，用于對生貨的關(guān)注，同時(shí)將部分資本用于對老盤(pán)的補貼。這一點(diǎn)上，拍賣(mài)行與藝術(shù)基金是心有靈犀的，因為他們曾共同制造過(guò)輝煌。
市場(chǎng)不健康遇危機
過(guò)去5年間，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展規模，是業(yè)內人士都無(wú)法準確預測到的。我們聽(tīng)慣、聽(tīng)膩了一種口號：中國的藝術(shù)品怎么無(wú)法與西方媲美？齊白石賣(mài)的比畢加索貴，憑什么不可以？我們已經(jīng)超過(guò)香港了，我們已經(jīng)與歐美接近或者正在超越他們？
你憑什么底氣那么足？你的自豪感憑什么這么強烈。在商言商，藝術(shù)品的交易既然以“市場(chǎng)”冠稱(chēng)，為何還存在諸多無(wú)法修補的漏洞，譬如假拍、拍假，對拍品實(shí)施“買(mǎi)斷”，與買(mǎi)家簽署“保成交”的委托書(shū)等。
也許有的公司資金鏈將斷，也許有的公司�？陔y以?xún)冬F，也許拍賣(mài)行無(wú)法收回過(guò)去的貨款，也無(wú)法支付給賣(mài)家�？傊�，市場(chǎng)傷害了市場(chǎng)參與者的感情，集中爆發(fā)的“被傷害情緒”導致一些公司的信任遭遇危機，而無(wú)法順暢地完成征集，這才導致出現征集難的“困局”，調整期調整的應該是多方面的，“斷糧危機”僅僅是開(kāi)始，如果不認真修復自身缺陷，買(mǎi)家、賣(mài)家與拍賣(mài)行間的官司將集中出現，屆時(shí)將出現的恐怕是“關(guān)門(mén)潮”。