“女性藝術(shù)家”作為一種身份標簽，一直在藝術(shù)界備受爭議，以性別區分的藝術(shù)市場(chǎng)本身也不存在理論依據。但是，從一些市場(chǎng)數據(如拍賣(mài)成交量、成交額，展覽會(huì )次數等)來(lái)看，中國女性藝術(shù)家無(wú)論從個(gè)人最高成交價(jià)還是從成交總額上看，確實(shí)很難與另半邊天“分庭抗禮”。
　　從近些年的拍賣(mài)數據來(lái)看女性藝術(shù)家的市場(chǎng)，除了喻紅、向京、申玲、閻平、崔岫聞等當代藝術(shù)家相對穩定以外，恐怕只剩下方君璧、潘玉良、周思聰等早期名家了。
　　近些年，中國近現代至當代女藝術(shù)家的最高成交價(jià)突破千萬(wàn)的可謂鳳毛麟角。2011年，女畫(huà)家周思聰一組十八開(kāi)的高原風(fēng)情冊?xún)皂?yè)在嘉德春拍中拍出了1069.5萬(wàn)元；同年年底，陳曦創(chuàng )作于2006年至2010年間的十八幅“被記憶”系列作品，在由華藝國際舉辦的拍賣(mài)會(huì )上以2070萬(wàn)元價(jià)格成交。而這樣的成交價(jià)，在如艾軒、陳丹青、王沂東、劉小東等一線(xiàn)男性藝術(shù)家的個(gè)人成交紀錄中，已多次出現。
　　盡管，目前來(lái)說(shuō)衡量女性藝術(shù)家作品價(jià)格的標尺與男性藝術(shù)家并無(wú)不同，也就是說(shuō)，在作品價(jià)格形成階段，并不存在性別差異。但在以?xún)r(jià)格為標尺的藝術(shù)市場(chǎng)中，女性藝術(shù)的作品的價(jià)格相比男性遜色很多。這與女性在傳統社會(huì )生活中角色分配，以及藝術(shù)家職業(yè)的特殊性不無(wú)關(guān)系。
　　由于傳統的社會(huì )分工角色，一般女性藝術(shù)家并沒(méi)有男性一樣的創(chuàng )作周期。女性的創(chuàng )作生命周期較短。中國女性大多無(wú)法擺脫家庭、子女的羈絆，至少要在人生的一定階段為此付出更多的心血。對于需要投入大量精力、時(shí)間的藝術(shù)創(chuàng )作來(lái)說(shuō)，這些都會(huì )是制約因素�？陀^(guān)地講，僅從創(chuàng )作精力來(lái)看，一般女性藝術(shù)家的創(chuàng )作量、創(chuàng )作力度上很難與同等條件的男性藝術(shù)家相抗衡。由此，市場(chǎng)上的女性藝術(shù)家作品量較少，精品更為少見(jiàn)。
　　此外，從女性藝術(shù)家創(chuàng )作特點(diǎn)角度講，她們的作品更多與自身的生活甚至性別特征相關(guān)。這就使得她們的藝術(shù)作品在某種程度上受制于題材和表達方式。一般來(lái)說(shuō)，女性藝術(shù)家作品情感細膩、溫和，具有獨特的女性視角。在當代藝術(shù)家中，盡管女性藝術(shù)家也有關(guān)注社會(huì )、歷史等“大題材”的傾向，但也大多有著(zhù)女性特質(zhì)。
　　陳淑霞這樣的女性畫(huà)家，具有深厚的學(xué)院背景，扎實(shí)的功底，良好的作品表現力，同時(shí)，其丈夫劉慶和也是國內知名水墨畫(huà)家。記者在采訪(fǎng)中感到，女性藝術(shù)家在家庭事業(yè)之間的矛盾中抉擇艱難。與之相比，女畫(huà)家閻平早年被國內伯樂(lè )藏家發(fā)掘，既能安心創(chuàng )作又可以兼顧家庭，要幸運很多。
　　中國的女性藝術(shù)家，在市場(chǎng)不斷尋找目標、可能聚焦放大每一位藝術(shù)家的今天，不應成為被忽視的人群。女性藝術(shù)家在創(chuàng )作旺期，也需要有足夠的市場(chǎng)關(guān)注度。陳淑霞的作品曾在1990年代獲得良好的學(xué)術(shù)和社會(huì )聲譽(yù)，但后期市場(chǎng)運作不足導致未能成為市場(chǎng)的佼佼者。像陳淑霞這樣的女性藝術(shù)家在受眾和價(jià)格上仍有較大提升空間。