近日，兩份相繼出臺的全球藝術(shù)品交易市場(chǎng)報告引發(fā)業(yè)內關(guān)注，針對相同的中國市場(chǎng)，其調查數據卻有所出入。然而，透過(guò)這些表面數字，我們關(guān)注更多的是，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的可持續發(fā)展和未來(lái)走勢。2012年，中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行調整，這對藝術(shù)品拍賣(mài)的長(cháng)期發(fā)展來(lái)說(shuō)并非壞事，也許只有在短暫休整和深刻反思之后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)才能開(kāi)啟新的篇章。
兩份有出入的數據報告
3月10日，，雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監測中心(AMMA)與法國藝術(shù)品數據咨詢(xún)公司Artprice首度聯(lián)合，共同發(fā)布了一份《2012年度藝術(shù)市場(chǎng)報告》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)：AMMA和Artprice報告)。該報告稱(chēng)，2012年全球藝術(shù)品市場(chǎng)成交總額達122.69億美元，雖然中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)出現大幅縮水，但在全球總成交額所占份額仍舊高達41.3%，連續3年保持藝術(shù)品交易全球第一的排名。在2012年全球拍賣(mài)額前10名的藝術(shù)家中，中國藝術(shù)家占到一半。然而，就整體成交額而言，2012年藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的成交規模比2011年下降了44.24%。
在其發(fā)布報告之后，3月14日由藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)濟學(xué)家、藝術(shù)經(jīng)濟學(xué)創(chuàng )始人克萊爾·安德魯主編的《2013年TEFAF
全球藝術(shù)品市場(chǎng)報告——聚焦中國與巴西市場(chǎng)》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)：TEFAF報告)顯示，2012年全球藝術(shù)品與古董市場(chǎng)成交額為430億歐元，比2011年的463億歐元下降了7%。市場(chǎng)萎縮的主要原因歸結為中國市場(chǎng)受經(jīng)濟增長(cháng)減速和持續的流動(dòng)性緊縮影響，在近3年來(lái)第一次減速，總銷(xiāo)售額(包括拍賣(mài)、私洽交易、畫(huà)廊和古董商)達106億歐元，比去年同期下降了24%，在世界藝術(shù)品交易總額所占份額為25%，回落到世界第二的位置。而美國市場(chǎng)卻逆勢回轉，2012年銷(xiāo)售額比2011年增長(cháng)5%，成交額達142億歐元，以33%的占有率重新奪回世界最大藝術(shù)品市場(chǎng)頭銜。
TEFAF報告還顯示，戰后藝術(shù)品與當代藝術(shù)品成為市場(chǎng)成交額最大的板塊，占全球藝術(shù)品成交總額的43%，拍賣(mài)成交額比2011年上升5%，以近45億歐元的成績(jì)刷新了最高紀錄。在最近10年中，藝術(shù)品拍賣(mài)收入在2002年至2012年期間增長(cháng)186%，售出的作品數量則增長(cháng)58%。與此同時(shí)，全球藝術(shù)品市場(chǎng)的兩極化格局更加明顯。
數據差異的背后
針對兩份報告中出現的巨大差異，藝術(shù)市場(chǎng)研究中心(AMRC)執行總監馬學(xué)東認為，兩份報告出現數據差的原因在于其統計范圍不同，AMMA和Artprice報告只統計拍賣(mài)市場(chǎng)，沒(méi)有將古董、設計等類(lèi)別計入其中，而TEFAF報告則將拍賣(mài)市場(chǎng)的所有類(lèi)別都計入統計。AMMA負責人關(guān)予對于兩份報告出現的差異表示，兩份報告中的中國藝術(shù)品拍賣(mài)的數據均來(lái)自于雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監測中心，出現差異是因為兩份報告對全球藝術(shù)品市場(chǎng)的統計范圍不同。TEFAF報告對藝術(shù)品市場(chǎng)數據的統計范圍包括了藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)、畫(huà)廊和古董商及其他形式的私下交易。AMMA和Artprice報告的統計范圍只包括全球藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)中純藝術(shù)作品的統計數據。此外，兩份報告對拍品價(jià)格的選擇不同，在藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)，拍品價(jià)格分落槌價(jià)和成交價(jià)。TEFAF報告的數據為藝術(shù)品加上買(mǎi)方傭金和相關(guān)稅費的成交價(jià)；而AMMA和Artprice報告所列價(jià)格均為落槌價(jià)，未計入稅費、手續費等，藝術(shù)品的價(jià)格單位為美元。
然而，兩份報告針對純藝術(shù)品拍賣(mài)板塊所占的比重還是有很大的差距。TEFAF報告顯示，中國和美國平分秋色，各占32%的市場(chǎng)份額。而AMMA和Artprice報告的統計是中國純藝術(shù)品拍賣(mài)的市場(chǎng)份額遠遠大于美國，占全球市場(chǎng)份額的41.3%，而美國為27%。
顯然，從整體而言，西方藝術(shù)品拍賣(mài)無(wú)論是作品單價(jià)、專(zhuān)場(chǎng)成交紀錄，還是總成交額均比中國樂(lè )觀(guān)。AMMA和Artprice報告顯示，2012年?yáng)|西方的競爭態(tài)勢出現了互換：西方市場(chǎng)同比增長(cháng)5.5%，并創(chuàng )下全球拍賣(mài)紀錄新高，中國市場(chǎng)也經(jīng)歷了近5年來(lái)的最高點(diǎn)——53.9%的流拍率，而西方只有37%。對于中國各大拍賣(mài)公司而言，雖然總成交額縮水近40%，但拍賣(mài)總交易額反而比2011年增長(cháng)了6.1%。
無(wú)論兩份報告采用何種統計方式，其數字真實(shí)性都受到質(zhì)疑：拍品比重的真實(shí)性有多大？拍賣(mài)背后的真實(shí)成交有幾成？又有哪些作品完成了交割？顯然，對于中國藝術(shù)品市場(chǎng)的數據分析工作而言，只有在魚(yú)龍混雜的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)中以客觀(guān)中立的立場(chǎng)，實(shí)事求是的態(tài)度，剔除中國藝術(shù)品市場(chǎng)中明顯的虛假成交，才能真實(shí)反映中國藝術(shù)品市場(chǎng)的成交狀況。
瘋狂后的回歸與反思
一般來(lái)說(shuō)，宏觀(guān)經(jīng)濟變化在一年左右才會(huì )波及藝術(shù)品市場(chǎng)，但中國藝術(shù)品市場(chǎng)在宏觀(guān)經(jīng)濟變化半年左右就有所反應，其原因在于中國藝術(shù)品市場(chǎng)以投資藝術(shù)品為目的的購買(mǎi)行為較多，藝術(shù)品投資熱情遠遠大于對文化和收藏的關(guān)注，這是市場(chǎng)出現暴漲及暴跌的主要原因。對藝術(shù)品的消費缺乏市場(chǎng)根基，投資性太強，當市場(chǎng)資金鏈出現問(wèn)題時(shí)，虛火太旺的拍賣(mài)市場(chǎng)就會(huì )急劇調整。
西方成熟的藝術(shù)品市場(chǎng)之所以能夠長(cháng)盛不衰，根本在于其悠久的藝術(shù)品收藏文化，其優(yōu)勢之一在于不斷發(fā)現全球的藝術(shù)品新人和新作，開(kāi)拓新的市場(chǎng)和買(mǎi)家，以源源不斷的新資源滿(mǎn)足來(lái)自世界各地藏家的需求。藝術(shù)咨詢(xún)家麗莎·希夫表示，藏家通過(guò)各種藝博會(huì )和拍賣(mài)接觸新藝術(shù)品，積累藝術(shù)品的速度增快，成熟的一、二級市場(chǎng)也會(huì )提供更加多元的藝術(shù)品促使買(mǎi)家去購買(mǎi)。
經(jīng)歷瘋狂增長(cháng)后的中國藝術(shù)品市場(chǎng)仍舊面臨諸多問(wèn)題，作為中國藝術(shù)品市場(chǎng)的觀(guān)察者，Artprice負責人蒂尼·埃爾曼表示，中國藝術(shù)品市場(chǎng)在經(jīng)歷了20年的快速發(fā)展之后遭遇瓶頸。對于中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)而言，目前主要困境有：高端藝術(shù)品資源逐漸沉淀，藝術(shù)品拍賣(mài)資源逐漸枯竭，拍品征集難度加大。多數藝術(shù)品價(jià)格處于“高原階段”，透支未來(lái)的成長(cháng)空間，降低了藝術(shù)品買(mǎi)家的購買(mǎi)熱情，市場(chǎng)整體成交率較低；中國藝術(shù)品市場(chǎng)法律法規不健全；市場(chǎng)誠信環(huán)境較差，贗品數量大，拍賣(mài)公司存在假拍和拍假等違規違法操作，對新興購買(mǎi)力的吸引度嚴重下降；此外，藝術(shù)品拍賣(mài)公司的運營(yíng)模式也受到挑戰。中國藝術(shù)品拍賣(mài)公司大多采用個(gè)人作坊式運營(yíng)模式，公司資源主要集中于公司創(chuàng )始人手中。因此，在市場(chǎng)調整期，這種作坊式運營(yíng)模式的劣勢逐漸限制了公司發(fā)展。
觸底后行業(yè)有望秋拍復蘇
關(guān)予表示，持續低迷的行情有望在2013年好轉。AMMA相關(guān)統計數據顯示，從宏觀(guān)經(jīng)濟來(lái)說(shuō)，已經(jīng)連續7個(gè)季度增速放緩的中國經(jīng)濟逐漸顯現回暖的跡象，這對2013年的藝術(shù)品市場(chǎng)而言無(wú)疑是有利因素�！邦A計2013年上半年藝術(shù)品市場(chǎng)將繼續調整，下半年市場(chǎng)環(huán)境應會(huì )有所改善。但藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)能否回暖，將更多地取決于拍賣(mài)公司的征集能力和挖掘市場(chǎng)需求的能力�！�
關(guān)予強調。
對于買(mǎi)家市場(chǎng)而言，資本投資熱潮的減退和拍品價(jià)格的回落吸引了藏家和行家的關(guān)注。他們表示，2012年與2013年應該是購買(mǎi)藝術(shù)品的合適時(shí)機，市場(chǎng)不缺錢(qián)，缺的是吸引買(mǎi)家的作品，穩定購買(mǎi)力的回歸，將有助于市場(chǎng)的穩健發(fā)展。
馬學(xué)東也認為2013年會(huì )出現復蘇行情，“幾個(gè)大公司也征集到不少好東西，市場(chǎng)還是不缺錢(qián)，去年行情差主要是因為市場(chǎng)調整，之前的價(jià)格透支，主要原因是好作品少，價(jià)格打了折扣。所以今年會(huì )復蘇，但不會(huì )迅速回到2010年的狀態(tài)�！�
與此同時(shí)，前往紐約亞洲藝術(shù)周的中國藏家反饋了較為積極的信息，紐約各大亞洲藝術(shù)品經(jīng)紀人的店內交易交投兩旺。即將在香港開(kāi)槌的兩家拍賣(mài)公司也表示了對2013年藝術(shù)市場(chǎng)的信心，適逢香港蘇富比成立40年，預展帶來(lái)的作品也吸引了諸多買(mǎi)家，藝術(shù)品經(jīng)紀人翟建民更是表示，其預估成交價(jià)將達7000萬(wàn)港元的康熙御制琺瑯彩瓷很有可能會(huì )超過(guò)1億港元。北京保利香港春拍拍品數量多達1000件，比2012年首次拍賣(mài)多了一倍，而為了在當前市場(chǎng)環(huán)境不樂(lè )觀(guān)的行情下吸引買(mǎi)家進(jìn)場(chǎng)，保利香港并沒(méi)有隨佳士得、蘇富比提高買(mǎi)方傭金，仍延續15%的傭金比例。
3月19日，“TEFAF馬斯特里赫特”歐洲藝術(shù)和古董博覽會(huì )也宣布，正與蘇富比拍賣(mài)行探討通過(guò)蘇富比(北京)拍賣(mài)有限公司于2014年在中國舉辦高端藝術(shù)博覽會(huì )。其執行委員會(huì )主席本·簡(jiǎn)森斯則表示，博覽會(huì )一直關(guān)注全球藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)向，現在正是在中國發(fā)展業(yè)務(wù)的好時(shí)機。TEFAF近年也在努力研究中國市場(chǎng)的發(fā)展，并與蘇富比(北京)拍賣(mài)有限公司獨家探討合作舉辦“TEFAF北京”的可能性。
安德魯也表示，盡管2012年中國市場(chǎng)的銷(xiāo)售額大幅下滑，但仍然是全球最重要的新興市場(chǎng)。隨著(zhù)中國富裕人群數量的迅速上升以及中產(chǎn)階級人數的增長(cháng)，中國的財富動(dòng)力將繼續展示其在藝術(shù)品交易市場(chǎng)上的巨大潛力。