過(guò)一段時(shí)間，中國臺灣的機場(chǎng)、火車(chē)站、醫院和酒店大堂可能出現一批臺灣本土藝術(shù)家的作品，并且不斷流轉、變化。并非這些公共空間的負責人忽然將預算倒向了藝術(shù)品投資——這些作品很可能是租來(lái)的，而且，租金并不太高。是臺灣的“藝術(shù)銀行”計劃讓這一切有了可能。
日前，臺灣當局文化部門(mén)負責人龍應臺向公眾透露這項計劃，引起各方關(guān)注。據新華社報道：文化部門(mén)將斥資7000萬(wàn)元新臺幣(折合人民幣約1200萬(wàn)元)啟動(dòng)計劃。此項計劃將面向本土藝術(shù)家征集作品，經(jīng)專(zhuān)家委員會(huì )遴選后出資購買(mǎi)。第一批可供租借的藝術(shù)品將向公共部門(mén)開(kāi)放，于行政機關(guān)辦公樓、火車(chē)站、候機樓、醫院和酒店大堂等公共場(chǎng)所展示，今后租賃范圍將逐步擴展。租金費率為作品購入價(jià)格的0.4%，租期為3個(gè)月至1年，租金所得將再用于支付“藝術(shù)銀行”的運作成本。另?yè)�，目前臺灣美術(shù)館已經(jīng)受龍應臺委托執行藝術(shù)銀行的證件工作，于3月25日到5月25日開(kāi)放受理。
龍應臺向媒體聲稱(chēng)，此舉意在鼓勵本土藝術(shù)創(chuàng )作，連接藝術(shù)家與市場(chǎng)，使具有潛力的藝術(shù)家為更多人所認識。同時(shí)，也提高公眾的藝術(shù)素養，讓“公共空間都變成美學(xué)呼吸的空間”。
其實(shí)，臺灣“藝術(shù)銀行”計劃并非首創(chuàng )，之前，加拿大、澳大利亞以及美國也有類(lèi)似做法。這個(gè)計劃在臺灣的前景會(huì )是怎樣？對藝術(shù)品市場(chǎng)將起到怎樣的作用？目前在大陸雖然尚無(wú)此類(lèi)做法，但在將來(lái)又是否具有可操作性？
北京大學(xué)公眾考古與藝術(shù)中心副主任、鳴鶴雅集主人蔡煒在接受《第一財經(jīng)日報》采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)：“臺灣的這個(gè)計劃值得贊賞，對扶植藝術(shù)家、推廣藝術(shù)都有非常好的效果�！庇浾卟稍L(fǎng)的幾位業(yè)內人士都有與蔡煒相似的看法。一位資深書(shū)畫(huà)經(jīng)紀人對本報說(shuō)：“這是官方扶植藝術(shù)家、重視藝術(shù)的表現。我想不管是拍賣(mài)行、經(jīng)紀人還是藝術(shù)家對這樣的事情都是喜聞樂(lè )見(jiàn)的�！钡麄兺瑫r(shí)也提到，就大陸的情況來(lái)看，操作這樣的計劃尚缺乏條件。
“現在，大陸還沒(méi)有嘗試過(guò)這樣的事情。如果政府愿意嘗試，對于整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)好的風(fēng)向�！敝袊詹丶揖銟�(lè )部理事長(cháng)孔達達聯(lián)想到前段時(shí)間，國家文物局正式下文對吳冠中、關(guān)山月、傅抱石等畫(huà)家的作品做了出境限制的措施，“文物局的這個(gè)條文對一些藝術(shù)家的作品來(lái)說(shuō)其實(shí)是一個(gè)提振，從另一個(gè)角度認可了這些畫(huà)作的價(jià)值。從市場(chǎng)信心角度，被納入藝術(shù)銀行計劃的藝術(shù)家也有相似之處�！�
對話(huà)
“租賃”提供了一個(gè)選擇的機會(huì )
第一財經(jīng)日報：臺灣推行“藝術(shù)銀行”計劃，你認為這個(gè)計劃的前景會(huì )怎樣？
蔡煒：我認為這是一個(gè)相當令人贊賞的計劃。第一，臺灣的藝術(shù)品市場(chǎng)比較單純、規范。第二，官方推行這個(gè)計劃的文化目的非常明確。第三，臺灣的藝術(shù)品鑒定標準相對嚴格。這三點(diǎn)是這個(gè)計劃能夠推行的基礎。此外，從市場(chǎng)的角度來(lái)看，租賃的價(jià)格不貴，就比較具有吸引力。只要能夠有嚴格的措施來(lái)保護藝術(shù)品不受損壞，就可以了。
日報：就你的觀(guān)察，大陸有推行此類(lèi)計劃的土壤嗎？
蔡煒：
現在大陸可能還存在著(zhù)一些問(wèn)題。最大的問(wèn)題在于當代藝術(shù)家對藝術(shù)的態(tài)度。當然這群藝術(shù)家中頂尖的不會(huì )比任何地方差，但基礎比較差，一些人的藝術(shù)理念并非原創(chuàng )，而是從外國抄襲得來(lái)。另外，我們對藝術(shù)的評價(jià)標準也具有不對稱(chēng)性。誰(shuí)來(lái)評價(jià)、如何評價(jià)是一個(gè)問(wèn)題。所以，對這樣的計劃還需要慎重。這就讓我想到，前兩年，各地興起文化產(chǎn)權交易所，一哄而上，現在又都不行了。
日報：有業(yè)內人士持這種觀(guān)點(diǎn)：對收藏家來(lái)說(shuō)，“占有”一件藝術(shù)品是很重要的，租賃無(wú)疑不會(huì )受到收藏家的歡迎。但是另一方面，大陸歷來(lái)也有一些大藏家將藏品永久地捐獻給國家。從心理層面上，作為收藏家，你怎么看待藝術(shù)品租賃？
蔡煒：我想這位業(yè)內人士所說(shuō)的“占有”，層次是比較低的。真正的收藏是心中擁有，而不是去占有。因為藝術(shù)品太多了，很多藝術(shù)品根本也不允許你去占有。作為收藏家來(lái)講，理解藝術(shù)品、了解藝術(shù)品，這比單純占有重要得多。從這個(gè)角度上，一件藝術(shù)品陳列在博物館中和放在家里，其差別只在于觀(guān)賞的方便程度。
作為收藏家，我是能夠接受租賃藝術(shù)品的。而且，很多藝術(shù)品第一眼看到和長(cháng)期相處的感覺(jué)完全不同。如果一位收藏家要購買(mǎi)當代藝術(shù)家的作品，就可以通過(guò)租賃的方式租下幾位藝術(shù)家的作品，仔細研究之后再做決定。你一下子買(mǎi)下幾位藝術(shù)家的作品肯定是不可能的，“租賃”就提供了一個(gè)選擇的機會(huì )。
當然，租賃藝術(shù)品的主力不會(huì )是收藏家，而會(huì )是一些樓盤(pán)的售樓處，幾個(gè)月就撤銷(xiāo)了，但又要有一些藝術(shù)氣息，就可以租賃一些藝術(shù)品。其他，比如公司辦公場(chǎng)所、會(huì )所、酒店、咖啡廳，我相信它們會(huì )有很大的需求。
日報：從市場(chǎng)的角度，這樣的官方行為對當代藝術(shù)品的價(jià)格會(huì )有怎樣的影響？
蔡煒：我覺(jué)得對入圍藝術(shù)家的價(jià)格一定是有提振作用的。首先，他們得到了政府組織的專(zhuān)家的認可。其二，審美也會(huì )形成習慣。如果人們時(shí)常見(jiàn)到一位藝術(shù)家的作品，就會(huì )產(chǎn)生親切感、認同感。人們在考慮購買(mǎi)時(shí)就更多地傾向這些藝術(shù)家。當這些藝術(shù)家的作品更多地進(jìn)入公共空間，人們對這些藝術(shù)品也更容易產(chǎn)生認同。相比古代藝術(shù)，當代藝術(shù)家更需要扶植，市場(chǎng)也需要培育�！八囆g(shù)銀行”在這一方面也具有積極意義。