經(jīng)過(guò)3月紐約“亞洲藝術(shù)周”、北京“嘉德四季”與4月香港第一輪春拍后，中國書(shū)畫(huà)市場(chǎng)買(mǎi)氣活躍、行情回暖已成為共識；5月上旬北京以嘉德領(lǐng)銜的第一輪春拍以及5月下旬的香港第二輪春拍尤其是蘇富比將在此期間力推的“梅云堂藏張大千畫(huà)”第二場(chǎng)專(zhuān)拍，可能預示著(zhù)市場(chǎng)或許將回歸大師行情。那么，5月的春拍會(huì )不會(huì )借此出現行情轉折點(diǎn)？業(yè)內對此十分關(guān)注。
拍賣(mài)行力推張大千
蘇富比在香港第一輪春拍時(shí)宣布將于5月下旬香港第二輪春拍之際推出“梅云堂藏張大千畫(huà)”第二場(chǎng)“金針傳法立宗風(fēng)”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。所有拍品都是首次出現于拍場(chǎng)，范圍涵蓋張大千上世紀四十至六十年代的代表作，人物、山水、花鳥(niǎo)題材兼備，部分作品更是畫(huà)家為“梅云堂”主人高嶺梅1961年編制出版《張大千畫(huà)》而特別繪畫(huà)，彌足珍貴。
對此，蘇富比書(shū)畫(huà)主管張超群表示，張大千不光創(chuàng )作了很多作品，也觀(guān)摩了很多書(shū)畫(huà)珍藏，有很多對中國書(shū)畫(huà)的看法，包括創(chuàng )作經(jīng)驗以及對技法的理解和演繹。這些看法在他的作品題跋上都有提及，但比較零碎，沒(méi)有經(jīng)過(guò)系統的整理，直到高嶺梅在1950年代晚期聆聽(tīng)他多次談話(huà)后才想到需要做記錄整理。為此高嶺梅組織了一個(gè)工作團隊，有英文翻譯，有口述記錄，他自己總集成，花了差不多3年的時(shí)間整理出來(lái)。書(shū)中包括大千先生對畫(huà)的整體看法，對不同題材創(chuàng )作的要點(diǎn)和步驟。這是目前所知的第一本也是唯一的一本系統地整理張大千畫(huà)論和畫(huà)法的書(shū)，成為張大千研究的必備書(shū)籍。
張超群說(shuō)，“梅云堂”珍藏曾先后在世界各地展覽。蘇富比對其珍藏，將以1990年代初在香港中文大學(xué)做展覽時(shí)的文本為依據，共有一百多件作品。這次推出第二場(chǎng)專(zhuān)拍，與第一場(chǎng)突出藏家與張大千的友情不同，主題是張大千的畫(huà)論與畫(huà)法，所以命名為“金針傳法立宗風(fēng)”，其中人物、花鳥(niǎo)與山水都有，按照更細的分類(lèi)，還可分為梅花、海棠與蔬果等，還有工筆山水。
大師行情備受矚目
2011年5月蘇富比的“梅云堂藏張大千畫(huà)”第一場(chǎng)專(zhuān)拍，曾經(jīng)創(chuàng )造過(guò)令業(yè)內人士大跌眼鏡的拍賣(mài)紀錄：25件作品百分百成交，逾6億港元的總成交額成為單場(chǎng)成交額之最，其中的《嘉耦圖》以近兩億港元創(chuàng )下張大千畫(huà)作的拍賣(mài)紀錄。因此，業(yè)內人士無(wú)不關(guān)注5月的梅云堂第二場(chǎng)專(zhuān)拍。原上海書(shū)畫(huà)出版社副總編輯湯哲明可謂張大千專(zhuān)家，他在接受記者采訪(fǎng)時(shí)表示，梅云堂、蘇富比及其專(zhuān)家張超群，都是經(jīng)過(guò)市場(chǎng)考驗的品牌，業(yè)內人士當然對其充滿(mǎn)期待，令他們糾結的，也許是當前市場(chǎng)正值行情調整階段，能否再現2012年春拍的市場(chǎng)神話(huà)？
回顧張大千作品在中國藝術(shù)市場(chǎng)上的表現，湯哲明指出，市場(chǎng)的每一個(gè)繁榮周期都有其作品的出色表現，最近這一輪中的2010年可謂“張大千年”，嘉德春拍他的潑彩《愛(ài)痕湖》跨越億元臺階，2011年“梅云堂”專(zhuān)拍刷新拍賣(mài)紀錄。即使在去年的調整行情中，仍有作品高價(jià)成交。剛剛落槌的香港蘇富比春拍，張大千的《蕃姬醉舞圖》以2308萬(wàn)港元成交。這無(wú)疑表明，張大千的作品在行情爆發(fā)時(shí)會(huì )打破紀錄，在調整行情中則最具抗跌性。湯哲明還強調，張大千這些高價(jià)拍品的背后，是一些更具戰略性眼光的新買(mǎi)家在入場(chǎng)。
嘉德“大觀(guān)”回歸大師路線(xiàn)
無(wú)獨有偶，嘉德春拍也有兩張張大千的盛年力作：1944年創(chuàng )作的《紅拂女》為大千一生中工筆仕女畫(huà)中最重要的作品；1948年創(chuàng )作的《峨眉接引殿》則尺幅碩大，是其盛年青綠山水的巔峰之作。嘉德近現代書(shū)畫(huà)部總經(jīng)理郭彤指出，張大千作品在過(guò)去一年里行情調整明顯，但在市場(chǎng)暴漲時(shí)卻是名副其實(shí)的“指標股”。其實(shí)他的作品永遠是買(mǎi)家最看重的，也永遠有市場(chǎng)。只要估價(jià)正常，委托人、拍賣(mài)行與市場(chǎng)都會(huì )有很好的反應。目前，“梅云堂”第二場(chǎng)的時(shí)機成為大家心中的疑問(wèn)。但她認為什么時(shí)機合適沒(méi)有絕對的說(shuō)法，因為當前的市場(chǎng)中買(mǎi)家還在，錢(qián)也在，關(guān)鍵是信心還在嗎？她相信，這個(gè)專(zhuān)拍對市場(chǎng)一定會(huì )有推動(dòng)作用。
對于當前的市場(chǎng)脈絡(luò )，郭彤表示，嘉德此次香港春拍，拍品結構與買(mǎi)家結構相比去年秋拍都不同：拍品都是海外征集的，買(mǎi)家也更多是廣東與港臺的買(mǎi)家以及東南亞的海外買(mǎi)家。既有新人在買(mǎi)，老買(mǎi)家也在調整策略與趣味。她強調，在調整行情中買(mǎi)家有了更多的選擇，態(tài)度也變了：不再以投資為主，而是強調趣味。這表明市場(chǎng)正在經(jīng)歷行情調整，對具體作品的價(jià)值判斷也出現調整。買(mǎi)家更強調作品的趣味性、創(chuàng )意和個(gè)性化，強調藏品來(lái)源清晰。相反，大師的普通作品會(huì )面臨更深度的調整。