華裔藝術(shù)家趙無(wú)極去世的消息，引發(fā)了國內收藏者對其作品的極大關(guān)注。而在海外市場(chǎng)上，趙無(wú)極作品早已不斷創(chuàng )造出高價(jià)。甚至有人說(shuō)趙無(wú)極作品很快就會(huì )過(guò)億，因為與吳冠中相比，趙無(wú)極作品收藏者更具國際性，而吳冠中的作品已經(jīng)突破了億元大關(guān)。
國際市場(chǎng)認同高
趙無(wú)極作品的拍賣(mài)高價(jià)都是在海外拍賣(mài)市場(chǎng)上創(chuàng )造的。據上海文化藝術(shù)品研究院出品的《趙無(wú)極市場(chǎng)報告》稱(chēng)，2000-2011年，趙無(wú)極41%的上拍作品出現在法國，而56%的交易額是在中國香港產(chǎn)生的。趙無(wú)極早已實(shí)現了全球化、多元化，遠非一般國內藝術(shù)家可比。
2005年5月，香港佳士得“20世紀中國藝術(shù)及亞洲當代藝術(shù)”拍賣(mài)會(huì )上，趙無(wú)極的《1985年6
月至10月作》三聯(lián)畫(huà)被買(mǎi)家以1800萬(wàn)港元拍得，創(chuàng )下當時(shí)華人油畫(huà)拍賣(mài)的世界紀錄。2011年10月，香港蘇富比“20世紀中國藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”上，趙無(wú)極的《10.1.68》以6898萬(wàn)港元成交，刷新趙無(wú)極個(gè)人拍賣(mài)紀錄。
在近兩年國際藝術(shù)品市場(chǎng)出現縮減后，趙無(wú)極作品更是擔當起成交量保證的重要角色，
2012年4月，在香港蘇富比“20世紀中國藝術(shù)拍賣(mài)”專(zhuān)場(chǎng)，總成交價(jià)前10名的作品中有6件是趙無(wú)極的。
截至目前趙無(wú)極作品在內地拍賣(mài)最高價(jià)，是在2011年北京保利秋拍上的《無(wú)題》，創(chuàng )作于1958-1959年間，以1955萬(wàn)元成交。同年，吳冠中的《獅子林》在北京保利春拍中，拍出1.15億元高價(jià)。
上海文化藝術(shù)品研究院執行院長(cháng)、藝評家孔達達認為，在東南亞有一批趙無(wú)極的重要藏家，而對趙無(wú)極中西合璧的抽象表現主義，國內收藏者的認知度還不是很完整。抽象藝術(shù)品的欣賞往往需要一些專(zhuān)業(yè)訓練，抽象藝術(shù)打破了傳統的“畫(huà)得像不像”的評判標準，是一種藝術(shù)的再創(chuàng )作，它的藝術(shù)宗旨不是再現自然，而是創(chuàng )造另一種自然。
抽象表現主義被歸為戰后和當代藝術(shù)范疇，去年西方藝術(shù)品市場(chǎng)最火熱的板塊就是戰后和當代藝術(shù)，占純藝術(shù)拍賣(mài)43%的市場(chǎng)份額。華裔的特殊身份或多或少對趙無(wú)極作品增值起到了一定的促進(jìn)作用。西方普遍對中國經(jīng)濟的成長(cháng)性持樂(lè )觀(guān)態(tài)度，對成名的藝術(shù)家，尤其是能夠進(jìn)入西方主流市場(chǎng)的中國藝術(shù)家的市場(chǎng)成長(cháng)有一定幫助。
“趙無(wú)極去世后，可能中國的收藏家對于趙無(wú)極的認同會(huì )越來(lái)越多，以后收藏界可能對于抽象藝術(shù)會(huì )有更多關(guān)注，因為它畢竟比寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)更有想象力�！笨走_達說(shuō)。當年從香港買(mǎi)走趙無(wú)極最高價(jià)作品《10.1.68》的，就是一位內地收藏者。此外在大連、上海，還有兩位重量級的趙無(wú)極收藏家。
精品成“硬通貨”
油畫(huà)是趙無(wú)極一生最主要的藝術(shù)成就體現，在作品總成交額中高達95.4%，版畫(huà)作品雖然數量眾多，但在總成交額中僅占1.2%。對于水彩作品，孔達達認為本質(zhì)上還是脫胎于油畫(huà)，藏家們往往愛(ài)屋及烏，樂(lè )意慷慨買(mǎi)單，價(jià)格已經(jīng)較版畫(huà)要高出很多，上升空間有限。
在趙無(wú)極作品成交價(jià)前10名中，大多數創(chuàng )作于上世紀五六十年代，為其藝術(shù)風(fēng)格成熟期，只有一幅作品創(chuàng )作于1985年，在羅芙奧2011年秋拍中，以4432萬(wàn)港幣成交。早期作品因為并非其代表性作品所以?xún)r(jià)位不是很高，而晚期作品的市場(chǎng)流通量并不多。
從已成交作品的創(chuàng )作年代分析，數量最少的是上世紀40
年代的作品，僅有4 件，占總成交作品的0.8%，最高單價(jià)為2011 年蘇富比春拍上的《森林中的群鹿》(成交價(jià)為422萬(wàn)港元)；上世紀50、60
年代的作品最多，分別占到總成交作品的33.5%和25.8%，最高單價(jià)分別是香港佳士得拍出的《HOMMAGEA TOU-FOU》(成交價(jià)為4546
萬(wàn)港元)，和香港蘇富比拍出的《10.1.68》(成交價(jià)為6898 萬(wàn)港元)。
過(guò)去二十多年中，趙無(wú)極作品的炒作之風(fēng)并不濃重，作品交易周期較長(cháng)，一般在5
年以上，而且重復交易率低，僅為18%。但孔達達認為，并不代表今后不會(huì )有基金或資本介入炒作趙無(wú)極的作品，相反，資本介入的可能性較大。
孔達達覺(jué)得，在國內市場(chǎng)已經(jīng)很難找到趙無(wú)極100萬(wàn)元以下的作品，內地有畫(huà)廊曾經(jīng)推過(guò)趙無(wú)極的版畫(huà)，但是并不算成功，出現在亞洲拍場(chǎng)的通常是大幅高價(jià)作品�！霸诜▏袌�(chǎng)找到合理價(jià)位的作品的可能性會(huì )大一些，當然正如很多其他的藝術(shù)家一樣，精品的成長(cháng)性和抗跌能力肯定是最強，有實(shí)力的買(mǎi)家建議關(guān)注其代表性作品�！�
趙無(wú)極簡(jiǎn)介：
1941年趙無(wú)極留校任教，
在重慶舉辦首次個(gè)人畫(huà)展。
1942年在重慶國立自然歷史博物館
組織了一個(gè)青年畫(huà)家聯(lián)展。
1947年在上海舉辦個(gè)人畫(huà)展，
1948年移居法國。
1949年5月，
克勒茲畫(huà)廊舉辦趙無(wú)極在巴黎的首次個(gè)人畫(huà)展。
1950年趙無(wú)極首次參加“五月沙龍”，
從此連年參加，直至1978年。
1961年趙無(wú)極在紐約的庫茲畫(huà)廊和東京的東京畫(huà)廊舉辦個(gè)人畫(huà)展。
1970年趙無(wú)極
被薩爾茨堡國際夏令美術(shù)學(xué)院聘為教授。
1990-1992年日內瓦揚·克魯治畫(huà)廊展出
趙無(wú)極油畫(huà)和水墨畫(huà)新作。
1993年趙無(wú)極晉升榮譽(yù)勛位第三級，
獲巴黎市維爾美勛章，
在香港獲中文大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。
1998年在上海博物館以其3個(gè)特別展覽廳
舉辦趙無(wú)極繪畫(huà)大型回顧展，
展出畫(huà)家105幅油畫(huà)作品。