伊森·斯蒂菲爾(Ethan
Stiefel)繞著(zhù)排練廳走，腳步輕盈得像一只貓。他走到練功鏡前，背對鏡子，面朝正在排練的舞者們站定，下巴微抬，雙腿無(wú)意識地擺成了八字。
“這是我第一次作為藝術(shù)總監帶舞團來(lái)中國演出我的作品�！彼�(tīng)著(zhù)輕快的樂(lè )聲，緊盯著(zhù)舞者們的每一個(gè)動(dòng)作，輕聲說(shuō)。無(wú)論何時(shí)，40歲的伊森都保持著(zhù)一個(gè)王子般的姿態(tài)——瘦削身形，金褐色短發(fā)，五官秀氣，跟他13年前出演電影《中央舞臺》(Center
Stage)時(shí)的模樣并無(wú)太大變化。但其實(shí)，他已經(jīng)脫下舞鞋，以藝術(shù)總監和編舞者的身份藏身于幕后。
因為《中央舞臺》，中國影迷和芭蕾舞迷認識了美國國家芭蕾舞劇院(ABT)的明星舞者伊森。但這位正值黃金年齡的明星，卻選擇離開(kāi)紐約，退到臺后，擔當起新西蘭皇家芭蕾舞團的藝術(shù)總監，并且野心勃勃地推出了自己第一部芭蕾舞劇《吉賽爾》。
去年7月，伊森在美國完成自己的告別演出，今年就已經(jīng)緊鑼密鼓地帶領(lǐng)新西蘭皇家芭蕾舞團開(kāi)啟中國巡演。繼蘇州站和上海站演出落幕后，舞團又在北京與中國國家芭蕾舞團交響樂(lè )團聯(lián)袂演繹了新版《吉賽爾》。
172歲的新面貌
在芭蕾舞臺上，能夠成功演出《吉賽爾》，基本能驗證一個(gè)舞團是否具備足夠的實(shí)力。用這部戲來(lái)為建團60周年的新西蘭皇家芭蕾舞團做年度巡演，伊森顯然有十足自信。
《吉賽爾》取材于詩(shī)人海涅的《德國冬日的故事》，被譽(yù)為浪漫主義芭蕾的豐碑。這是一個(gè)跟《梁�！废嗨频娜斯響俟适�，農家少女吉賽爾遇上喬裝為農夫的貴族青年阿爾伯特，墜入愛(ài)河后，才知阿爾伯特已有婚約。少女悲傷地拔劍自刎。變?yōu)楣砘甑募悹柵c阿爾伯特互訴衷腸，但愛(ài)情終成生死兩隔的悲歌。
舞劇本身的命運也十分吊詭。1841年6月28日，《吉賽爾》在巴黎歌劇院首演之后，受到全法國觀(guān)眾熱捧。遺憾的是，隨著(zhù)浪漫主義芭蕾在歐洲的式微，《吉賽爾》在舞臺上消失無(wú)蹤，直到1910年，才被俄羅斯芭蕾舞團帶回法國演出，法國人這才意識到，《吉賽爾》是他們遺失多年的珍寶。
今天，《吉賽爾》已是芭蕾舞臺上演出最頻繁的劇目之一。一百多年來(lái)，無(wú)數代編舞家在這部舞劇上絞盡腦汁，創(chuàng )立自己的版本，無(wú)非是要在這部浪漫主義的杰作上顯示自己的實(shí)力。但凡世界著(zhù)名的芭蕾舞蹈家，都以演出《吉賽爾》為自己的榮耀。舞劇中不但有細膩充沛的情感和戲劇表現，更有輕盈精致的技巧，讓那些追求高難技術(shù)的演員實(shí)現炫技�！都悹枴返诙恢械囊欢纬匀环諊碌碾p人舞，至今仍是國際上所有芭蕾舞比賽常設的規定舞碼。
“《吉賽爾》已經(jīng)172歲，但這部劇的魅力是跨越時(shí)空的。這是一個(gè)高度浪漫主義又極具故事性的舞劇，即使在現在，也會(huì )激發(fā)觀(guān)眾的想象力�！都悹枴肥且粋�(gè)永恒的經(jīng)典，因為其中的故事，是今天你閱讀雜志、看電影或者走到廣場(chǎng)上都能看到、遇到的故事。對編舞者來(lái)說(shuō)，《吉賽爾》提供了一個(gè)挑戰自我的機會(huì )�！币辽f(shuō)，早在三年前，他就跟英國皇家芭蕾舞團芭蕾明星約翰·科博格一同研究討論，一起編舞。約翰作為職業(yè)演員的第一次登臺演出正是《吉賽爾》，他與未婚妻阿麗娜共同主演的《吉賽爾》被出版為DVD，成為這部芭蕾舞劇最經(jīng)典的版本之一。
依靠?jì)蓚�(gè)芭蕾舞明星的經(jīng)驗與創(chuàng )新，是否能帶來(lái)《吉賽爾》的新面貌?離開(kāi)舞臺后的伊森，必須靠作品證明自己。
遵循古典，指向簡(jiǎn)潔
去年，國家大劇院舞蹈總監趙汝蘅收到一封來(lái)自新西蘭皇家芭蕾舞團的郵件，信中懇切希望能到中國演出，并附了《吉賽爾》的編者手記、美國舞美設計師霍華德·瓊斯(Howard
Jones)的舞臺效果圖，以及英國服裝設計師娜塔莉亞·斯圖爾特(Natalia
Stewart)的草圖，“這么詳細的內部資料居然就全部發(fā)給我了，難道不怕我們拿去制作一個(gè)新版《吉賽爾》嗎?”
當她看到伊森的署名時(shí)，立刻明白，這是一個(gè)芭蕾明星轉型為藝術(shù)總監后的熱忱與真誠。后來(lái)，趙汝蘅趁訪(fǎng)問(wèn)新西蘭時(shí)，跟伊森見(jiàn)了一面，于是有了該團訪(fǎng)華的完整計劃。
從一開(kāi)始，伊森就想做一部遵循古典、指向簡(jiǎn)潔主義的舞劇，“這部舞劇的設計靈感來(lái)自英國新藝術(shù)風(fēng)格藝術(shù)家?jiàn)W布里·比爾茲利(Aubrey Vincent
Beardsley)。我們尋找的是一種既有維多利亞時(shí)代感覺(jué)，但又結構簡(jiǎn)潔、線(xiàn)條明晰的東西�！彼选都悹枴返奈枧_做得非常簡(jiǎn)單，但仍循著(zhù)傳統的脈絡(luò )。這個(gè)發(fā)生在鄉村的故事，并沒(méi)有制造出一大片森林的舞臺效果，而是充分留白，留下具有象征性的幾棵樹(shù)。事實(shí)證明，這種舞臺讓他們輕松地進(jìn)行著(zhù)巡演，毫不吃力。
《吉賽爾》的服裝在誕生之初就是一場(chǎng)革新，原來(lái)笨重的服裝被過(guò)膝的、形似一口鐘的白紗裙所代替。正是在那個(gè)時(shí)期，女舞者第一次穿上腳尖鞋，展現出輕盈浪漫的視覺(jué)效果。
這種“白色浪漫”的芭蕾舞劇形象，在伊森的舞臺上也保留著(zhù)�！拔覀儧](méi)有做大帽子、大裙子和斗篷。那樣是會(huì )非常的奢華、美麗，但我想要強調舞者的身體。所以我們選擇了合身的、線(xiàn)條簡(jiǎn)潔的設計，輕盈的鐘形裙也會(huì )更加現代�！�
“《吉賽爾》是一個(gè)愛(ài)情故事，它講述的是愛(ài)情到底能走多遠。在這一版中，我們想探尋阿爾伯特的思想，他到底知不知道自己已經(jīng)被原諒了?吉賽爾因為阿爾伯特的欺騙而死，但他是真的愛(ài)過(guò)她。在這一版中，我們也承認這一點(diǎn)。所以這一版，阿爾伯特意識到自己做了什么，最后自己死去�！币辽J為，過(guò)去一百多年來(lái)，《吉賽爾》一直忽略了另一個(gè)主角——深?lèi)?ài)吉賽爾但一直被拒絕的看林人希來(lái)里昂。伊森想創(chuàng )造一個(gè)更強大的、三角戀愛(ài)的戲劇沖突，于是給了這個(gè)角色更多的存在和較大篇幅的舞蹈。
“《吉賽爾》對芭蕾舞女演員是一個(gè)非常大的考驗，不但要完成炫技，還要詮釋一個(gè)少女從熱情天真到絕望自殺、從光明到黑暗的心理過(guò)程�！币辽f(shuō)。歷史上，芭蕾舞女明星瑪卡洛娃、烏蘭諾娃、阿隆索等都成功地塑造過(guò)各自不同的吉賽爾。在北京一站中，觀(guān)眾有幸看到伊森的未婚妻、美國國家芭蕾舞劇院首席吉莉安·莫菲(Gillian
Murphy)飾演的吉賽爾，這是莫菲首次出演這一角色。