在不久前結束的中國嘉德20周年慶典春拍“中國油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)”上，徐冰裝置作品《背后的故事-7》最終以650萬(wàn)元的價(jià)格落槌，含傭金成交價(jià)為747.5萬(wàn)元。源于西方的裝置藝術(shù)在中國發(fā)展了近30年，如今國內已經(jīng)有了許多職業(yè)裝置藝術(shù)家，不少裝置作品受到了國際藝術(shù)界和國際市場(chǎng)的認可，然而國內裝置藝術(shù)市場(chǎng)卻一直低調、冷清。對于近兩年國內拍場(chǎng)出現的成交價(jià)過(guò)百萬(wàn)元的裝置作品，一些業(yè)內人士更是認為僅個(gè)案而已，不具備太大參考價(jià)值。什么原因影響了國內裝置藝術(shù)的市場(chǎng)？裝置藝術(shù)何時(shí)才會(huì )迎來(lái)市場(chǎng)轉熱的那一天？
體量龐大卻是小眾收藏
裝置藝術(shù)始于上世紀60年代，在短短幾十年的發(fā)展過(guò)程中，裝置藝術(shù)已經(jīng)成為一種時(shí)髦的當代藝術(shù)門(mén)類(lèi)，在西方已經(jīng)有獨立的裝置藝術(shù)美術(shù)館，例如英國倫敦的裝置藝術(shù)博物館，美國舊金山的卡帕街裝置藝術(shù)中心；許多美術(shù)院校也開(kāi)始開(kāi)設裝置藝術(shù)課程，在英國，哈德斯費爾得大學(xué)已經(jīng)設有專(zhuān)門(mén)的裝置藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。在西方當代美術(shù)館的展覽中，裝置藝術(shù)也占據了相當重要的位置。
然而，回首近30年中國當代藝術(shù)的發(fā)展，從藝術(shù)自身、市場(chǎng)、收藏、媒體等各個(gè)方面看來(lái)，裝置藝術(shù)一直處于被邊緣化的地位。業(yè)界還曾經(jīng)流傳過(guò)這樣一則笑談，足以說(shuō)明裝置藝術(shù)在國內的“小眾”：某大型拍賣(mài)行推出一件燈光裝置作品，因原作尚在國外展覽，倉促之下拍賣(mài)行以照片代拍；這件作品拍出后，原作到貨了，卻遲遲無(wú)人來(lái)領(lǐng)；經(jīng)詢(xún)問(wèn)才知，因照片拍得唯美，買(mǎi)家以為買(mǎi)的就是照片，全然不知自己拍得的是裝置藝術(shù)。
國內裝置藝術(shù)收藏為何如此小眾？“究其原因，一是因為裝置藝術(shù)對運輸、儲存、陳列、維護等都有嚴苛的要求；二是因為大型裝置不容易轉手、變現；三是裝置材料具有特殊性�！盇MRC藝術(shù)市場(chǎng)研究中心執行總監馬學(xué)東對記者說(shuō)。據了解，相較于傳統的架上藝術(shù)，裝置藝術(shù)可謂體量龐大，需要藏家有足夠的財力為裝置作品安家、維護；而對于裝置藝術(shù)的收藏價(jià)值，目前也無(wú)固定的標準和尺度，且裝置藝術(shù)本身創(chuàng )作時(shí)間長(cháng)、創(chuàng )作成本高、售價(jià)不菲，如果從投資的角度考慮，只能摸著(zhù)石頭過(guò)河；此外，很多裝置作品所采用的材料并不能保存很長(cháng)時(shí)間，藝術(shù)家更多的是想表達作品所承載的觀(guān)念，這些都為收藏帶來(lái)了不利因素。
“對于包括裝置藝術(shù)在內的這類(lèi)非傳統拍品，我們所擬定的目標群體不是個(gè)體而是美術(shù)館、博物館等機構。競拍人都會(huì )非常清楚，這件標的不是今天買(mǎi)過(guò)來(lái)明天就要拿去賣(mài)掉的，而是作為一個(gè)相對永久的收藏，放置在那里，充分發(fā)揮其價(jià)值�！鄙虾ｃ⑴馁u(mài)業(yè)務(wù)副總經(jīng)理孫佩韶認為，不同于傳統拍品，裝置藝術(shù)作品主要針對的是機構收藏。2012年，上海泓盛將徐冰在滬申畫(huà)廊的展覽項目“地書(shū)項目”作為整體以一項拍賣(mài)標的進(jìn)行打包拍賣(mài)，包括書(shū)、影像作品、裝置作品等十幾大類(lèi)，該項目最終成功以650萬(wàn)元落槌，據悉，購買(mǎi)該項目的正是上海的一家美術(shù)館。
品質(zhì)決定拍賣(mài)價(jià)格
自2006年中國嘉德拍出國內首件拍賣(mài)價(jià)格超百萬(wàn)元的中國當代裝置藝術(shù)作品(肖魯《對話(huà)》，231萬(wàn)元)以后，國內開(kāi)始有越來(lái)越多的拍賣(mài)公司試水裝置藝術(shù)，每年的春秋兩拍均可見(jiàn)裝置藝術(shù)作品的身影，然而與這期間中國油畫(huà)作品價(jià)格的飆升以及中國裝置藝術(shù)家作品在海外二級市場(chǎng)受到的追捧相比，國內的拍賣(mài)結果有些差強人意，成交價(jià)從幾萬(wàn)元到幾百萬(wàn)元不等，個(gè)別作品甚至遭遇流拍，這也讓許多業(yè)內人士認為國內裝置作品的價(jià)格不穩定，并因此不看好中國裝置藝術(shù)市場(chǎng)。
“去年，徐冰《地書(shū)》項目的估價(jià)是650萬(wàn)元，這是包括拍賣(mài)公司、畫(huà)廊在內的好幾個(gè)專(zhuān)業(yè)的團隊共同研究探討給出的一個(gè)金額，最后《地書(shū)》也成功地以這個(gè)金額落槌，說(shuō)明這一估價(jià)是受到市場(chǎng)認可的。其實(shí)從2012年開(kāi)始，中國藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)入了非常理性的階段，在這個(gè)階段這件作品的成交說(shuō)明我們給出的價(jià)格是非常合理的。今年秋拍，泓盛還將推出藝術(shù)家毛同強的大型裝置作品《地契》，這件作品是由1300余件各個(gè)時(shí)期的地契組成的，耗時(shí)3年多完成，我們綜合多方面的考量給出480萬(wàn)元的估價(jià)，也是非常合乎市場(chǎng)的�！辈煌谝恍┤苏J為裝置作品拍賣(mài)價(jià)格不穩定，孫佩韶認為，包括裝置作品在內的非傳統類(lèi)別的拍品價(jià)格其實(shí)相當穩定。
通過(guò)分析近幾年的拍賣(mài)數據也可以發(fā)現，盡管?chē)鴥妊b置藝術(shù)拍賣(mài)市場(chǎng)整體狀況不甚佳，但優(yōu)秀的藝術(shù)家作品在二級市場(chǎng)的表現一直很穩定。以徐冰的裝置作品為例，近10年，他在二級市場(chǎng)成交價(jià)最高的5件作品中有4件為裝置作品，分別為2013年中國嘉德拍出的《背后的故事-7》(747.5萬(wàn)元成交)，2012年上海泓盛拍出的《地書(shū)》(747.5萬(wàn)元成交)，2008年香港蘇富比拍出的《鳥(niǎo)飛了》(683.8萬(wàn)元成交)，以及2012年中國嘉德拍出的《魔毯》(529萬(wàn)元成交)。
“國內拍賣(mài)行對這一類(lèi)型拍品上拍得的確比較少，我們上拍這種非傳統類(lèi)型的拍品也并非出于拍賣(mài)行的喜好，而是因為確確實(shí)實(shí)有市場(chǎng)的需求。當然，并不是說(shuō)拿來(lái)一件裝置就可以上拍，能夠從專(zhuān)業(yè)的角度公開(kāi)推薦給藏家的作品其實(shí)寥寥無(wú)幾。在選擇這類(lèi)拍品時(shí)，我們會(huì )從它的藝術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、社會(huì )價(jià)值等各個(gè)方面來(lái)考量。比如徐冰的作品追求一種‘普天同文’的理想，他的作品充滿(mǎn)了文化底蘊；再如，毛同強借用地契自身的文本價(jià)值、歷史價(jià)值來(lái)言說(shuō)20世紀中國社會(huì )、歷史變遷與土地之間形成的內在密切聯(lián)系，是非常具有現實(shí)性和啟發(fā)性的。這些優(yōu)秀的作品所傳遞出來(lái)的信息已經(jīng)超越了平面的表達�！睂O佩韶對記者說(shuō)。
裝置藝術(shù)期待騰飛
“相對于油畫(huà)、水墨等藝術(shù)門(mén)類(lèi)，裝置多媒體還處在一個(gè)等待騰飛的狀態(tài)�！睂Ξ斍皣鴥妊b置藝術(shù)的現狀，知名策展人、評論家魯虹評價(jià)說(shuō)。2012年，中國的當代藝術(shù)市場(chǎng)整體表現不佳，但一直低調、不受青睞的裝置藝術(shù)創(chuàng )作和展覽卻表現出了特有的活力，縱觀(guān)整年度的當代藝術(shù)展覽，裝置最為吸引眼球，這也讓業(yè)界看到了裝置藝術(shù)市場(chǎng)未來(lái)厚積薄發(fā)的希望。
“《地書(shū)》項目的順利成交已經(jīng)讓大家看到年輕的收藏群對于新觀(guān)念的收藏項目的接受能力，這不僅顯現了中國當代藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展希望，也展現出中國收藏家越來(lái)越國際化、前瞻性的成熟眼光。隨著(zhù)國內的藝術(shù)收藏群體越來(lái)越專(zhuān)業(yè)，市場(chǎng)會(huì )越來(lái)越細分，不會(huì )局限于傳統的品類(lèi)，這也是國內藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展趨勢。其實(shí)我們從五六年之前就開(kāi)始針對包括裝置在內的非傳統類(lèi)別的藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)行開(kāi)拓了，因為裝置、影像……這些都是當代藝術(shù)非常重要的部分。我相信國內市場(chǎng)會(huì )慢慢跟上國際的步伐，從個(gè)人收藏到集體收藏，走向更加專(zhuān)業(yè)的狀態(tài)�！睂O佩韶表示。
“中國當代裝置作品的藝術(shù)語(yǔ)言越來(lái)越多元化、國際化，并不斷有創(chuàng )新的理念和具有影響力的作品誕生，這使得業(yè)內的價(jià)值認同不斷提高。相信未來(lái)數年，中國裝置藝術(shù)的市場(chǎng)還有很大的發(fā)展空間。此外，近些年藝術(shù)衍生產(chǎn)品的逐漸走俏以及當代藝術(shù)與時(shí)尚商品之間呈現出的跨圈綜合趨勢也讓我們進(jìn)一步思考，裝置藝術(shù)還可以與更多產(chǎn)業(yè)合作進(jìn)行市場(chǎng)開(kāi)發(fā)�！币晃粭钚账囆g(shù)推廣人這樣對記者說(shuō)。