受訪(fǎng)者：侯一民
(原中央美院第一副院長(cháng)、教授)
已經(jīng)83歲的侯一民依然閑不住。十天前，他以總策劃的身份親自上陣為年輕后生舉辦的壁畫(huà)攝影展助力。作為新中國第一代美術(shù)家，提起藝術(shù)創(chuàng )作的動(dòng)機，老先生有些感慨：“現在沒(méi)人再愿提藝術(shù)家‘為了什么人’的說(shuō)法了�！泵鎸裉炫馁u(mài)場(chǎng)上炙手可熱的“紅色美術(shù)”，侯一民認為，人們對于這些作品的認知是存在誤區的。
問(wèn)：“新中國美術(shù)”如今被等同為“紅色美術(shù)”，其中大多數作品色彩明快向上，您怎么看？
答：我想申明，把所有表現革命歷史題材的作品，都簡(jiǎn)單地稱(chēng)作“紅色美術(shù)”，是不對的。而拿“紅光亮”模式化那個(gè)時(shí)期的美術(shù)作品，更是不準確的。事實(shí)上，不少經(jīng)典作品是平實(shí)的，真實(shí)再現了歷史。
至于作品色彩，難道反映積極向上的一面不好嗎？現今一些畫(huà)作故弄玄虛，動(dòng)輒進(jìn)入哲學(xué)層面追求所謂深邃，極端者還偏好弄些病態(tài)形象，把中國人畫(huà)成愚昧、丑陋的形象，我看這不是美術(shù)，這是丑術(shù)。
問(wèn)：您如何看待特定時(shí)期的命題創(chuàng )作，或者說(shuō)主題性創(chuàng )作？
答：現在有人見(jiàn)到主題性創(chuàng )作，就認為喪失了藝術(shù)自由，沒(méi)有了個(gè)性，對命題創(chuàng )作更是覺(jué)得難以理解。在我看來(lái)，特定時(shí)期的命題創(chuàng )作其實(shí)是留給有歷史責任感的藝術(shù)家的。不過(guò)，歸根結底，這些作品屬于藝術(shù)而不是歷史，如果沒(méi)有較好的藝術(shù)功底，恐怕是難以駕馭臨時(shí)交付的重大歷史題材的。
問(wèn)：有些人認為，那一時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng )作不少屬于“動(dòng)員”行為，違背了藝術(shù)創(chuàng )作規律。
答：我不太理解“動(dòng)員”一說(shuō)，藝術(shù)家創(chuàng )作還需要動(dòng)員嗎？難道群情激昂去創(chuàng )作就是不符藝術(shù)規律？沒(méi)有激情你就不要畫(huà)畫(huà)。而對于認準了的事情，就要盡全力去做好。就像我總想為那些犧牲的先烈做點(diǎn)什么，于是為國家博物館作了一張壁畫(huà)《血肉長(cháng)城》。
問(wèn)：您曾經(jīng)講過(guò)，您創(chuàng )作一般選擇那些自己親歷、熟悉的事件或場(chǎng)景，為什么？
答：我喜歡的所有題材，都是親身經(jīng)歷過(guò)的。我曾以志愿軍戰地記者的身份去過(guò)朝鮮戰場(chǎng)，所以才有了《跨過(guò)鴨綠江》。那些最富有激情的作品大都出自親身參與過(guò)歷史變革的老藝術(shù)家們，就像在國民黨統治時(shí)期坐過(guò)牢的胡一川創(chuàng )作了《開(kāi)鐐》，參加過(guò)延安整風(fēng)的羅工柳創(chuàng )作了《延安整風(fēng)》。歷史不是演義，不能搞簡(jiǎn)單圖解。為了真實(shí)，董希文畫(huà)《紅軍過(guò)草地》時(shí)，還自個(gè)兒騎馬重新過(guò)了一回草地。
問(wèn)：能具體介紹一下您是如何完成這些命題性或主動(dòng)性創(chuàng )作的嗎？談?wù)勀斫獾睦L畫(huà)語(yǔ)言？
答：繪畫(huà)與戲劇不同，它是一門(mén)瞬間藝術(shù)，抓住何種瞬間直接決定作品的優(yōu)劣。不過(guò)，繪畫(huà)同樣講求矛盾沖突。同樣是表現土地改革，有人會(huì )選擇很多人聚集一處，喜氣洋洋在田地里插標識登記在冊；而王式廓的《血衣》，讓一位舉著(zhù)血衣正在控訴的婦女，居于視覺(jué)中央，就要震撼得多。
回到你剛才的問(wèn)題，也不是所有作品色彩都是明快的。其實(shí)，那段時(shí)間出現了不少在美學(xué)價(jià)值上呈現出崇高與悲壯的佳作。