木雕“搗練女”、米塑“哪吒鬧�！�、面塑“穆桂英”……近日，“首屆浙江工藝美術(shù)雙年展”在杭州工藝美術(shù)博物館開(kāi)幕，180位浙江省內民間工藝美術(shù)家的230余件優(yōu)秀作品一一亮相，涵蓋了黃楊木雕、青田石雕、龍泉青瓷等十大類(lèi)浙江省工藝美術(shù)的主要門(mén)類(lèi)。在國內拍賣(mài)場(chǎng)上，與動(dòng)輒百萬(wàn)元、千萬(wàn)元的中國書(shū)畫(huà)、油畫(huà)相比，雕塑的表現始終有些“冷”。事實(shí)上，業(yè)內人士一直呼喚著(zhù)雕塑市場(chǎng)的“大時(shí)代”，然而，在經(jīng)歷了多年的運作與鋪墊后，雕塑市場(chǎng)仍不能在主流市場(chǎng)中分得一杯羹。當代雕塑何時(shí)才能迎來(lái)市場(chǎng)春天？
市場(chǎng)：不萎縮就是萬(wàn)幸
今春，一些知名拍賣(mài)公司的拍賣(mài)成績(jì)單中，雕塑作品還是有不少亮點(diǎn)。比如中國嘉德春拍中，吳彤的作品創(chuàng )下個(gè)人新高，價(jià)格越過(guò)50萬(wàn)元大關(guān)；北京保利春拍中，向京、盧征遠等藝術(shù)家的作品也有不俗表現。不過(guò)，無(wú)論從總體成交額還是個(gè)人作品拍賣(mài)價(jià)格來(lái)看，今年上半年雕塑拍賣(mài)市場(chǎng)的景氣程度都難與往年相比，成交率偏低，流拍率較高。
“事實(shí)上，從2011年至今，國內當代雕塑市場(chǎng)能夠不萎縮就很不容易了�！敝械窬W(wǎng)藝術(shù)總監高勇說(shuō)。以北京798藝術(shù)區的畫(huà)廊為例，在畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)中，雕塑所占的比例從去年開(kāi)始出現明顯下降，如果之前雕塑在畫(huà)廊經(jīng)營(yíng)中所占比重為40%，那么現在已下降到不足25%。不僅如此，畫(huà)廊代理的雕塑作品也大多出自名家之手，對于那些剛剛嶄露頭角的中青年雕塑家，其作品則鮮有亮相�！爱敶袼艿氖袌�(chǎng)與油畫(huà)、國畫(huà)不同，它的市場(chǎng)反應周期較長(cháng)，回報率也偏低，這對于經(jīng)營(yíng)雕塑作品的畫(huà)廊、藝術(shù)機構的經(jīng)營(yíng)者而言，風(fēng)險很大，如果他們不轉變經(jīng)營(yíng)思路，或者不肯拿出一部分份額經(jīng)營(yíng)那些市場(chǎng)回報率高的藝術(shù)品，而全靠雕塑的銷(xiāo)售來(lái)維持自身經(jīng)營(yíng)，那就會(huì )被拖垮�！备哂卤硎�。
事實(shí)上，國內藝術(shù)市場(chǎng)的火速升溫，并沒(méi)有給國內雕塑市場(chǎng)帶來(lái)多少暖意。有這樣一組數據：從1995年5月至2006年12月，國內220多家拍賣(mài)公司的雕塑總拍品達793件，其中成交拍品540件，總成交額僅僅約為1.36億元。
北京畫(huà)院美術(shù)館館長(cháng)吳洪亮長(cháng)期關(guān)注雕塑及其市場(chǎng)，據他介紹：“雕塑市場(chǎng)的上揚態(tài)勢從2006年開(kāi)始，在2011年達到頂點(diǎn)，當時(shí)‘70后’‘80后’的年輕藝術(shù)家在雕塑市場(chǎng)中占據半壁江山，他們的雕塑作品成交率達到100%，而在2011年中國嘉德舉辦的中國雕塑精品專(zhuān)場(chǎng)，其成交率達到98%，總成交額超過(guò)1000萬(wàn)元，成為迄今為止中國雕塑市場(chǎng)最讓人興奮的一個(gè)數據。但即便如此，這個(gè)數據與中國書(shū)畫(huà)比起來(lái)也差距巨大。整場(chǎng)作品加起來(lái)的價(jià)值還不值一尺齊白石的頂級藏品�！比欢�，終究是好景不長(cháng)，當代雕塑市場(chǎng)在2011年達到自己的第一輪高峰后，便受整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)動(dòng)蕩的影響，一路走低，雕塑板塊重新并回“油雕”聯(lián)盟。
創(chuàng )作：耗費的成本太大
不少人都有這樣的疑惑，為什么中國近現代書(shū)畫(huà)作品能夠時(shí)常賣(mài)出天價(jià)，就連當代書(shū)畫(huà)的關(guān)注度也頗高，而在同樣的市場(chǎng)里，當代雕塑市場(chǎng)到底缺少了哪些“營(yíng)養”？高勇認為，這要從雕塑市場(chǎng)的源頭說(shuō)起，“它的癥結就像是一個(gè)環(huán)，頭尾相接，循環(huán)往復�！�
與學(xué)習國畫(huà)、油畫(huà)等專(zhuān)業(yè)的人數相比，雕塑創(chuàng )作的隊伍算不上龐大，高勇在大學(xué)時(shí)常常聽(tīng)說(shuō)這樣一句話(huà)：“雕塑專(zhuān)業(yè)的人，三年不開(kāi)張，開(kāi)張吃三年�！薄拔以詾榇嗽�(huà)是描述一件雕塑藝術(shù)品能夠為其創(chuàng )作者帶來(lái)很高的經(jīng)濟回報，但后來(lái)才知道，事實(shí)比這要復雜得多。很多雕塑工作者可能會(huì )獲得一些類(lèi)似制作城市雕塑的項目，當然其他這類(lèi)外接的單子也不少，他們可以在可預期的時(shí)間內獲得相應的、有保證的收入。相比之下，真正從事雕塑藝術(shù)職業(yè)創(chuàng )作的人就越來(lái)越少，至少說(shuō)，花在雕塑創(chuàng )作上的時(shí)間被其他事務(wù)剝奪。很多科班出身的人最后都轉了行，而那些能夠沉下心來(lái)，耐住寂寞，堅持創(chuàng )作具有較高藝術(shù)價(jià)值雕塑作品的人就更少了�？梢韵胍�(jiàn)，流通在市場(chǎng)上的雕塑作品自然也就不多，精品更是少之又少，如此一來(lái)，雕塑市場(chǎng)如何能火起來(lái)？”高勇介紹說(shuō)。由于雕塑創(chuàng )作過(guò)程中所耗費的成本遠大于書(shū)畫(huà)，這限制了不少雕塑家的創(chuàng )作。比如，一件6米高的雕塑，創(chuàng )作者先要按照草圖做一個(gè)二三十厘米的小樣，對其做出修改后，再做出一個(gè)3米高的雕塑，進(jìn)一步修改草圖后，最后再制成6米高的雕塑，其間的成本費用至少得過(guò)萬(wàn)元，資金問(wèn)題限制了雕塑家的創(chuàng )作。
另外，為了避免自己的作品過(guò)度商業(yè)化，不少雕塑家對于自己的作品數量有嚴格的把控，比如一件大體量的雕塑，復制數量通常是一兩件，如果同一件作品總共有3件，那么藝術(shù)家也會(huì )分別在這3件作品上標明“1/3、2/3、3/3”�！爸袊丶矣幸环N非常濃重的追求唯一的情結，而雕塑作品恰恰又是可以復制的，一件雕塑作品只要有模具小稿，交由技藝嫻熟的石刻工人，即可翻制出與原作幾乎相同的作品。這不僅增加了辨別雕塑作品真假的難度，同時(shí)也讓不少藏家拿不準雕塑藝術(shù)品是否可以保值、增值，因為物以稀為貴的道理牢牢地桎梏著(zhù)他們的觀(guān)念�！北本┮晃毁Y深書(shū)畫(huà)藏家王冬說(shuō)道。
前景：未來(lái)5年重在“栽樹(shù)”
國內資深藝術(shù)評論人、收藏家趙利平在接受媒體采訪(fǎng)時(shí)曾表示：“目前在國內的藝術(shù)品市場(chǎng)，雕塑藝術(shù)被大眾接受的程度遠遠不及繪畫(huà)，但實(shí)際上，雕塑是歷史最久遠、最永恒，甚至是層次最高的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，具有其他藝術(shù)作品不可替代的地位，我們應該正確認識其藝術(shù)定位�！比欢�，如何做到這一點(diǎn)呢？大多數業(yè)內專(zhuān)家認為，當前的重要任務(wù)在于為雕塑市場(chǎng)搭建平臺。
事實(shí)上，近年來(lái)各類(lèi)雕塑展、大賽等也是層出不窮，然而，這些“平臺”的數量還遠遠不足以推動(dòng)整個(gè)雕塑市場(chǎng)的繁榮�！皢螒{個(gè)別力量是不夠的，雕塑文化在國內的培育也絕非朝夕之間便能完成。目前，雕塑藝術(shù)非常需要像中央電視臺這樣的大眾媒體進(jìn)行普及式推廣，其道理很簡(jiǎn)單，因為大眾媒體受眾面非常廣，影響力很強，讓更多的人了解雕塑到底是怎么一回事，一件雕塑作品是如何被創(chuàng )作出來(lái)的等等，以此引導受眾接納、走入雕塑的世界中�！备哂抡f(shuō)道。不僅如此，雕塑市場(chǎng)更需要搭建全國性的權威大賽平臺，讓有才華的雕塑家嶄露頭角，雖然目前已經(jīng)有全國美術(shù)作品展覽，但就參賽狀況和最終評審結果來(lái)看，該展更像是書(shū)畫(huà)大展，雕塑作品在其中所占的比例不足10%。
值得注意的是，雕塑市場(chǎng)的平臺搭建不僅僅限于收藏群體，規范雕塑行業(yè)的平臺建設不可忽略。國內雕塑界內有一個(gè)約定俗成的慣例，比如高1米以?xún)鹊募苌系袼茏髌�，或者能夠在室內空間陳列展示的雕塑，通常會(huì )被制作出8件，那么對于這8件作品該如何認證呢？吳洪亮認為，雕塑市場(chǎng)要發(fā)展，就必須有相關(guān)的市場(chǎng)規范措施出臺并實(shí)施，因此建立雕塑認證體系勢在必行。在藝術(shù)家、拍賣(mài)方和收藏方以外的第四方的調控之下，解決由雕塑可復制性引起的混亂狀況。
如今，處于價(jià)值洼地的當代雕塑市場(chǎng)，在業(yè)內人士看來(lái)，其前景仍然值得期待�！靶←湹姆N子既然已經(jīng)撒下，收獲就不應該只是夢(mèng)想，何況我們認為雕塑的冬天并不太冷，也不會(huì )太長(cháng)”。吳洪亮說(shuō)道。