酷暑未去，秋拍的戰鼓卻已經(jīng)擂響：將于10月4日率先舉辦秋拍的香港蘇富比，此次秋拍力推“蘇富比亞洲40年晚間拍賣(mài)”。蘇富比亞洲總裁程壽康表示，這個(gè)由二十世紀中國藝術(shù)、當代亞洲藝術(shù)及現當代東南亞藝術(shù)三大專(zhuān)家部門(mén)合力策劃統籌的專(zhuān)場(chǎng)，是亞洲歷年來(lái)同類(lèi)夜場(chǎng)拍賣(mài)中估價(jià)最高的�？梢�(jiàn)，2013春拍點(diǎn)燃的高價(jià)精品爭奪戰仍是秋拍的焦點(diǎn)，而且戰火將從書(shū)畫(huà)板塊延燒至油畫(huà)雕塑板塊。
20世紀中國藝術(shù)：
“頂級私人收藏”將沖擊拍賣(mài)紀錄
整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)自2011年秋拍進(jìn)入調整行情后，現代經(jīng)典板塊仍十分堅挺，長(cháng)達一年半的市場(chǎng)調整雖然對拍賣(mài)規模與高價(jià)精品帶來(lái)沖擊，但拍賣(mài)行情卻不跌反漲。因此，據蘇富比的部門(mén)主管陳秀玉透露，20世紀中國藝術(shù)部分當仁不讓共推出24件作品，接近夜場(chǎng)總數的一半。她強調，這次夜場(chǎng)有可能沖擊趙無(wú)極、常玉的拍賣(mài)紀錄。其中的7件拍品是來(lái)自“頂尖私人收藏”的博物館級藏品，囊括了中國現代藝術(shù)大師常玉、趙無(wú)極與吳冠中于其藝術(shù)生涯關(guān)鍵年代創(chuàng )作的登峰造極之作，總估價(jià)超過(guò)2.11億港元。
陳秀玉指出，這位重要私人藏家涉足東西方頂級現當代藝術(shù)收藏，國際藝術(shù)世界對其收藏之豐美與獨具的慧眼早已認同，其藏品經(jīng)常借展于許多國際級美術(shù)館的大展，還有世界級美術(shù)館曾為其舉辦收藏展，完整呈現其東西方兼備的收藏體系。他的收藏如同20世紀中國現代藝術(shù)史的發(fā)展縮影，這7件作品無(wú)一不是時(shí)代的經(jīng)典表征。不僅如此，它們都曾在國際級美術(shù)館的重要展覽中展出，有些作品更被多次借展。而且這些作品或是首次現身拍場(chǎng)，或是久違拍場(chǎng)后再度現身，難能可貴。她認為，在藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻，這些精品的現身將為帶領(lǐng)該板塊持續向上攀升并再創(chuàng )新高作出決定性的貢獻。
陳秀玉特地談到了趙無(wú)極創(chuàng )作于1982年的三聯(lián)屏油畫(huà)《15.1.82》，當時(shí)藝術(shù)家重拾中國水墨，在油畫(huà)中融入中國水墨的東方美學(xué)，接連創(chuàng )作了數件尺幅磅礴的多聯(lián)幅作品，而《15.1.82》即為其中的經(jīng)典代表。他使用了非常獨特的點(diǎn)甩法，以大筆沾染鵝黃與淡紫色的顏料，并以狂放的力道一層層地甩出細密的筆觸。藝術(shù)家借此反虛入渾地深入其記憶與內心世界，將其意識流渲染在壯闊的畫(huà)布上，創(chuàng )造了一個(gè)煙雨氤闔的世界。作品體現了藝術(shù)家成熟的美學(xué)，以及邁入耳順之年在心境上的重要轉變。
陳秀玉指出，趙無(wú)極一生作品逾千件，但大尺幅的三聯(lián)屏畫(huà)作據統計僅17件，十分稀罕。而這件作品更是在多個(gè)重要展覽中現身，如1983年趙無(wú)極臺北首展、1984年法蘭西畫(huà)廊個(gè)展、1987年日本富士電視臺畫(huà)廊個(gè)展以及2008年德國德勒斯登國家藝術(shù)美術(shù)館收藏展，足見(jiàn)其重要性與代表性。她相信估價(jià)6800萬(wàn)到9000萬(wàn)港元的此畫(huà)有望創(chuàng )造趙無(wú)極新的拍賣(mài)紀錄。
亞洲當代藝術(shù)：
多件代表作首次上拍
由于在這次市場(chǎng)調整中當代藝術(shù)表現低迷，因此亞洲當代藝術(shù)部分將在夜場(chǎng)中推出哪些作品引起業(yè)界的高度關(guān)注。
據其業(yè)務(wù)主管林家如向記者透露，這次夜場(chǎng)得到了藏家的“傾囊相助”，推出的16件作品中許多是第一次上拍，她相信會(huì )令藏家興奮。
她強調，在挑選作品時(shí)更著(zhù)重于作品的代表性，不僅看藝術(shù)家在美術(shù)史上的重要性，還要看作品本身的特殊性，比如夜場(chǎng)中有一張張曉剛的《大家庭》，是他1990年代的作品，描繪父女倆，采用比較特別的直構圖，傾注了藝術(shù)家更為豐富的私人情感，她為此畫(huà)已經(jīng)追了三、四年。她還表示，張曉剛的“大家庭”系列中，1994年到1996年是最好的年份：一是那些年他的創(chuàng )作量少，二是當年那些作品參加了重要的國際展覽，這件作品就參加了日本福岡三年展。
不過(guò)她更得意的還是劉野的《劍》。她說(shuō)，這樣大尺寸(1.8×3.6米)的作品一共有3幅，一幅名《槍》，已經(jīng)進(jìn)入美術(shù)館的收藏，還有一幅名《煙》，在2006年蘇富比春拍中估價(jià)80萬(wàn)港元拍到300多萬(wàn)港元，成為劉野首件跨越百萬(wàn)元臺階的作品，也成為劉野身價(jià)扶搖直上的開(kāi)端。她相信這幅《劍》一定會(huì )創(chuàng )造劉野的拍賣(mài)紀錄。
對于當代藝術(shù)的市場(chǎng)前景，林家如不同意當前一些所謂的“低迷”論與“崩盤(pán)”論。她指出，蘇富比春拍中，曾梵志的作品拍到3000多萬(wàn)港元，張曉剛的作品也拍出高價(jià)，而劉野的作品和前幾年相比也漲了很多。5月的香港巴塞爾藝博會(huì )買(mǎi)氣很旺，香港佳士得春拍的成交率也很高，這“崩盤(pán)說(shuō)”不知從何而來(lái)。
她認為，作品之所以會(huì )拍出高價(jià)，其原因各不相同，因此對價(jià)格作比較時(shí)也要考慮創(chuàng )作年代、尺幅大小與估價(jià)高低等，還要考慮當時(shí)的市場(chǎng)需求、整體趨勢。林家如強調：“目前市場(chǎng)最缺的是信心，而我本人則非常有信心�！彼詣槥槔�，認為他被市場(chǎng)嚴重低估，因此在業(yè)務(wù)上作長(cháng)期規劃不是只看一兩年的發(fā)展，每次拍賣(mài)都精挑細選，最終引起大家的注意，拍賣(mài)價(jià)格跨越了千萬(wàn)元臺階。這次夜場(chǎng)就有兩張其1990年到1992年創(chuàng )作的“革命家庭”系列，是他的早期作品。
日場(chǎng)拍賣(mài)特別規劃
雖然有了夜場(chǎng)拍賣(mài)，但兩大業(yè)務(wù)部門(mén)仍然對常規的日場(chǎng)拍賣(mài)精心規劃。陳秀玉表示，趙無(wú)極剛過(guò)世，各大拍賣(mài)公司都在挖掘其作品，會(huì )有一個(gè)拍賣(mài)高潮，這次秋拍除了夜場(chǎng)有6件外，日場(chǎng)也有7件，其中估價(jià)最高的為800萬(wàn)港元，是1960年代的重要作品，只因尺幅較小而估價(jià)不高。因此她相信日場(chǎng)里有收藏家的另一片天地。陳秀玉特別規劃了紙上作品。她說(shuō)，那些20世紀的大師都有兩個(gè)脈絡(luò )，油畫(huà)與水墨輪著(zhù)畫(huà)。如潘玉良在1950年代有一系列紙上探索的彩墨作品，人稱(chēng)“鐵線(xiàn)玉良”，與傳統水墨不同，雖然金額與尺幅上略有遜色，但其精彩不會(huì )讓藏家失望。
林家如則推出了一個(gè)特別的繪畫(huà)單元，包括王音、賈靄力、秦琦等藝術(shù)家，特別是其中的70后藝術(shù)家，他們與文革無(wú)關(guān)，創(chuàng )作中更注重于繪畫(huà)性本身，將是日場(chǎng)的重點(diǎn)。她強調今年巴塞爾藝博會(huì )上抽象畫(huà)回潮，大家更關(guān)注繪畫(huà)本身，更關(guān)注原創(chuàng )的作品。
正如2013春拍完成合并后的北京匡時(shí)的第一個(gè)大動(dòng)作是推出書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)的首次拍賣(mài)，蘇富比的秋拍也推出夜場(chǎng)拍賣(mài)，同樣瞄準高價(jià)精品市場(chǎng)，不過(guò)其覆蓋的是油畫(huà)雕塑板塊。
程壽康表示，2008年秋拍蘇富比曾經(jīng)將紐約中國當代藝術(shù)與新加坡東南亞現當代藝術(shù)業(yè)務(wù)合并到香港后，舉辦過(guò)類(lèi)似的夜場(chǎng)拍賣(mài)。而今年秋拍再度試水，則是因為許多藏家踴躍響應蘇富比紀念亞洲40年的要求，得到了許多精品。形式服從內容，今后還做不做夜場(chǎng)，要看將來(lái)有沒(méi)有同樣的精品。