近日，三本馬丁·路德手跡在德國路德之家博物館被盜，博物館安保再次引發(fā)關(guān)注——不僅藏品被盜，藏品受損事件也時(shí)有發(fā)生。那么，目前國內博物館的安保狀況如何？博物館在文物的“保護”和“利用”上又如何做到最佳的權衡？
博物館的安保問(wèn)題主要涉及兩個(gè)方面，一個(gè)是文物的安全；一個(gè)是文物的保存狀況。新中國成立以來(lái)，我國不論是規模較大的公立博物館還是縣市級的小博物館、民間博物館都曾發(fā)生過(guò)文物失竊、損壞的事件。那么，目前我國博物館在安保方面是否還存在較大問(wèn)題？
不怕賊偷，就怕賊惦記
北京大學(xué)文博學(xué)院教授宋向光認為，就安全而言，客觀(guān)地說(shuō)大多數公立博物館的安保水平相比過(guò)去都有了大幅度的提高。早在幾年前，國家文物局、公安部就做了關(guān)于博物館的風(fēng)險評估，也發(fā)布了博物館相關(guān)安全的措施標準，所以，現在的公立博物館、行業(yè)博物館一般都是參照這些標準去布防的�！耙郧安┪镳^的安保還主要靠人力，但現在我們融入了很多技術(shù)性手段，所以現在的安�；旧婕暗饺朔�、技防、物防，在故宮博物院還包括犬防等多個(gè)方面。應該說(shuō)現在做得還是越來(lái)越規范、專(zhuān)業(yè)了，盡可能地把風(fēng)險降到最低，但不可能說(shuō)沒(méi)有風(fēng)險�！�
中國國家博物館副館長(cháng)陳履生也談到，對世界上任何一家博物館而言，安保問(wèn)題都是重中之重，而現在人防、技防的投入也遠遠高于過(guò)去�！拔蚁嘈挪┪镳^的工作人員都是抱著(zhù)絕對負責任的態(tài)度去保護、保存每一件文物，但俗話(huà)說(shuō)‘不怕賊偷，就怕賊惦記’，所以某些博物館發(fā)生的失竊事件并非完全緣于博物館疏于防范。我認為世界上任何事情都存在著(zhù)偶然性和必然性，我們在博物館安保問(wèn)題上都朝著(zhù)一個(gè)‘萬(wàn)無(wú)一失’的方向努力�！�
所以，陳履生認為博物館除了自身重視、確保安全外，還需要公眾的理解和寬容�！坝袝r(shí)候文物失竊、損壞的事件也與參展的觀(guān)眾有關(guān)，有些觀(guān)眾缺乏文物保護意識，例如在博物館打鬧、拍照等等。所以，安保問(wèn)題需要整個(gè)社會(huì )、公民的全力配合�！�
民辦博物館安保存在隱憂(yōu)
雖然博物館防賊防得好，但宋向光指出，在延長(cháng)文物壽命方面，部分博物館做得并不完全到位。宋向光介紹，前幾年國家文物局曾對博物館藏品的保存狀況做過(guò)調研，結果卻不太樂(lè )觀(guān)�！拔奈镆泊嬖谥�(zhù)一個(gè)自然腐蝕、損壞的生命過(guò)程，博物館應該做的是延緩這一過(guò)程，有些博物館安全措施做得很好，倉庫門(mén)鎖得挺緊的，但對里面的溫度、濕度、通風(fēng)等問(wèn)題都不加以考慮，導致金屬器類(lèi)藏品出現問(wèn)題，這是對文物的保存做得不到位的地方�！�
宋向光指出，民辦博物館在這方面尤其薄弱，“民辦博物館在專(zhuān)業(yè)性上做得不夠，從事文保的專(zhuān)業(yè)人員和技術(shù)有所欠缺。因為文物保護是很具體細致的一項工作，什么材質(zhì)的文物需要什么樣的保管環(huán)境，出現損傷需要什么樣的材質(zhì)去修復等，都是專(zhuān)業(yè)性很強的問(wèn)題�！�
陳履生也談到，部分縣市一級較小規模的博物館由于人力物力投入有限，在安保問(wèn)題上或多或少存在隱憂(yōu)，尤其是在經(jīng)濟不發(fā)達地區。針對這種現實(shí)狀況，陳履生坦言國家應該做出宏觀(guān)的考慮和調整�！霸谶@一點(diǎn)上，我們可以借鑒新加坡的經(jīng)驗。新加坡有很多博物館，但絕大多數博物館沒(méi)有保管文物的庫房，國家一般會(huì )在遠離市區的郊外建立一個(gè)庫房，把所有文物、藝術(shù)品集中到一起，培養、建立一套專(zhuān)業(yè)班子，專(zhuān)門(mén)負責管理、修復、檢測等所有保護工作�！标惵纳J為，現在國內的縣市一級博物館可以借鑒這種經(jīng)驗，比如一個(gè)市里若有五六個(gè)縣級博物館，完全可以建立一個(gè)市級的文物藝術(shù)品保管倉庫，博物館展出時(shí)就從這個(gè)倉庫中提取展品，這樣各個(gè)博物館就不用在管理、修復、檢測等工作上投入太多的人力、物力、財力，他們可以只專(zhuān)心承擔博物館的陳列展出工作。
“保護”和“利用”如何權衡
陳列展出甚至相互借展文物供大眾觀(guān)賞，是博物館的重要職能。但在陳列、展出文物的時(shí)候曾發(fā)生過(guò)文物受損等情況，所以如何在保護文物的同時(shí)做到最大化的利用是博物館在安保問(wèn)題上需要權衡的重要難題。
陳履生認為，這是一個(gè)相對矛盾的話(huà)題，既要保護好、又要利用好，那么保護和利用的程度應該如何把握？世界上幾乎沒(méi)有一家博物館可以拿出一個(gè)硬性的指標�！爱斎�，也會(huì )有一些硬性的規定，比如意大利規定油畫(huà)一般展出3個(gè)月就要換一換，但也有很多繪畫(huà)是長(cháng)年在博物館中展出的，長(cháng)年展出的展廳環(huán)境顯然和倉庫里的環(huán)境是不一樣的，在倉庫里二氧化碳比較少，但展廳中人流量較大，空氣環(huán)境也就不一樣，對畫(huà)的損傷難以避免，但我覺(jué)得這樣的損傷可忽略不計�！�
陳履生覺(jué)得要解決“保護”和“利用”的問(wèn)題，只能靠技術(shù)手段的提高，“在難以用科學(xué)手段建立起一個(gè)理想的展出環(huán)境時(shí)，我認為少展出還是應該的。每一個(gè)博物館的管理者都會(huì )充分考慮到保護和利用的問(wèn)題。但通常來(lái)說(shuō)，從萬(wàn)無(wú)一失的角度出發(fā)，我認為博物館都是偏向于保守的，即‘盡量保護，少利用’�！�
宋向光也談到，幾乎所有博物館在展出時(shí)都會(huì )對環(huán)境提出具體要求，包括溫度、濕度、光線(xiàn)等等，同時(shí)還會(huì )對文物本身進(jìn)行綜合性的評估，如果文物狀態(tài)確實(shí)較為脆弱，多數博物館都會(huì )取消展覽，確保文物安全。