2013年春拍大幕已落。整體而言，今年的藝術(shù)品市場(chǎng)與去年同期大體持平，并沒(méi)有出現媒體人士等所預言和期待的回暖，但是成交總額也沒(méi)有明顯下降，多種原因造成了這種結果。
總體來(lái)看，今年春拍和秋拍，以及藝術(shù)市場(chǎng)近期的發(fā)展都會(huì )在控制品質(zhì)、維持規模、積極拓展新買(mǎi)家和新門(mén)類(lèi)、繼續嘗試畫(huà)廊交易和電子商務(wù)等一系列綜合措施的基礎上平穩發(fā)展。想短期內回到2010年和2011年的市場(chǎng)熱潮和市場(chǎng)規模，既不現實(shí)也不可能。由于本屆政府推行穩健的金融政策，通過(guò)適度的金融緊縮來(lái)逐步擠出資產(chǎn)泡沫和應對結構失調，所以藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格虛高、規模虛胖的現象，正在被穩健經(jīng)營(yíng)、真實(shí)成交所替代。
體現在成交價(jià)格上，今年春拍沒(méi)有任何單件超過(guò)億元的拍品，鑒于往年天價(jià)拍品相當一部分并未達成真實(shí)成交，因此，“天價(jià)”不應成為衡量藝術(shù)品市場(chǎng)繁榮與否的指標。從真實(shí)成交、及時(shí)結算的情況來(lái)看，把關(guān)注點(diǎn)放在1000萬(wàn)元至5000萬(wàn)元之間的成交品，更符合中國目前藏家的購買(mǎi)力，也足以引領(lǐng)中國藝術(shù)品市場(chǎng)價(jià)格結構的健康發(fā)展。之所以沒(méi)有單件過(guò)億元的拍品，另一個(gè)主要原因是單價(jià)千萬(wàn)元級別以上的拍品數量穩中有升，這說(shuō)明藝術(shù)品作為資金配置的概念已在財富階層深入人心。藝術(shù)品的文化特點(diǎn)、投資藝術(shù)品所需要的專(zhuān)業(yè)知識和交易經(jīng)驗的高門(mén)檻以及藝術(shù)品市場(chǎng)不受或較少受到宏觀(guān)經(jīng)濟緊縮政策影響的特點(diǎn)，使收藏者依然對于這一投資門(mén)類(lèi)充滿(mǎn)信心。
從拍賣(mài)行的成交總額來(lái)看，春拍中有4家拍賣(mài)行大拍成交總額大體持平，其中兩家在北京，兩家在香港，也似乎預示著(zhù)近期中國藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣(mài)的格局。這種格局，一方面說(shuō)明了香港和內地作為交易中心的競爭，影響到藝術(shù)品資產(chǎn)持有人對送拍地點(diǎn)及藏品儲藏地點(diǎn)的選擇，這也將推動(dòng)類(lèi)似藝術(shù)品保稅區交易、倉儲服務(wù)、藝術(shù)品保險等相關(guān)政策面和產(chǎn)業(yè)面的發(fā)展。4家拍賣(mài)行一線(xiàn)拍賣(mài)的交易規模，也成為彼此之間品牌競爭的重要因素。而品牌則關(guān)系到對稀缺資源的爭奪，由此也必然引發(fā)買(mǎi)家資金的不同流向。
就品類(lèi)拍賣(mài)而言，中國書(shū)畫(huà)依然是中國藝術(shù)品市場(chǎng)的主力軍，占據中國藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)總額的53.71%，北京地區表現尤其突出，所占比例為63.45%。就香港而言，瓷雜及油畫(huà)和當代藝術(shù)板塊，較內地存在明顯優(yōu)勢，傳統書(shū)畫(huà)在香港所占份額為12.4%。今春，業(yè)內動(dòng)態(tài)最值得關(guān)注的是各拍賣(mài)行乃至整個(gè)收藏界對新興板塊的群倒和關(guān)注，其原因既有當代美學(xué)強調求新求變的驅動(dòng)力，也有過(guò)去數年藝術(shù)市場(chǎng)蓬勃興盛使傳統門(mén)類(lèi)價(jià)格透支，因此需要新的投資門(mén)類(lèi)的趨利訴求。以目前受到學(xué)術(shù)界和拍賣(mài)行廣泛關(guān)注的新水墨為例，不同的拍賣(mài)行和不同收藏群落對新水墨外延和內涵有著(zhù)不同的界定，而學(xué)術(shù)界所強調的新水墨，與當代的傳統水墨作品(如范曾、何家英等人作品)的主要區隔，不僅體現在審美訴求的轉變，也影響到圖式、題材乃至創(chuàng )作速度和創(chuàng )作數量，并與當代藝術(shù)有著(zhù)一定的交集和重疊，這些特質(zhì)引發(fā)了藏家關(guān)注和投資者的興趣。然而由于總量有限，很難在拍賣(mài)市場(chǎng)中形成任何有意義的規模效應。
業(yè)內動(dòng)態(tài)的另一方面，是某些拍賣(mài)公司對電子商務(wù)的重視和開(kāi)拓，這種革新的銷(xiāo)售方式，如果能有適度保真、重視質(zhì)量的加持，有可能為低端、低價(jià)作品乃至于成長(cháng)期的新人新作提供一個(gè)比傳統拍賣(mài)大得多的交易平臺和受眾群落。付得起和受眾廣這兩個(gè)特點(diǎn)使藝術(shù)走進(jìn)生活，廣大觀(guān)眾和普通藏家從拍賣(mài)行的觀(guān)看者變成了電子商務(wù)藝術(shù)品的收藏者，極可能大量拓展可交易藝術(shù)品的就業(yè)人數及地域風(fēng)格。同時(shí)，由于電子商務(wù)互動(dòng)便捷，不僅提供了一個(gè)嶄新的交易模式，也可能影響對畫(huà)家的成長(cháng)、風(fēng)格的篩選、共識的形成等因素的整合，產(chǎn)生一些傳統商務(wù)所始料不及的神奇功能。同時(shí)，在平臺上銷(xiāo)售的藝術(shù)品會(huì )受到從產(chǎn)業(yè)政策到金融投資等諸多層面的共同關(guān)注和培養�？梢哉f(shuō)，受到淘寶網(wǎng)啟示甚至正在和淘寶網(wǎng)合作的藝術(shù)電子商務(wù)必將為中國藝術(shù)品交易翻開(kāi)新篇章，形成新格局。
從今年的宏觀(guān)形勢及上半年的藝術(shù)市場(chǎng)表現看，下半年的藝術(shù)品交易依然會(huì )在類(lèi)似的規模水平上平穩開(kāi)展。但由于下半年在藝術(shù)市場(chǎng)高峰時(shí)期入市的基金已經(jīng)進(jìn)入兌現期，因此這些基金資產(chǎn)是否會(huì )利用新發(fā)基金來(lái)接盤(pán)，或者是否選擇入市套現，都將對藝術(shù)市場(chǎng)的整體表現產(chǎn)生相當大的影響。