在今年的香港蘇富比秋拍中，有一個(gè)細節引起了眾多藏家的關(guān)注。原本一直力推的“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選粹”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)沒(méi)有了蹤影，取而代之的是“藝海觀(guān)濤：坂本五郎珍藏中國藝術(shù)”和“古城雅韻：京都珍藏清代御瓷”兩個(gè)重量級的名家藏瓷專(zhuān)場(chǎng)。雖然其中的原因，我們不得而知，但不可否認的是，相比日本藏家對于藏品更“捂得住”。
古董秋拍將頻現“生面孔”
2011年春，當香港蘇富比隆重推出“玫茵堂珍藏——中國重要御瓷選粹”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)時(shí)候，蘇富比亞洲區副主席仇國仕曾表示，這場(chǎng)拍賣(mài)的價(jià)值“不會(huì )刷新中國瓷器拍賣(mài)的新紀錄，而是對近年來(lái)涌入藝術(shù)品市場(chǎng)新買(mǎi)家的樣板作用，可以讓他們從來(lái)自歐洲的老收藏中，體驗什么是頂級的中國瓷器珍藏”，蘇富比春拍推出的“玫茵堂”收藏是近三十年來(lái)蘇富比上拍的最重要的私人瓷器收藏，拍品以斯蒂芬收藏的元明清器物為主，并且是玫茵堂藏品首次成規模的與藏家見(jiàn)面。
但從近幾次“玫茵堂珍藏”專(zhuān)場(chǎng)來(lái)看，流拍的數量呈上升趨勢，許多重量級拍品也紛紛流拍，這無(wú)疑使市場(chǎng)期待著(zhù)瓷雜市場(chǎng)能有“強心劑”出現。在此情況下，兩個(gè)新名家專(zhuān)場(chǎng)的出現，無(wú)疑是值得關(guān)注的。日本古董商坂本五郎在中國藝術(shù)品領(lǐng)域聞名遐邇，其佛教雕塑及漆器雅蓄，歷六十載的哲思妙觀(guān)，萃珍集寶的成果。專(zhuān)場(chǎng)首部分呈獻高古雕塑二十八件，多屬北魏、北齊、唐時(shí)(6至8世紀)佛教造像，見(jiàn)證中國佛教最鼎盛輝煌的年華。一尊唐朝夾纻乾漆佛頭像，是歷來(lái)市場(chǎng)上所見(jiàn)最重要的佛教藝術(shù)品之一。
京都珍藏清代御瓷專(zhuān)場(chǎng)，雖然只有六件瓷器，但搜集于1930年代以前，過(guò)往八十年間如蒼海遺珠，未為世所知。其中清乾隆·豆青釉浮雕瑞蝠雙魚(yú)百壽圖如意耳瓶，與之成對瓶例僅一，屬日內瓦鮑氏典藏，極為珍罕。清雍正·粉彩菊花折沿盤(pán)一對，對盤(pán)繪菊花綻放盛開(kāi)之姿，精妙巧致，工筆中見(jiàn)寫(xiě)意，展現胤禛高潔清雅之品味、力臻完美的風(fēng)格。
而在香港保利的秋拍中，這種趨勢也是十分明顯。原日本五島美術(shù)館舊藏宋代鈞窯月白釉鼓釘三足洗，將作為“懷古”-青銅、古玉、宋元陶瓷與漆器專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的重點(diǎn)拍品，亮相秋季拍賣(mài)。此鈞窯三足洗器形典雅端莊、月白釉寧謐恬淡、器內隱約蚯蚓走泥紋古樸精致，通體盡展北宋雍容的氣質(zhì)與風(fēng)雅的情趣，歷千年猶新，經(jīng)朝代更迭春去冬來(lái)依舊洗練如初。清雍正爐鈞孔雀毛釉蒜頭瓶與本年春拍重點(diǎn)拍品清雍正爐鈞釉雙耳爐為同一來(lái)源，早年均為盛宣懷家族遞藏，其釉色深沉，瑰麗鉉彩，斑駁陸離，獨雍正一朝特有，尤為珍貴。
久藏才能受追捧
一位業(yè)內人士表示，現在各大拍賣(mài)公司圖錄都有似曾相識的感覺(jué)，凡是引人注目的拍品基本上都見(jiàn)過(guò)，是大家耳熟能詳的。許多拍品都是5年內反復出現，而且有的還是短期內不止一次易手。即使一些非常珍貴的藝術(shù)品也往往出現流拍。與此相反，一些經(jīng)過(guò)名家珍藏之后久未露面的拍品，即使在行情不好的時(shí)候，也能夠受到藏家的青睞。
2008年，適逢全球金融危機，佳士得拍賣(mài)行推出了“戴萍英基金會(huì )珍藏——清乾隆御制粉紅地粉彩軋道蝴蝶瓶”專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。按照當時(shí)的市場(chǎng)情況，這件瓷器極有可能流拍，但最終卻以4700萬(wàn)港幣落槌，被謙記美術(shù)館館長(cháng)郭仲樺收入囊中。這件瓷器最早出現在1971年紐約佳士得的放山居的遺物專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)中，其已經(jīng)在放山居呆了百年以上，風(fēng)水輪流轉，幾代人都已作古，最終被戴潤齋收入囊中。又過(guò)了37年，這件瓷器才再次出現在拍賣(mài)市場(chǎng)上，這種珍藏的過(guò)程無(wú)疑使得這件瓷器即使在市場(chǎng)萎靡的時(shí)候，依然能夠受到藏家的追捧，如果在行情好的時(shí)候，這件瓷器破億應該也不算難事。
在今年中國嘉德的春拍中，首次露面的曾國藩手書(shū)家訓受到了藏家的激烈爭奪。這件曾國藩親筆書(shū)寫(xiě)的家訓，被曾國荃的后代們珍而重之地傳承下來(lái)，曾氏后人把它視若瑰寶，盡心保藏百余年，并不為世人所知。此次是它的初次露臉，估價(jià)10萬(wàn)至15萬(wàn)元，成交價(jià)卻達到了230萬(wàn)元。
與這些例子相反，《載鶴圖》近年來(lái)屢現拍場(chǎng)，從2006年的1111萬(wàn)元，到2009年劉益謙以3696萬(wàn)元拍到手，春拍時(shí)最低估價(jià)高達8800萬(wàn)元，最終流拍。雖然是《石渠寶笈》著(zhù)錄，但作品的品質(zhì)和賣(mài)家的心理價(jià)位遠遠超過(guò)市場(chǎng)升值規律，最終無(wú)人問(wèn)津。由此可見(jiàn)，缺少“生貨”，單純想在市場(chǎng)上盡快套現的做法在逐漸成熟的拍賣(mài)市場(chǎng)不可行。
投資周期有講究
如何選擇藝術(shù)品的投資周期，其中大有學(xué)問(wèn)。從理想的角度來(lái)說(shuō)，如果你能將一件藏品一直傳承下去，無(wú)疑是最好的。但是對于絕大多數的藏家來(lái)說(shuō)，都需要將自己的藏品出售之后再買(mǎi)入自己需要的，因此往往需要在一定時(shí)間之后進(jìn)行更換，這個(gè)周期需要多長(cháng)呢？不妨可以從英國鐵路基金會(huì )的例子來(lái)看。
1974年英國鐵路養老基金對外宣布開(kāi)始進(jìn)行藝術(shù)品投資時(shí)，原定的藝術(shù)品持有期限為25年，但事實(shí)上，1987年6月29日，英國鐵路養老基金就已經(jīng)通過(guò)蘇富比拍賣(mài)公司組織專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，出售了一部分的大師版畫(huà)作品。而這部分藏品最終獲得了200
萬(wàn)英鎊的總成交額，以及年平均11%的現金收益率——這個(gè)數值高出通貨膨脹率2.5%。1987年的11月，英國鐵路養老基金又在倫敦蘇富比公開(kāi)拍賣(mài)了它的英國銀器收藏品，這一批藏品為它帶來(lái)了每年平均高達15.7%
的現金收益率。1989年5月16日，蘇富比又為英國鐵路養老基金在香港舉辦了一場(chǎng)中國瓷器收藏品的專(zhuān)拍。該場(chǎng)拍賣(mài)會(huì )共上拍了101
件藝術(shù)品，成交97件，總估價(jià)為5500
萬(wàn)港元，總成交額則接近1億港元。
英國鐵路養老基金拍賣(mài)其藏品基本可以分為兩個(gè)階段：1987年至1990年，1994年至1997年。1989年前后的藝術(shù)品市場(chǎng)呈現出一片欣欣向榮的景象，之后的1991年至1993
年，則是藝術(shù)市場(chǎng)的低谷期，英國鐵路養老基金避開(kāi)了這個(gè)周期，選擇在1994年至1997年間進(jìn)行第二階段的藏品拍賣(mài)，而1997年正是英國鐵路養老基金開(kāi)始其藝術(shù)品投資計劃的第25年。這一時(shí)期蘇富比拍賣(mài)公司共計為英國鐵路養老基金舉行了七次專(zhuān)場(chǎng)。
之所以要舉英國鐵路養老基金這個(gè)例子，主要是因為這樣大規模的出售藝術(shù)品，往往會(huì )對于市場(chǎng)產(chǎn)生非常大的負面作用，如果周期選擇不好，會(huì )產(chǎn)生非常大的負作用。就拿齊白石作品的行情來(lái)看，受到影響最大的就是1996年嘉德拍賣(mài)公司舉辦的楊永德收藏齊白石專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。在當時(shí)的中國藝術(shù)品市場(chǎng)剛剛起步，150件齊白石作品的市場(chǎng)涌入，首先沖垮的不是齊白石的市場(chǎng)、而是買(mǎi)家的心理防線(xiàn)。但此場(chǎng)拍賣(mài)事出有因。在王大山為楊永德籌買(mǎi)齊白石的同時(shí)，關(guān)于作品真偽的流言蜚語(yǔ)逐漸使楊永德失去耐性，其結果是一股腦地將齊白石精品壓上了拍賣(mài)臺，而沒(méi)有考慮任何的投資周期的問(wèn)題。
從目前的收藏市場(chǎng)情況來(lái)看，對于一般的收藏者來(lái)說(shuō)，拿住一件藝術(shù)品五年至十年是最為基礎的，千萬(wàn)不要博取任何的短差機會(huì )，因為這和賭博沒(méi)有不同。至于“大鱷”級別的藏家來(lái)說(shuō)，由于他們目標巨大，因此一件藝術(shù)品至少需要20年甚至更長(cháng)的時(shí)間，才能可能被市場(chǎng)重新接受。