近日，全球藝術(shù)市場(chǎng)信息網(wǎng)ArtPrice發(fā)布了香港當代藝術(shù)拍賣(mài)排行榜，這個(gè)涵蓋了2012年7月至2013年6月香港當代藝術(shù)十佳拍賣(mài)的榜單顯示，今年風(fēng)頭正勁的曾梵志穩居第一，且憑借他最著(zhù)名也是最受青睞的面具系列三張作品三度躋身榜單。這為即將到來(lái)的秋拍中曾梵志作品的升值又增加了一個(gè)重量級的砝碼。

　　風(fēng)頭正勁第一名：曾梵志走國際化路線(xiàn)

　　在這個(gè)榜單中，今年風(fēng)頭正勁的曾梵志穩居第一，且憑借他最著(zhù)名也是最受青睞的面具系列三張作品三度躋身榜單。占據榜首的是曾梵志創(chuàng )作于2001年的作品《江湖》(Society)，以334.88萬(wàn)美元的價(jià)格于今年五月在香港佳士得成交，另外兩件1999年創(chuàng )作的面具系列(Mask Series)作品，分別以251.55萬(wàn)美元和174.15萬(wàn)美元的成交價(jià)占據榜單的第二和第七。
　　早在2008年香港蘇富比春拍上，《面具系列No.6》創(chuàng )下7536萬(wàn)港元的天價(jià)之后，曾梵志毫無(wú)爭議地成為中國當代藝術(shù)“最貴”藝術(shù)家。Artprice2010/2011年度當代藝術(shù)市場(chǎng)報告中遍布中國藝術(shù)家的名字，僅前十名就占去了一半，其中曾梵志的排名僅次于美國已故涂鴉藝術(shù)家讓·米歇爾·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)，位列世界當代藝術(shù)家第二，中國當代藝術(shù)家之首。
　　雖然創(chuàng )作于1994-2001年的“面具系列”是一個(gè)視覺(jué)效果強烈、符號性、象征性的圖像，但曾梵志作品價(jià)格的一路走高與其國際一流畫(huà)廊的大力推廣分不開(kāi)。上世紀90年代中期開(kāi)始，香格納畫(huà)廊開(kāi)始代理曾梵志的部分作品，當中國當代藝術(shù)還是處于邊緣的時(shí)候，香格納畫(huà)廊已經(jīng)引入了西方規范式的畫(huà)廊運作體制，且在2000年就已經(jīng)帶相關(guān)作品參加巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì )，從畫(huà)廊主到藏家客戶(hù)，80%-90%為歐美人士，從一開(kāi)始就奠定了曾梵志國際化路線(xiàn)和以西方藏家為主的收藏體系。
　　此外，曾梵志的簽約合作畫(huà)廊還包括紐約的老牌家族畫(huà)廊阿奎維拉畫(huà)廊(Acquavella Galleries)、韓國都亞特畫(huà)廊(DoArt)，2011年轉投世界一級畫(huà)廊高古軒(Gagosian Gallery)以后，個(gè)展更是從香港一路開(kāi)到倫敦。今年10月，曾梵志又將在巴黎當代藝術(shù)博物館舉辦個(gè)展。

　　老牌當代藝術(shù)家：多靠成名系列和早期作品

　　在前十的榜單中，張曉剛分別以232.2萬(wàn)美元成交的《天安門(mén)No.1》，以及135.45萬(wàn)美元成交的《2001 No.8》占據第三和第八。和曾梵志一樣的是，上榜的《2001 No.8》同樣出自張曉剛標志性的系列——大家庭，2006年以來(lái)，這個(gè)系列作品在二級市場(chǎng)上曾40多次以超過(guò)百萬(wàn)美元的價(jià)格成交。然而躋身榜單第三的《天安門(mén)No.1》是出自張曉剛的另外一個(gè)系列——《天安門(mén)》，這件作品2007年曾以約合172萬(wàn)美元成交，直至去年10月，上漲50萬(wàn)美元后作品價(jià)格增至232.2萬(wàn)美元。
　　從前十榜單中其他幾位當代藝術(shù)家的成績(jì)不難看出，這些最受青睞的中國老牌當代藝術(shù)家多數依靠系列作品，且均為創(chuàng )作早期的作品獲得市場(chǎng)地位。劉煒憑借1992年的作品《革命家庭系列—晚宴》(Revolutionary Family Series - Invitation to Dinner
　　)，以193.5萬(wàn)美元的價(jià)格排行第五。方力鈞1990-1991年的作品《系列一，No.4》，以186.76萬(wàn)美元的價(jià)格排行第六。岳敏君則以1999年的作品《十五個(gè)活著(zhù)的姿勢：粉紅色》(Fifteen Poses in Life: Pink )排行第十，成交價(jià)128.8萬(wàn)美元。Artprice這樣評論：“在本榜中排名第十的作品是由15件這一規格的作品組成，其成交價(jià)高達128.8萬(wàn)美元，對于一件兩年前以相同價(jià)格流拍的作品來(lái)說(shuō)是一個(gè)好兆頭�！�

　　香港市場(chǎng)：進(jìn)一步拓展寫(xiě)實(shí)主義

　　另外，這份香港當代藝術(shù)排行榜將寫(xiě)實(shí)主義的王沂東和艾軒也納入其中，Artprice對此解釋道：“除了系列作品，寫(xiě)實(shí)主義是另一備受青睞的作品類(lèi)型�！�
　　從榜單可見(jiàn)，王沂東以早期作品《鬧房》(Teasing the Newlyweds)(1998年)排行第四，價(jià)格為206.08萬(wàn)美元。Artprice分析：“王沂東的作品通常在杭州、上海、尤其是北京等傳統上青睞此類(lèi)作品的地方出售。這是他第一次在香港取得如此高的拍賣(mài)成績(jì)：《鬧房》(Teasing the Newlyweds)通過(guò)強烈的寫(xiě)實(shí)感描繪了中國傳統婚俗中17位看客圍繞新婚夫婦鬧洞房的情景�！�
　　艾軒的《人在遠方》(Longing)則是前十榜單中唯一一張近期作品，創(chuàng )作于2011年，與第十的128.8萬(wàn)美元價(jià)格一樣。
　　此外，近一年中占據香港當代藝術(shù)市場(chǎng)前十的成績(jì)仍然來(lái)自佳士得和蘇富比兩大拍賣(mài)行巨頭，且兩家拍賣(mài)公司以各占五個(gè)席位的數量平分秋色，保利今年雖然也達成了多單百萬(wàn)美元級別的成交，但金額仍不足以躋身該十強榜單。