在方才過(guò)去的巴黎時(shí)裝周上，Pheobe Philo所設計的Céline引來(lái)了頗多議論。對于多數功成名就的設計來(lái)說(shuō)，統一的風(fēng)格或標志性的設計元素是他們讓人念念不忘的法寶，但在Philo的設計理念中完全沒(méi)有這一條。上一季是倫敦世家出身的名校女，本季則是游歷非洲的巴黎女性：原始人涂鴉紋路的針織修身短裙被當成長(cháng)衫，搭配半透明條紋褶皺裙，本來(lái)這對不相干的組合，因為一條非洲圖騰針織圍巾和手工藝術(shù)品般的手鐲的加入而顯出了大膽又令人拍手稱(chēng)道的面貌。這樣的組合，服裝的搭配大于服裝本身、造型強過(guò)設計。如果非要給這些時(shí)裝加些限定詞來(lái)框定風(fēng)格，那一定是“Over-styling”。
　　Over-styling是一個(gè)合成新詞，直譯為“過(guò)度的造型”。如今，它也與“運動(dòng)、優(yōu)雅”等形容詞并列在形容時(shí)裝設計風(fēng)格之中了。雖然它從未被正式歸納到時(shí)裝大論壇中，大部分人還是習慣以非洲或者太空等有具象效果的詞來(lái)形容時(shí)裝風(fēng)格，但不少設計大師已經(jīng)在時(shí)裝中將over-styling體現得淋漓盡致。除了Philo之外，Dior的Raf Simons也是個(gè)中好手。要把具有優(yōu)雅基因的Dior傳達出新的時(shí)代感，這就不得不借助到造型的力量。由品牌標志性的Bar jacket演化而來(lái)的長(cháng)款短袖馬甲，單看略顯沉悶，加上透明湖藍紗裙便是另一種性感撩人的風(fēng)貌。若不是設計師將它們放在一起，普通消費者恐怕難以想象這兩件截然不同的時(shí)裝結合到一起產(chǎn)生的奇妙效果。
　　雖然在英語(yǔ)里over有過(guò)頭的意思，但在時(shí)裝圈over-styling未必是件壞事。對于品牌來(lái)說(shuō)，over-styling的意義在于提高銷(xiāo)量。從前文的例子可以看出，將這些復雜的組合拆解開(kāi)來(lái)是一件件簡(jiǎn)單的單品，并沒(méi)有過(guò)度復雜的元素，消費者從中選出自己喜歡的部分毫不費力。若是喜歡設計師提供的造型方案也可以全套買(mǎi)下。對于設計師來(lái)說(shuō)，不用再絞盡腦汁想要保持風(fēng)格又突破傳統，尤其是那些“在別人的名字下”工作的、頂著(zhù)前任創(chuàng )始人光環(huán)的設計師們，或許可以通過(guò)新的styling方式來(lái)詮釋經(jīng)典款。
　　這也給了時(shí)裝界一個(gè)新的機會(huì )：造型師的崛起。不是所有設計師都像Hedi Slimane一樣從秀場(chǎng)來(lái)賓到網(wǎng)絡(luò )推廣樣樣都要過(guò)目，有些品牌會(huì )為時(shí)裝秀聘請造型師，比如Marc Jacobs在Louis Vuitton的告別秀便是與Katie Grand合作誕生的。此外，還有Lady Gaga的造型師Nicola Formicetti搖身一變成了Diesel的藝術(shù)總監�？梢韵胍�(jiàn)，未來(lái)很長(cháng)一段時(shí)間里都將是造型為先的over-styling時(shí)代。