國慶期間，曾梵志的作品《最后的晚餐》以1.8億港元落槌，讓人驚嘆的同時(shí)不禁心生疑問(wèn)：當代藝術(shù)品也“天價(jià)”，憑什么？昨日，葉永青做客“時(shí)代國際單位·南都藝術(shù)沙龍”。他說(shuō)，“藝術(shù)的定價(jià)是項系統工程，并非一個(gè)標準，甚至不是可以相信的東西”。
曾梵志的作品曾不過(guò)幾千元
55歲的葉永青，熟悉的人習慣喊他“葉帥”�！皫洝背酥赶嗝�，更多是成就的象征：他是著(zhù)名畫(huà)家、策劃人、四川美術(shù)學(xué)院教授、中國當代藝術(shù)院藝術(shù)總監。
上世紀90年代初，葉永青已經(jīng)成名，但無(wú)論是其個(gè)展還是名氣，均在國外�！澳菚r(shí)的中國，幾乎沒(méi)有畫(huà)廊、沒(méi)有美術(shù)館、沒(méi)有基金會(huì )，沒(méi)有藝術(shù)的氣候”，葉永青說(shuō)。1997年，由于身體原因，他結束游歷，回到家鄉昆明。
盡管是回家，但葉永青卻覺(jué)得無(wú)比孤獨，“昆明地處中國西南，十分閉塞”。直至1年后，他遇見(jiàn)昆明一棟古老荒廢的房子，破敗的景象和雜草叢生的氣質(zhì)一下子打動(dòng)了他。葉永青于是盤(pán)下老屋，將其變成一個(gè)畫(huà)廊，也是一家餐廳，取名“上河會(huì )館”。如今，所謂的“藝術(shù)空間”在城市遍地開(kāi)花，但是當年，那絕對是新鮮事。
在上河會(huì )館，葉永青幫助藝術(shù)家出售作品�！澳莻�(gè)年代，許多從我手里買(mǎi)畫(huà)的人，現在都發(fā)財了，因為價(jià)格翻了幾十番”。曾梵志的作品也曾經(jīng)掛在上河會(huì )館，當時(shí)的售價(jià)只不過(guò)幾千元人民幣。
有人說(shuō)這比印鈔機還厲害
無(wú)論是上世紀90年代末的幾千元人民幣，還是如今的上億元，其實(shí)都是高昂的價(jià)格。有觀(guān)眾向葉永青提問(wèn)，“藝術(shù)家完成一幅作品，可能只需要半個(gè)月，甚至幾天。如何按時(shí)薪、月薪來(lái)算，藝術(shù)真值這么多錢(qián)嗎？定價(jià)標準是什么？”
這個(gè)問(wèn)題顯然觸碰到葉永青的興奮點(diǎn)。他說(shuō)，如果論一張畫(huà)的成本，其實(shí)很簡(jiǎn)單，畫(huà)框、顏料，最多500元，除此以外的就是所謂“天價(jià)”。葉永青記得，上世紀80年代，著(zhù)名畫(huà)家李可染曾在巴黎舉辦畫(huà)展并現場(chǎng)揮毫。不過(guò)8分鐘就完成的作品，現場(chǎng)賣(mài)到10萬(wàn)元人民幣�！坝腥苏f(shuō)，這比印鈔機還厲害”。
葉永青認為，藝術(shù)的價(jià)值與這個(gè)時(shí)代和人群的認知有關(guān)�！八囆g(shù)的定價(jià)是項系統工程”，他說(shuō)，這是在創(chuàng )作其中沒(méi)法判斷的，“否則我當初必定一張畫(huà)都不賣(mài)，到今天就成為特別有錢(qián)的人了”。
所以，他不認為藝術(shù)品的價(jià)格是可以相信的東西�！凹幢闼晃牟恢�，我還是熱愛(ài)；即便它價(jià)格不菲，我也不依賴(lài)”。
脫離體驗的藝術(shù)并不完滿(mǎn)
談到廣州的藝術(shù)氛圍，葉永青說(shuō)，雖然這座城市很繁華，但藝術(shù)仍然沒(méi)有走進(jìn)人們的生活。他說(shuō)，人們欣賞藝術(shù)，更多地可能是通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)，真正走進(jìn)美術(shù)館、博物館的人依然不多。
知道西方的孩子，是怎么樣接觸藝術(shù)的嗎？他舉例說(shuō)，“比如大英博物館，一群7、8歲的當地孩子在里面上課，不是藝術(shù)課，而是算術(shù)課。他們每人手持一份表格，要數出博物館里有多少個(gè)天使石膏像，多少個(gè)斷了手的女神石膏”。
葉永青認為，最好的接觸藝術(shù)方式是體驗，而非觀(guān)賞�！八囆g(shù)是因人而異的，因為體驗不同，感悟就不同。脫離了體驗的藝術(shù)，并不完滿(mǎn)”。